I costumi del live action "Aladdin" includono autentici riferimenti mediorientali e influenze streetwear moderne

L'aggiornamento live action del classico animato Disney del 1992 "Aladdin" debutta oggi con due protagonisti incredibilmente attraenti, a cast molto inclusivo, un assolo fresco e originale per Noemi Scott per cantare come la principessa Jasmine del popolo, un'interpretazione piena di sentimento di "A Whole New World" dell'ex Una direzione membro Zayn e una spettacolare serie di costumi per aiutare a dare vita agli eroi del film, ai cattivi, a centinaia di comparse e a un genio (Will Smith).

"In sostanza, volevamo che il film fosse una celebrazione della cultura araba", afferma Michael Wilkinson, che ha disegnato i costumi per una vasta gamma di film, da due decenni di chic suburbano in Jennifer Lawrence'S "Gioia" ai supereroi iconici in "Lega della Giustizia" e "Batman v. Superman: Dawn of Justice." 

Per l'autenticità, la candidata all'Oscar ha studiato molto l'abbigliamento, l'arte e la scultura della regione del Medio Oriente e le immagini nel corso dei secoli da 

Il libro delle mille e una notte (Le Mille e una notte), che include il racconto originale stampato del personaggio titolare. Dato che — rapida lezione di geografia Disney — la città portuale immaginaria di Agrabah si trova sulla Via della Seta, dove l'Oriente e l'Occidente si incontrano per commerciare, la costumista ha studiato anche referenze dall'Africa, dalla Turchia e Pakistan.

Naturalmente, Wilkinson, che ha lavorato a stretto contatto con lo scenografo (e "Game of Thrones" vet) Gemma Jackson, anche lei ha voluto onorare la fantasia e la magia dell'amato cartone animato. Fortunatamente, l'obiettivo ha consentito una licenza ancora più creativa. "Quando trasformi l'animazione in un'azione dal vivo, puoi davvero aggiungere molti più dettagli", spiega. "È un'opportunità per dare loro letteralmente più profondità, quindi puoi usare i costumi per dire davvero al pubblico di più sui personaggi e sui loro sfondi, retroscena e mondo interiore".

Quindi, la principessa Jasmine, autorizzata ma protetta, gode del privilegio di oltre 10 cambi d'abito questa volta. Leggermente diversa dalle donne più influenzate dall'arabesco di corte (e città), le sue sete, le sue silhouette, le stampe cachemire e le perline dorate decorate e i ricami sono ispirati all'Asia meridionale per onorare l'eredità di sua madre dal regno anche immaginario di Shehrabad (e parla con la stessa Scott, che è di origine indiana).

"Volevamo esprimere questo vero senso di forza, intelligenza e autodeterminazione", spiega Wilkinson. "Le abbiamo dato colori molto forti e uno stile personale audace per riflettere la sua sicurezza e la sua natura schietta". Dopotutto, Jasmine è più di capace e qualificato per gestire Agrabah, ma è trattenuto dagli uomini al potere: il suo iperprotettivo padre Sultan (Navid Negahban) e il suo miglior consigliere"Jafar caldo" (Marwan Kenzari).

"Il suo personaggio è intrappolato e lei vuole liberarsi", continua. "Volevamo ottenere questo senso di formalità e mondo tradizionale contro cui sta combattendo, quindi ha le sue piccole stranezze". punti Wilkinson agli iconici pantaloni in seta blu, che fanno capolino dai suoi lunghi abiti da cerimonia e le permettono di dimostrare fisicamente la sua determinazione quando passeggiate. "Vuole muoversi per il mondo ed essere più efficace di un semplice ornamento reale di corte", afferma Wilkinson.

Un coerente "motivo pavone" è visto in tutti i suoi gioielli e vestiti, in particolare, elaborate perline sul velo che accentuano l'aggiornamento del suo top e pantaloni blu (e più modesti). "Una buona metafora [per Jasmine] è un pavone [intrappolato] in un giardino reale - un bellissimo mondo rarefatto - che vuole essere uno spirito libero", spiega Wilkinson. Il maestoso uccello è anche simbolico in Medio Oriente e nell'Asia meridionale, inoltre la tavolozza dei colori corrisponde per coincidenza alle tonalità distintive di Jasmine.

Aladdin, tuttavia, indossa principalmente solo due abiti, simili alla versione animata. Ma Wilkinson ha infuso il suo aspetto iniziale da "topo di strada" con un po' di strada stile"spavalderia" per risuonare inconsciamente con il pubblico di oggi. (A differenza della sua controparte dei cartoni animati, questo Aladino lo fa indossare una maglietta: un design in lino con colletto a fascia ricamato e Arabesque, con stampe lineari ispirate a un tessuto gessato contemporaneo che ha attirato l'attenzione di Wilkinson.)

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Il regista Guy Ritchie voleva una versione "moderna" dei pantaloni da sera di Aladdin, quindi Wilkinson ha guardato alle tendenze attuali dell'abbigliamento maschile per disegna i pantaloni in lino a cavallo basso con taglio più slim nella parte inferiore della gamba e doppie pieghe oversize (che in realtà sembrano simili a quelli appena debuttato da Rihannail debutto Fenty collezione. Bello.). Ha anche aggiunto un cappuccio al gilet ora rosso di Aladdin, guarnito con ricami in stile marocchino, per una leggera atmosfera streetwear. Per accogliere il parkour di Aladino intorno al bazar e correre sui tetti, il designer si è girato tradizionali pantofole a punta rovesciata e a punta in stivaletti più robusti progettati su misura con avvolgente lacci.

"È un mashup dei due mondi", afferma Wilkinson.

Naturalmente, Aladdin alla fine ha il suo restyling del principe Ali, grazie al genio. Entra dalle porte di Agrabah indossando copiosi strati di avorio e oro, tra cui un magnifico lungo mantello con serigrafie e ricami ornamenti e un turbante quasi sovradimensionato completo di un'enorme spilla di piume di struzzo svolazzanti - tutto ciò che si sente un po' in più per un Motivo.

"C'è stato il momento in cui Aladdin sembrava molto sopra le righe e a disagio nel suo nuovo abbigliamento", dice Wilkinson. Quando si connette con Jasmine, perde gli strati imbarazzanti e si riduce a una camicia di seta aerodinamica e un gilet lungo finemente dettagliati con "bellissimi accessori in metallo" e ricami dorati.

"Finisce per sembrare molto affascinante quando è sul tappeto magico", aggiunge Wilkinson.

Per quanto riguarda il Genio, in realtà trascorre una parte del film in forma umana e si diverte a sperimentare con i suoi porcini, come sono soliti fare gli umani. "È un personaggio così volubile e stravagante", spiega Wilkinson, che ha acquistato tessuti dall'India, dal Medio Oriente, dalla Turchia e dal Marocco per l'evoluzione "magica" del guardaroba del personaggio. "Ogni volta che lo vediamo, ha lavorato sul suo look e lo ha aggiustato un po' e lo ha reso più sopra le righe". Quindi, diverso turbanti, nuove camicie, un gilet extra con vari livelli di abbaglianti o pantaloni da genio più voluminosi che sono "stravaganti del Ultimo." 

Le sagome di Jafar intrigante e assetato di potere e la "sfarzosa" tavolozza di rosso, nero e oro provengono direttamente dal film d'animazione. Ma le piastre simili a un'armatura e i dettagli della cotta di maglia nelle sue imponenti vesti parlano delle sue nefaste ambizioni per Agrabah. "Quello che volevamo fare con lui era un accenno a un background militare", spiega Wilkinson, a proposito dell'hardware. "Ha ambizioni militari e vuole trasformare Agrabah in uno stato militare".

Non sorprende che progettando la pletora di costumi per il spettacolare sequenza musicale del "Principe Ali", che include 250 ballerini e 200 comparse, è stato più che un'impresa, soprattutto perché le note del regista hanno lasciato, ehm, un po' all'interpretazione. "Nella sceneggiatura, dice solo una riga: 'La processione del principe Ali entra in città'", ride Wilkinson. "Quindi è quello che ci è stato dato come punto di partenza."

Il designer e il suo team hanno disegnato su misura oltre 200 costumi originali solo per le comparse. "È stato come progettare il Carnevale di Rio de Janeiro o il Festival di Notting Hill qui a Londra", dice. "Abbiamo acquistato tessuti da tutto il mondo, abbiamo creato tessuti, abbiamo avuto un enorme team di clienti per realizzare i costumi, realizzare i copricapi, realizzare i gioielli, realizzare le scarpe. È stato davvero uno sforzo immane".

Ma completare quell'impresa non era la parte preferita del lavoro di Wilkinson. "Devo dire che un momento clou della carriera è stato disegnare e realizzare un costume da scimmia", ride, parlando di vestire il fidato (ma molto cleptomane) aiutante di Aladdin Abu (sopra), che in realtà è tutto CGI. Piace Judianna Makovsky fatto per Baby Groot in "Guardiani della Galassia: Vol. 2," Wilkinson e il suo team hanno lavorato su una maquette, con le stesse dimensioni della minuscola scimmia cappuccino, da inserire successivamente nel film con effetti speciali.

"Abbiamo creato un minuscolo fez e un minuscolo gilet e su cui abbiamo applicato tutti i tipi di trecce, paillettes e ricami a mano", continua Wilkinson. "In realtà è uno dei miei pezzi preferiti che abbiamo creato per il film".

Immagine in alto e in homepage: per gentile concessione di Disney

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