Autunno de Wilde sullo stile sognante, colorato e autentico del periodo in 'Emma'

Avvertimento: spoiler leggeri per 'Emma' di seguito. Ma dai, almeno hai visto 'all'oscuro,' Giusto?

Vestizione di confezioni, maniche appariscenti, colli alti e sfumature arancioni bruciate: l'ultimo adattamento di "Emma" presenta un sacco di costumi da sogno, elaborati e saturi di colori che avrebbero potuto essere strappato alle passerelle dell'autunno 2020. (Per non parlare del fatto che gli splendidi fondali del film ispireranno molte bacheche Pinterest di interior design.) Ma come il regista Autunno di WildeLa visione di Jane Austen per il romanzo di Jane Austen rimane fedele al materiale originale, anche la moda rimane completamente autentica per il periodo Regency in cui è ambientata. (Sebbene, Anya Taylor-Joy potrebbe probabilmente indossare uno degli abiti eterei di Emma con maniche a sbuffo e rifiniti in pizzo direttamente dallo schermo e sul tappeto rosso.)

Un filo conduttore di moda percorre tutta la carriera dell'autrice di lungometraggi per la prima volta, che fa acrobazie con la sua stile distinto: sagome di pantaloni sartoriali, un eccezionale gioco di cappelli e un bastone vintage vittoriano, che convenientemente nasconde una fiala da shot e bicchieri chic. Prima di "Emma", de Wilde ha collezionato un impressionante curriculum dirigendo documentari e video musicali, oltre a girare copertine per musicisti (e icone di stile) tra cui Firenze + La Macchina, Jenny Lewis, The White Stripes, The Raconteurs e Fiona Mela. Il suo prestigioso portfolio di foto e video di moda include un 2015 serie di video in cinque parti per Prada e una collaborazione in corso con Kate e Laura Mulleavy di Rodarte.

"Il Rodarte le ragazze sono tali narratrici. Non è solo, 'Questo è un bel vestito'", dice de Wilde, che ha fotografato il sogno del marchio Lookbook autunno 2018 protagonista Tessa Thompson, Kim Gordon e Kirsten Dunst e il suo pancione. "La moda è stata un grande strumento nella mia fotografia rock 'n' roll nel tentativo di stabilire visivamente cosa fosse questo personaggio senza parole".
Per il suo debutto alla regia, de Wilde ha riunito un team affiatato e sinergico per creare una narrazione visiva così fluida. Comprendeva la scenografa Kave Quinn, la stilista di capelli e trucco Marese Langan e la costumista vincitrice dell'Oscar Alexandra Byrne. Insieme, il gruppo ha pianificato con cura una serie di tavolozze di colori per lo sviluppo di personaggi e storie: pastelli lussureggianti, calendule ricche, arance profonde, rosa rosati e blu inchiostro, che erano in voga nei primi anni 1800.

"Ero davvero entusiasta di quanto fosse colorato il periodo Regency. Il colore era il modo in cui mostravi la tua ricchezza e il tuo rango di classe", spiega de Wilde, che ha incoraggiato la squadra ad appoggiarsi con entusiasmo alle tonalità vibranti. "Sembra un mondo intensificato, ma si basa sull'accuratezza storica".

Il film abbraccia un anno nella vita della privilegiata e bellissima Emma, ​​i cui, ehm, inconsapevoli sforzi di matchmaking sconvolgono la comunità dell'educata e provinciale Highbury. Quindi, le "ruote dei colori" corrette per il periodo e i motivi floreali distintivi aiutano la protagonista, i suoi amici e la famiglia attraverso il formato di quattro stagioni di de Wilde. "I suoi costumi sembrano questo guardaroba infinito", dice de Wilde. "Lei ha più soldi del [vicino e interesse amoroso] Mr. Knightley, anche se socialmente è leggermente più alto nel sistema di classe. Allora perché non dovrebbe avere molti vestiti? Era un buon modo visivo per far sapere al pubblico che lei era l'ape regina. La ragazza più ricca della città".

Con le sue risorse finanziarie (e le abbondanti quantità di tempo trascorso in merceria), Emma non sorprende che vanta un guardaroba accatastato al culmine dello stile, che dimostra la sua conoscenza del ultime tendenze. "La moda femminile stava appena iniziando a essere pubblicata sui giornali, ed Emma avrebbe raccolto queste informazioni", spiega Byrne, nelle note di produzione. "È ricca e viziata e ha una sarta piuttosto che fare affidamento sulla propria velocità e abilità di cucito. Di conseguenza, ha un ampio guardaroba per ogni stagione".

Per la ricerca, il team ha visitato Museo di Sir John Soane a Londra per conoscere l'architettura, l'arte e gli interni del periodo Regency. Byrne, che ha disegnato su misura tutti i costumi, ha anche dedicato "settimane" allo studio dell'esatta costruzione dei costumi dell'epoca. abbigliamento - "il peso dei tessuti, le tecniche di cucito a casa e gli adattamenti dei vestiti precedenti per soddisfare i più recenti moda."

Le squadre hanno accuratamente testato i colori e i campioni di carta da parati con i corrispondenti tessuti per abbigliamento per migliorare l'atmosfera, l'atmosfera e i dialoghi specifici di ogni scena. "Abbiamo provato tutto fino a quando non ci è sembrato che ci fosse questa armonia o qualcuno potesse davvero distinguersi o sembrare sfacciato e fastidioso a causa del colore che era presente nella stanza", spiega de Wilde. Si è anche coordinata con Byrne e Quinn per "rendere Emma a suo agio con il suo ambiente o in contrasto con esso, in misura maggiore e minore", secondo Byrne.

Anche l'acconciatura e il trucco, di Langan, giocano un ruolo fondamentale nella creazione dell'atmosfera. "I ricci di Emma hanno una storia", spiega de Wilde. "Marese è così brillante e volevo i ricci davvero stretti che fossero accurati per il periodo, non il tipo di ricci sciolti, ricci da matrimonio in stile anni '90. I suoi riccioli sono come una bambolina: ben avvolti e perfettamente a posto. Man mano che la storia si evolve, Emma si scioglie, quindi i suoi ricci sono un po' più sfocati. Forse non ne ha avuti così tanti quella mattina, quindi sono stati ritirati. I suoi capelli si scompigliano e lei diventa un po' più femminile e un po' più sensuale".

Il film presenta un bel po' di umorismo e commedia fisica, in gran parte grazie agli obiettivi del matchmaking di Emma: BFF con gli occhi spalancati di bassa statura sociale, Harriet (Mia Goth) e il vicario focoso ma imbecille, Mr. Elton (Josh O'Connor a.k.a. Prince Charles nella terza stagione di "La corona"). Opportunamente, Byrne e de Wilde hanno anche preso ispirazione per i costumi dai cartoni animati e dalle caricature di moda di quel tempo.

"È sempre divertente guardare storicamente le illustrazioni di moda che rendono affascinante tutte queste scelte di moda, ma è davvero anche una buona idea trovare persone che se la prendessero in giro. Quindi abbiamo ottenuto questo equilibrio davvero eccezionale", afferma de Wilde. "La moda può essere così ridicola - e lo amo della moda - e la amo soprattutto quando la persona che la indossa non sembra rendersi conto di quanto sia ridicola".

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Il regista indica il design quasi subliminale e "geniale" di Byrne per Emma quando convince il signor Elton a dipingere un ritratto di Harriet in un tentativo di allestimento. Mentre Harriet si veste con una silhouette in stile bustier di velluto dorato sopra un abito, presumibilmente preso in prestito dall'armadio illimitato della sua amica, Emma involontariamente - forse? - distrae Mr. Elton con il suo corpetto quasi trasparente con una scollatura a balza alta (sopra).

"Lei indossa questo ridicolo colletto con le tette completamente quasi scoperte", dice de Wilde. "Presumibilmente, l'obiettivo di Emma è attirare Elton in Harriet, ma indossa questo vestito davvero audace ed elettrizzante. Ho detto a Josh O'Connor, 'Gioca tutta questa scena come se ti stessi sforzando di non guardarle le t*ts', e questo aggiungeva solo questo piccolo strato di dettagli".

Dopo il suo umiliante rifiuto da parte di Emma e una breve pausa, il signor Elton torna a Highbury da poco sposato con Bougie Mrs. Elton (Tanya Reynolds, sopra). Il suo stile è deliziosamente di cattivo gusto come il suo comportamento, comprese le sue acconciature scultoree - che sono non un omaggio alla sua controparte Ambra dall'adattamento contemporaneo di "Emma" di Amy Heckerling del 1995, "all'oscuro."

"Oh mio Dio", ride de Wilde. "Quello è vero dal periodo. Quelle acconciature reali provengono da illustrazioni di moda che abbiamo trovato. C'erano molte cose in cui sembrava che stessi esagerando, ma era davvero lì!"

Il che porta a un'altra rappresentazione accurata dei primi anni del 1800, che potrebbe essere facilmente interpretata erroneamente come un riferimento a un immaginario distopico futuro: il "racconto dell'ancella"-mantelli rossi e berretti simili a paraocchi che Harriet e i suoi compagni di classe del collegio indossano in massa. "Le studentesse [dell'era Regency] avrebbero indossato quel tipo di cappellino e quei mantelli", dice de Wilde, spiegando che il capospalla versatile e pratico non richiederebbe un taglio personalizzato, a differenza dello squisito su misura di Emma cappotti. "È un identificatore della posizione di classe di Harriet."

"Inoltre, fondamentalmente, se quelle ragazze non si sposano all'interno o al di sopra della loro classe - o ottengono un lavoro come governante - sono fottute. Non hanno futuro", continua la regista, rimuginando sulla correlazione con simili cremisi ensemble per le donne soggiogate nel romanzo del 1985 di Margaret Atwood, più recentemente ritratto sul indossare sul piccolo schermo Ane Crabtreei costumi. "Quindi [l'associazione] ha senso. Ho visto il parallelo e non l'ho evitato".

L'introduzione di una Harriet dal mantello rosso, in uniforme con le sue compagne di collegio, simboleggia anche la "femmina compagnia" che perde scegliendo di fare amicizia con Emma, ​​"la ragazza più potente della città", secondo de selvaggio.

Con i loro completi da equitazione sartoriali dai colori ricchi, i colletti strutturati e le decorazioni sul collo, gli uomini sfoggiano anche look autentici della moda dandy del periodo Regency - da uomo aristocratico di le persone Mr. Knightley (Johnny Flynn e le sue spettacolari basette di montone) al prodigo rubacuori Frank Churchill (Callum Turner) al devoto padre di Emma Mr. Woodhouse (Bill Nighy).

"In molte illustrazioni di moda, ho visto tutti questi modelli nell'abbigliamento e nel colore", afferma de Wilde. "Tutti i gilet hanno questi deliziosi motivi floreali e il cappotto da equitazione giallo [di Knightley]... È così divertente evidenziare davvero questi dettagli storicamente accurati e trasformare tutto in un dipinto".

"È stato divertente farlo con i personaggi maschili perché c'è questa strana ossessione per cosa sia la mascolinità nel cinema", aggiunge de Wilde. 'Era interessante per me che gli uomini e le donne fondamentalmente indossassero la stessa cosa sotto. Entrambi indossavano calze sopra le ginocchia e questi vestiti sottoveste. La maglietta del signor Knightley è attorcigliata e avvolta attraverso le sue gambe perché non indossavano ancora la biancheria intima. La sua maglia era la sua biancheria intima".

Il debutto del cognato di Emma, ​​vicino e frequente ospite a cena, Mr. Knightley, comporta un cerimoniale impegnativo spogliarsi dal suo maggiordomo dei suoi vestiti da giorno - fino ai suoi calzini sopra il ginocchio - e nella sua serata di cui sopra completo da uomo. La bellissima calendula sembrava particolarmente brillante mentre lasciava la sua carrozza per attraversare i giardini verdeggianti ed estesi che conducevano al maniero di Woodhouse.

"In realtà lui ed Emma indossano lo stesso vestito, vestiti o svestiti", dice de Wilde. "Stiamo ricordando alle persone che le nostre definizioni di mascolinità e femminilità sono un po' ridicole e cambiano con ogni epoca della moda".

"Emma" è ora in onda in alcuni cinema selezionati e uscirà venerdì 6 marzo.

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