I costumi del film "Downton Abbey" includono gli abiti personalizzati di Mary, il Perfect Vintage di Edith e la tiara da 16,5 carati di Violet

Insieme all'anticipazione del dramma, dirottamenti e battute spiritose, se non salate, della grande famiglia Crawley e dell'amato personale del piano di sotto, ardenti fan di "Downton Abbey"sono sicuramente emozionati per il ritorno di gloriosi costumi d'epoca dalla tanto perduta serie tv.

Sei stagioni dello show sul piccolo schermo rimaste un'eredità di momenti di stile memorabili emblematico dell'inizio del XX secolo: una giovane progressista Lady Sybil (Jessica Brown Findlay) al debutto pantaloni alla fine degli anni edoardiani, Lady Edith (Laura Carmichael) pioniere dell'abbigliamento da ufficio chic come editore di una rivista londinese e la modaiola Lady Mary (Michelle Dockery) tagliando le sue lunghe onde in un ruggente bob anni '20 per abbinarsi ai suoi orli più alti.

Per il tanto atteso ritorno sul grande schermo, la famiglia Downton si sta essenzialmente preparando per una visita nel fine settimana di parenti lontani. Ma, in questo caso, dette relazioni sono il re Giorgio V e la regina Maria del Regno Unito (e i domini britannici e l'imperatore e l'imperatrice dell'India, se dobbiamo fare i titoli completi). In altre parole, la già illustre famiglia ha un pari

Di più classe elevata di ospiti per impressionare.

come Dockery detto Fiera della vanità a luglio, l'occasione prevede "più diamanti e cibo più raffinato" e guardaroba opportunamente regali da abbinare, per gentile concessione di Anna Robbins. Il due volte Emmy costumista nominata, che è entrata a far parte della penultima e ultima stagione della serie, si è felicemente riunita con Downton e i personaggi che ha contribuito a sviluppare. (Susannah Buxton, Rosalind Ebutt e Caroline McCall hanno disegnato le stagioni precedenti.) 

"È stato come tornare a casa", dice Robbins al telefono da Londra. Lei e gli attori sono tornati subito alle prove e ai ruoli, come se tre anni non fossero passati affatto. "Conosco i personaggi dentro e fuori. È nelle mie ossa ora, quindi il processo è abbastanza semplice. Quindi puoi semplicemente collaborare con loro ed esplorare e perfezionare davvero ciò che vuoi fare." 

Quindi, per Lady Mary, che ora gestisce la tenuta con il cognato Tom Branson (Allen Leech, l'ultimo degli anni '80 in abiti d'epoca in "Bohemian Rhapsody"), che significava un'"estensione" della sua estetica professionale rustica vista l'ultima volta nella serie. "È una donna in carriera, ma lavora in un mondo di uomini", spiega Robbins, indicando il doppiopetto di Mary completo di gilet e gonna di tweed, camicia a righe e cravatta a nastro sbarazzina (sopra) indossata a colazione quando sente parlare del Royal Visitare ("che cosa?"). "Volevo aprire il film con lei in questo, quindi riconosci ancora che sta lavorando in quella veste".

Mary prende una pausa dalle sue responsabilità a Downton per organizzare i festeggiamenti imminenti, che comportano un guardaroba aggiustamento, ma mantenendo quella "essenza", per un programma fitto di pasti fantasiosi, una parata del villaggio e, naturalmente, a palla favolosa. Per il tè con la principessa Mary (Kate Phillips), indossa una cravatta con volant e un vestito blu scuro a vita bassa, che è uno dei preferiti di Robbins.

"[Mary] rappresenta la rappresentazione di Downton Abbey e il vestito ha questa bella stampa di chiesette, siepi, alberi e campi", spiega la costumista. "Proviene da un vestito originale degli anni '20 che ho trovato e dalla stampa: è la tenuta. È Downton Abbey."

Per rifare un nuovo vestito per adattarsi allo stile di Lady Mary, Robbins, che ha condiviso un eccellente costume dietro le quinte su di lei Instagram — decostruito il pezzo vintage, ricostruito il corpetto e replicato la delicata stampa su più tessuto. "Questo è davvero un look chiave che è tutto ciò che amo dello stile di Mary", dice. "È sorprendente e femminile senza essere troppo carino o pignolo e, allo stesso tempo, incarna la tenuta per cui lavora così duramente".

Naturalmente, Lady Mary vive per i suoi momenti glamour in abito, così come Robbins. "Mi sarebbe piaciuto che ci fossero 10 scene serali, ma in realtà ce n'erano solo una manciata. Quindi volevo davvero lasciare un segno su ogni personaggio con il loro abbigliamento da sera", dice. Per il pranzo reale a Downton, Robbins design personalizzato la sua versione couture di un Fortuny blu di Prussia Delphos toga (sopra) per Maria.

Ha lavorato con la casa tessile italiana nell'ultima stagione della serie, quindi ha imparato il famoso (e "top secret") tecnica di pieghettatura fine creata da Henriette Negrin e suo marito Mariano Fortuny y Madrazo in 1907. "È così del momento", dice Robbins dell'abito in stile inconfondibile, che è stato prodotto fino agli anni '50. "La pieghettatura e il tessuto sono semplicemente luminosi."

Per l'abito da ballo finale, Robbins ha mantenuto le scene di ballo di Mary - con il bel marito Henry Talbot (Matthew Goode, anche sognatore come Tony Armstrong-Jones in "La corona") - in mente quando ha personalizzato un abito vintage nero e con perline argentate (sotto). "Volevo che fosse qualcosa che avesse un po' più di peso e movimenti facili per essere più fluidi sulla pista da ballo", spiega. "Ho trovato l'abito di perline, che era molto grafico e appariscente monocromatico e perfetto per lei, ma ho cambiato la scollatura".

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Per rendere l'abito lungo fino al pavimento, Robbins ha assunto una perlina per continuare l'intricato motivo e ha aggiunto "tavolette" di nastro lungo liberamente legate per drappeggiare e scorrere sul retro. "Semplicemente aggiungendo dramma ed è semplicemente bellissimo quando balla il valzer sulla pista da ballo - costumi per scopi diversi e ha dovuto soddisfare diversi impostazioni, quindi i colori hanno funzionato di conseguenza", aggiunge Robbins, che per lo più ha disegnato su misura per Mary, mentre acquistava squisito autentico vintage anni '20 per Lady Edith.

"Tendevo a trovare pezzi originali che di solito si adattassero a Laura Carmichael come un sogno", dice. Ora sposato con Bertie Pelham (Henry Hadden-Paton, in un altro crossover "The Crown") — o Signore Hexham, mi scusi— Edith supera la sua famiglia nel titolo di Marchesa. "La cosa di Edith è che è sempre complicata ed è sbocciata nella sesta serie. La sua moda sboccia tanto quanto la sua vita personale. Volevo portarlo nel film, perché ha ritrovato se stessa", aggiunge Robbins.

Tuttavia, i giorni in ufficio di Edith sono finiti e lei vive in una sontuosa tenuta in campagna. "Quindi quel guardaroba da lavoro che ho sviluppato per lei, insieme a quello di Lady Mary, non esisteva allo stesso modo".

La prima apparizione di Edith è la quintessenza di Edith, che fa riferimento alle sue sicure abilità di requisizione di trattori nella seconda stagione - mentre guida la sua decappottabile verso Downton, il vento che le soffia tra i capelli sormontato da un cappello chic abbinato a un cashmere verde acqua cappotto. A Downton - e discutendo al telefono di un abito da ballo "acquista follia", come un capo - Edith stordisce in un abito midi asimmetrico in velluto arancione, stampato floreale.

La sua divina collezione di cappotti vintage comprende anche un cappotto in gros-grain di seta color terracotta con ricami intarsiati motivi (sopra), che Robbins ha sovrapposto a una blusa in seta "chiffon cream" con delicati ricami in lana blu navy sul scollatura. (La gonna, il cappello e le scarpe sono state costruite per abbinarsi.) "Ho sempre cercato di assicurarmi che ci fosse un vero e proprio artigianato all'interno dei tessuti che indossa. Ci sono abbastanza spesso ricami, bellissime stampe in velluto stencil o un fiocchetto davvero interessante al collo", dice Robbins. "C'è sempre qualcosa con un vero talento. Ho ancora cercato di farlo".

Naturalmente, i Crawley più giovani hanno ereditato il loro impeccabile senso dello stile dalla madre Cora (Elizabeth McGovern). Nel film, la Contessa di Grantham affascina con abiti squisitamente dettagliati e meravigliosamente drappeggiati, come uno dei preferiti di Robbins indossato al ballo reale.

"Iniziò come un pezzo di seta turchese con lamé foglia argento", dice Robbins, a proposito del tessuto che ha originariamente acquistato per Edith. "Così il mio fantastico tintore, Ryan Kearney, ha tolto il colore e l'ha tinto di questo color malva molto, molto Cora". Ha poi creato il "tabard dress" con strass, maniche trasparenti a mantella, uno strascico etereo, più pieghe a cartuccia e originale lamé argento basso al ginocchio anca.

La camicetta nera con dettagli in oro e argento (sotto) che Cora indossa per la visita del re e della regina è un'altra opera del genio del costume di Robbins. "Ho trovato questa sciarpa di tulle di seta con il ricamo decorativo più sorprendente in filo metallico e normale filo di seta", dice Robbins. "I colori sono stupendi. Indossa camicette molto intricate, quindi ho trasformato questa sciarpa [in un top]".

Fatto divertente del galateo reale: la tradizione lo impone solo le donne sposate possono indossare i diademi – il che significava che per il film erano necessarie abbondanti quantità di copricapi ingioiellati. "Era lo spettacolo della tiara", ride Robbins. "Ho dovuto lanciare la mia rete molto più ampia perché avevo bisogno di così tanti di loro." 

Ma voleva rimanere autentica per i gioielli reali reali e "riconoscibili" per la regina Mary. "Non poteva essere qualcosa di generico. Doveva sembrare che l'avessi visto. Hai visto la nostra regina Elisabetta II indossarlo", spiega Robbins. Quindi ha chiesto al suo modellista di creare repliche esatte del famoso Smeraldi di Cambridge: la corona, la collana, la spilla, gli orecchini e il braccialetto indossati dalla regina Mary (Geraldine James). "I gioielli sono radicati nella realtà per i personaggi che sono reali", aggiunge.

Parlando di veri gioiellieri del patrimonio Bentley & Skinner prestato alla produzione un trio di preziosi copricapi per il ballo. "Violet [Maggie Smith], Edith e Cora indossano diademi degni di un che fa venire l'acquolina in bocca somma di denaro", ride Robbins. La corona di epoca vittoriana della contessa vedova totali 16,5 carati di diamanti taglio brillante, mentre il copricapo edoardiano di Cora è composto da otto carati più modesti.

"I veri diamanti che brillano sulla pista da ballo fissano lo standard piuttosto alto. Il resto dei diademi non sembrava che stessi guardando un'imitazione quando avevi la cosa reale lì", aggiunge Robbins. Anche se il mio preferito è il finto: lo splendido cerchietto a forma di stella di Edith indossato a metà della fronte, come una costosa corona di fiori, a pranzo.

Il personale al piano di sotto, ora guidato dalla sig. Hughes (Phyllis Logan) e un promosso Thomas Barrow (Robert James Collier) – beh, fino a quando Carson (Jim Carter) non viene richiamato dalla sua preferita, Lady Mary – migliorano anche il loro guardaroba. L'adorabile maldestro Molesly (Kevin Doyle) torna temporaneamente dall'insegnamento e, insieme ad Andy (Michael Fox), gode del privilegio di indossare le uniformi delle loro controparti reali (sopra).

"Davvero alzare la posta e assicurarsi che potessero stare spalla a spalla con i lacchè reali", dice Robbins. "È stato davvero molto divertente guardare tutta la livrea della tenuta delle grandi case d'Inghilterra e l'allacciatura e gli alamari d'argento sul davanti e sui gilet di velluto. Poi li mettiamo in calzoni bianchi, calze bianche e décolleté di vernice e sembrano davvero così grandiosi. Downton si è reso orgoglioso".

Anche se alcune cose non cambiano mai, sia sullo schermo che dietro le quinte. "Leslie [Nicol], Sig.ra. Patmore, ha lo stesso berretto da sei anni", ride Robbins. "Mi sono offerto di fargliene uno nuovo e lei ha detto: 'No no, questo è il mio berretto. Ho bisogno del mio berretto». Quindi ci sono alcune cose che sono preferite ed è così che dovrebbe essere".

Foto in alto: per gentile concessione di Focus Features

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