Come Val Garland è passata da parrucchiera adolescente a una delle truccatrici più famose della moda

Nella nostra lunga serie "Come lo sto facendo", parliamo con le persone che si guadagnano da vivere nell'industria della moda e della bellezza di come hanno fatto irruzione e hanno trovato il successo.

Che si tratti di un vero e proprio libro di memorie, di una compilation di grandi successi o di un portfolio trasformato in un libro da tavolino, che racconta le storie più importanti di qualcuno risultati, ben legati nella forma fisica, è generalmente riservato a coloro che hanno lasciato un impatto clamoroso non solo sul loro campo, ma nel mondo. E nel caso di truccatori sperimentali, ribelli e trasgressori Val Garland, niente potrebbe essere più vero.

Anche se la sua prima incursione nel mondo della bellezza è avvenuta durante l'adolescenza come parrucchiera nella sua città natale di Bristol, Inghilterra, Garland ha trovato il modo di truccarsi più tardi, o meglio, il trucco ha trovato il modo di truccarsi Ghirlanda. Ha trascorso gli ultimi 30 anni della sua carriera a sognare look davvero ipnotizzanti, a volte confusi e quasi sempre un po' fuori dalla nostra zona di comfort. (Pensa alle protesi aliene per la copertina dell'album "Born This Way" di Lady Gaga, o quella volta in un Vivienne Lo spettacolo di Westwood quando Garland ha coperto i volti delle modelle con una lucentezza trasparente e li ha fatti infilare in una scatola di luccichio.)

Questa settimana segna l'uscita di "Convalidato da Val Garland", un libro pesante (e degno di una mostra), che copre più di tre decenni di campagne, passerelle, copertine di riviste e foto patinate di backstage, accompagnate da aneddoti spiritosi e intimi di Garland e dei suoi compagni collaboratori.

Dovrebbe essere chiaro, tuttavia, che Garland, che di recente ha assunto il ruolo di direttore del trucco di L'Oréal e collaboratore beauty editor di Britannico Voga - non è nemmeno vicino a rallentare. Nonostante i suoi impegni, Garland è saltata al telefono con Fashionista appena due ore dopo essere atterrata a Milano per la settimana della moda. "Sono stata direttamente da un servizio fotografico a una moto per l'aeroporto, e penso che abbiamo lavorato 16 giorni di fila", dice. "Sono ancora eccitato."

Di seguito, Garland si apre sul voler essere diverso, presentandosi a un allora sconosciuto Alexander McQueenè alla porta di casa con Katy England, e perché a volte è bello truccarsi su tutto il viso.

Quando la bellezza ha iniziato davvero a diventare qualcosa di personale per te? Cosa ti ha interessato?

Mia madre era alla moda, aveva sempre i vestiti e gli ultimi look mentre crescevo. Sarebbe stato negli anni '60; era passata all'eyeliner e al rossetto, e poi mia sorella maggiore ha iniziato a truccarsi quando aveva circa nove anni perché aveva una pelle davvero brutta. La guardavo mentre si truccava e poi l'ho convinta a farmi lo stesso aspetto, ma non mi piaceva perché il suo trucco era molto anni '70 e quella piega tagliata - anche se l'ho trovata bella, mi è piaciuta molto l'altra modo. Volevo solo essere notato, volevo essere diverso, quindi ho solo tirato un po' di colore sul mio viso. Mia madre diceva: "Sei così brutto" e io rispondevo: "Sì, ma è diverso".

Hai iniziato la tua carriera di bellezza nei capelli e hai lavorato in un salone. Come sei passato al trucco a tempo pieno?

Non avevo intenzione di fare la parrucchiera, ci sono semplicemente caduta. Mi sono anche sentito come se sarei stato un parrucchiere mentre lavoro nel quadro più ampio, e il quadro più ampio sarebbe sempre stato il viaggio. Facendo i capelli in realtà ho scoperto che non ero male, in realtà ero abbastanza bravo. Facevamo fotografie per il salone, e dato che comunque mi sono sempre truccata da sola - mi sono sempre truccata tanto, tanto - ho pensato che mi truccherò io.

Cosa ti ha fatto lasciare i capelli tutti insieme?

Era il mio salone a Sydney in cui venivano molti fotografi. I redattori di moda, le agenzie di modelle, mandavano tutte le modelle al mio salone, quindi conoscevo tutte quelle persone in quel mondo e tutte mi facevano venire e fare scatti di prova e fare i capelli, e mi parlavano come, 'Ti trucchi così tanto, dovresti davvero truccarti.' Ho pensato, non mi interessa il trucco, mi piace fare i capelli. Poi sono stato praticamente vittima di bullismo, davvero. Un giorno il truccatore non si presentò. Quindi sono partito. Quella serie di fotografie è stata inserita in una rivista chiamata Dolly in Australia in quel momento, e tutto è andato a posto. Prima che me ne rendessi conto che non stavo più facendo i capelli, all'improvviso mi sto truccando.

In che modo il tempo e il luogo - Londra negli anni '90 - hanno plasmato la tua carriera nel trucco?

Penso che sia stato fondamentale nel plasmare la mia carriera, perché era solo una di quelle cose di cui non ti rendi conto. Voglio dire, questo suonerà pesante, ma non ti rendi conto che sei una specie di parte della storia in divenire, stai solo andando avanti con i tuoi amici facendo la cosa che ami fare. Erano i primi anni '90. Avevo iniziato a lavorare con alcuni giovani fotografi e spesso trovavo lavoro con Eugenio [Souleiman] facendo i capelli e io truccando, lavoreremmo per La faccia. Avremmo lavorato con Karl Plewka, all'epoca era un giovane stilista. Ricordo che c'era un lavoro in cui abbiamo lavorato con questa giovane editor/stylist, Katy England. Alla fine delle riprese le ho truccato perché stava andando a una festa, siamo diventati amici e stiamo ancora lavorando insieme.

Qual è uno dei tuoi ricordi preferiti di quel periodo, con quelle persone?

Ricordo che Katy mi disse: 'C'è questo giovane stilista che chiede di fare la sua sfilata, lo farai con me?' E io ho detto di sì, ovviamente. Quindi andiamo a Hoxton Square [Londra] e bussiamo alla porta, la porta si apre, e c'è questo ragazzo chiamato Lee – Alexander McQueen. Quindi, è successo di tutto. È stato uno di quei momenti magici in cui sembrava esserci questo gorgogliante, una specie di calderone del talento britannico che stava esplodendo sulla scena.

All'inizio di "Validated", lo menzioni quando lavori con Nick Knight, ha detto 'Voglio vedere l'idea, ma non voglio vedere il trucco.' In che modo questo ha cambiato, o ha influito, sul tuo lavoro nel resto della tua carriera?

Penso che parte di ciò che è ed è stato grandioso, ciò che è fantastico di Nick Knight e ciò che è stato fantastico di Alexander McQueen, è che ti fanno chiedere perché stai facendo qualcosa. È molto bello pensare a cosa stiamo creando, chi è il personaggio, chi è il modello, come verrà fotografato, qual è l'illuminazione, cosa vogliamo sentire. Un po 'come se non fosse un libro di testo, uscire dalla tua zona di comfort, ed è per questo che andare a lavorare ogni giorno con persone come il compianto, grande Lee e Nick Knight e Giovanni Galliano e tutta una serie di persone incredibili ti rendono eccitato, il che ti rende più entusiasta, ti fa venire voglia di andare da qualche parte forse non eri stato prima, capovolgerlo. Lo rende emozionante. Mi piace il cambiamento, mi piace l'eccitazione.

Il tuo lavoro ha una portata così incredibile. Ci sono le immagini oscure e romantiche, c'è un sacco di lavoro davvero grezzo, e poi ci sono anche gli sguardi grafici e nitidi. Come hai sviluppato tutte quelle estetiche diverse pur rimanendo fedele a chi sei come artista?

Non lo so davvero, in realtà. Penso di attribuirlo al fatto che, perché non possiamo fare tutto? Perché dobbiamo essere incasellati? Mi piace pensare che tu possa avere tutto. Penso che sia questo il bello dei millennial oggi; devi credere che puoi farcela e, sai, non penso che nessuno dovrebbe essere incasellato in un tipo di artista. Penso che tutti abbiamo molti momenti e canzoni all'interno della nostra gamma, quindi perché non lasciarlo uscire, sai?

Cosa ti ispira creativamente quando ti senti svuotato? A parte i collaboratori, c'è qualcosa che fai, leggi o guardi quando ti senti così?

Se ho un lavoro in arrivo e ho bisogno di avere un'idea, faccio molte ricerche. E a volte se mi trovo in una situazione in cui diciamo che sto facendo una storia o un servizio fotografico molto creativo e siamo in sei scatti e io sono tipo, 'Ho bisogno di un'idea. Ho bisogno di un'idea, ma deve essere buona». A volte apro una borsa e abbiamo un tavolo pieno di roba. Non significa nulla, ma potrebbe significare tutto. È solo un tavolo da cui trarre ispirazione. Sai, potrebbero essere vegetazione, fiori, gioielli. Potrebbero essere pezzi di tessuto, potrebbe essere plastica, potrebbe essere un mood board. Penso che tu debba avere una mente aperta. Sai, se non funziona lo laviamo e basta. E a volte gli lanci il lavandino della cucina. È un mondo in continua evoluzione per i truccatori, ma penso che sia ciò che lo rende eccitante ed è ciò che mi dà energia e mi tiene in piedi dopo, sai, quasi 30 anni di attività.

Trent'anni sono tanti, ma sei riuscito a continuare a crescere in ruoli diversi. Puoi parlarci un po' dell'essere stato nominato direttore del trucco L'Oréal?

È stato un grande momento per ottenere il contratto L'Oréal, è arrivato al momento giusto per me perché sono una donna anziana e L'Oréal si occupa di dare potere a donne di tutte le età e dimensioni. Avendo avuto quasi 30 anni di esperienza nel settore della bellezza, ho qualcosa da offrire loro e mi è piaciuto lavorare con loro perché possiamo lavorare su ciò che penso che le donne vogliono e di cui hanno bisogno, in generale, non solo sul passerella.

Posso dire ai ragazzi del laboratorio di L'Oréal: 'Guarda, questo è quello che sentiamo. Questo è ciò che fa tendenza ora in passerella, come possiamo introdurlo nel mondo di ogni donna?' È stato emozionante. Mi è piaciuto. Lavorare con l'adorabile Helen Mirren, Julianne Moore e tutta una serie di altri, è stato fantastico.

E per quanto riguarda Voga?

È meraviglioso essere nominato redattore collaboratore di British Voga. Sono la mia famiglia, queste sono le persone con cui lavoro e con cui ho lavorato per molti anni. Ho una lunga relazione con Edward Enninful da quando era a W. Lui ed io abbiamo lavorato molto insieme con vari fotografi da Nick [Knight] a Tim Walker a Steven Klein e un intero ospite oltre.

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PLa gente dice molto che, specialmente con Instagram e YouTube e gli influencer, molta bellezza sembra la stessa ora. Ci sono giovani truccatori in arrivo ora che vedi ribellarsi a quel tipo di conformismo?

Isamaya [francese] l'ha in qualche modo cambiato sottosopra, dentro e fuori, e lo ammiro. Penso che sia fantastico. Penso che qualsiasi truccatore o qualsiasi persona che scuote e scuote la barca e ci porta fuori dalla nostra zona di comfort della normalità sia eccezionale. Quando vedo tutto questo trucco Insta, è molto bello ma è molto normale. Hanno tutti lo stesso aspetto. La fronte tagliata, la piega tagliata, l'eyeliner alato. Dopo un po' diventa davvero normale. Quindi mi piace quando vedo tutti questi giovani truccatori e parrucchieri impazzire perché è quello che abbiamo fatto. È bello forse truccarsi su tutto il viso. Perché no?

Parlando di bellezza in questo momento, qual è una tendenza che ami e una che non sopporti?

Amo i colori audaci, amo il trucco apposta. Amo il trucco con un tocco di blu, mi piace vedere un colore forte e audace sugli occhi o sulle labbra. Non mi piace quando è troppo fatto, non mi piace tutta quella specie di truccarci con i numeri con una spugnetta e poi riapplicarlo e poi riapplicarlo e poi cuocerlo. E poi forse riapplicarlo di nuovo, e poi ottenere una specie di lumeggiatura in polvere sugli abbaglianti. Questo non mi attira molto.

Qual è un prodotto di bellezza che pensi che tutti dovrebbero comprare in questo momento?

Penso che tu abbia bisogno di un fondotinta a lunga tenuta. Penso che ciò che le donne vogliono oggi siano prodotti che vadano avanti velocemente e rimangano fermi, ecco perché hai prodotti come il Fondazione infallibile di L'Oréal, è un prodotto molto a lunga tenuta. Tutto ciò che è a lunga tenuta ti dà più tempo per fare le cose che vuoi, questo è il trucco che voglio comprare.

Quale pensi sarà la tua eredità?

Non lo so, voglio dire, forse sarebbe così, ha ascoltato, è avvicinabile. Sai, perché mi piace pensare di non sembrare una diva. Sono un truccatore, spero di consigliare e aiutare la prossima generazione di artisti a credere che possono farlo perché è così che ho fatto, duro lavoro e pura determinazione. Forse questa è l'eredità di Val: 'Mi ha ascoltato. Non lo so, cosa ne pensi?

Penso che tu abbia spinto i limiti e detto alle persone di non accontentarsi di ciò a cui sono abituate, penso che tu abbia ha fatto un lavoro così straordinario nel dire alla gente che non devi fare quello che hai visto prima, il che penso sia Grande.

Sì, lo sai, non chiudere la faccia. Non chiudere la faccia, vai là fuori e uccidi. Sembra un cliché, ma ne vali la pena. È vero, sai? Non importa se a qualcuno non piace, potrebbe cambiare. Mettici il tuo timbro.

Questa intervista è stata modificata per chiarezza.

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