In "Carol", il costume gioca un ruolo chiave nella seduzione di Rooney Mara di Cate Blanchett

Cate Blanchett è assolutamente affascinante nell'ultimo film di Todd Haynes, "Carol", basato sul romanzo di Patricia Highsmith "The Price of Salt". Lei è, dopo tutto, la bella, suprema, La vincitrice dell'Oscar Cate Blanchett, ma gli splendidi costumi d'epoca della costumista vincitrice di tre premi Oscar Sandy Powell possono sicuramente prendersi il merito di questo fattore "ipnotizzante".

Nel film, Blanchett interpreta una ricca moglie e madre del New Jersey, Carol Aird, sfidata dalla società. limiti degli anni '50 e il marito abbottonato e amante dei country club, Harge (interpretato dal sempre versatile Kyle Chandler). Durante lo shopping natalizio per la sua giovane figlia, Carol incontra e intraprende una storia d'amore a fuoco lento con una commessa ventenne, Therese (Rooney Mara), che è sulla sua strada verso la scoperta di sé. Powell — che più di recente vestita Blanchett per il suo ruolo di matrigna in "Cenerentola" - aiuta abilmente a raccontare la storia di ogni donna attraverso una serie di costumi suggestivi e specifici del periodo.

La costumista si è presa una pausa dalle riprese del suo ultimo pezzo d'epoca (più su quello sotto) per chattare con Fashionista sulla ricerca di ispirazione dal vintage Voga problemi, acquistando gli spettacolari set di gioielli di Carol e vestendo Blanchett con una silhouette anni '50 aderente al corpo rispetto al New Look di Dior, che era ha ricevuto un trattamento considerevole nel film recentemente uscito "Brooklyn".

Dove hai cercato ispirazione per i costumi di Carol [Cate Blanchett] e Therese [Rooney Mara]?

Per Carol, ho guardato molte riviste di moda, tra cui Voga e Bazar di Harper, dal periodo esattamente dai mesi in cui stavamo girando - i mesi invernali nel 1952 in corso 1953 - e questo più o meno che mi ha dato tutte le forme, tutte le tonalità di colore, tutto ciò che ho necessario. Per Therese, ho guardato un po' alla moda, ma lei non è molto alla moda. [Ho cercato] di trovare immagini di persone vere, vere giovani donne, studenti e tipi artistici per strada.

E poi, ho guardato un sacco di veri vestiti vintage. Andavamo dalle vere compagnie di noleggio di costumi e iniziavamo a tirare e guardare i veri vestiti di il periodo e questa è davvero la cosa migliore per vedere le cose vere e poi le ho provate sul attori.

Soprattutto per le donne, gli anni '50 furono un periodo di moderazione. Guardando il film, puoi sentire come Carol sia così soffocata e quanto voglia liberarsi. Come lo hai espresso attraverso quello che indossa?

L'abbigliamento in sé ha un'aria di moderazione. In realtà era quello che andava di moda all'epoca, ma avrei potuto darle il Altro look molto in voga dell'epoca. Il Dior New Look, che consisteva in gonne molto più ampie, era appena arrivato. [Lo stile] dà un po' più di un'aria di stravaganza e libertà, anche se ha la vita stretta e la biancheria intima scomoda. Quindi ho deciso di non farlo e le ho dato invece questa silhouette aerodinamica.

Le sagome di Cate Blanchett sono così belle e le stanno così bene. Quali erano i tuoi punti di riferimento stilistici?

Ho guardato i fotografi di moda specifici come Gordon Parks, Clifford Coffin e Cecil Beaton, e se prendi una rivista del 1952, quella è la silhouette che vedrai. Per creare quella silhouette, ho dovuto iniziare con gli indumenti intimi. Non è la silhouette naturale di Cate: non ha i seni appuntiti [ride]. Che ci crediate o no, molte delle forme della giacca sono in realtà imbottite sui fianchi per dare quella forma ai fianchi e la vita piccola e i reggiseni forniscono quella forma del seno. Quindi crei la silhouette dai capi di base e costruisci i vestiti sopra.

Quando vedi Carol e Therese incontrarsi per la prima volta nella sezione dei giocattoli del grande magazzino dove lavora Therese, è quasi amore a prima vista. Cosa è successo nella scelta dei capi del guardaroba per quel momento importante?

Per Carol, volevo in modo specifico che [indossasse] qualcosa che si distinguesse da tutti gli altri [nei grandi magazzini] senza dare l'impressione che fosse entrata nel negozio sbagliato. La pelliccia era del tutto normale per il periodo e questa è una delle cose che è venuta direttamente dal libro. Nella sceneggiatura, la si vede indossare la pelliccia. Ma il colore della pelliccia per me era davvero cruciale in quanto volevo una pelliccia che fosse un colore leggermente insolito. È pallido, non è un normale marrone più scuro, e penso che ci sia qualcosa di piuttosto lussuoso e sofisticato in una pelliccia di colore chiaro e [va anche] con la colorazione bionda [di Blanchett]. Poi ho usato il color corallo per la sciarpa e il cappello per vederla contro quella pelliccia dall'altra parte della stanza.

I guanti di pelle che Carol lascia al bancone del grande magazzino per il ritorno di Therese portano allo sviluppo della loro relazione. I guanti sono un punto cruciale della trama...

Sì, i guanti sono una caratteristica fondamentale. E i guanti sono tonalmente dello stesso colore del vestito color talpa che Carol indossa sotto [la pelliccia]. Ha un paio di guanti di corallo che indossa più tardi e stavo giocando con l'idea di usarli, ma poi ho pensato che sarebbe stato troppo ovvio. Non so perché. Forse avrei dovuto usare il corallo, ma abbiamo usato il tortora, che erano solo guanti dall'aspetto costoso.

Carol ha un aspetto così curato e i suoi gioielli e accessori sono abbinati in modo così impeccabile. Dove hai trovato quei pezzi?

Ho fatto le sciarpe e i cappelli. Le sciarpe le ho tinte perché volevo quel colore corallo specifico e poi si abbinavano alle unghie e al rossetto [di Carol]. I suoi gioielli sono stati presi in prestito da vari gioielli di proprietà [collezioni, più] Fred Leighton e Van Cleef & Arpels ci hanno prestato pezzi. Tutte le sue scarpe sono realizzate da Ferragamo in base alle loro forme originali degli anni '50 e '40 e modelli originali. Ho comprato anche borse vintage dell'epoca.

E adesso a cosa stai lavorando?

Sto lavorando a un film a Londra chiamato "How to Talk to Girls at Parties", diretto da John Cameron Mitchell ed è ambientato nel 1977 su uno sfondo di musica punk. Ma con un tocco in più di alieni in visita.

"Carol" debutterà nelle sale americane venerdì, novembre. 20.

Questa intervista è stata modificata e condensata per chiarezza.