Com'è la settimana della moda per Cathy Horyn

A gennaio 31, 2014, Cathy Horyn ha scioccato la comunità della moda quando ha annunciato che lo era lasciando il suo posto di capo critico di moda del New York Times dopo 15 anni per prendersi cura del suo compagno malato, Liz Claiborne co-fondatore Art Ortenberg.

Ma Horyn non rimase a lungo fuori dal posto caldo. Solo due stagioni (e un libro) dopo, Horyn è diventato un critico generale di New York riviste Il taglio. di moda "critico più temuto" non ha perso tempo a far valere il suo aspro ingegno La prima collezione Adidas di Kanye West (e accusando altri scrittori di non averlo fatto da soli) e il "banalmente trash" abbigliamento da giorno di Rodarte. (C'erano anche molte cose che le piacevano: Proenza Schouler, Ryan Roche, Public School.) È stato bello riavere Horyn. Le sue opinioni senza paura - e la chiarezza che ne derivano - sono state gravemente perse.

Lo stile di recensione di Horyn non è cambiato radicalmente da quando si è unito 

Il taglio, anche se dice che la mancanza di scadenze e l'ambiente "a bassa pressione" le hanno permesso di allentare il suo approccio (ne parleremo più avanti).

In concomitanza con il ritorno della New York Fashion Week, abbiamo chiesto a Horyn come decide quali sfilate vedere e cosa scrivi, cosa mira a realizzare in una recensione e perché è molto più difficile ottenere un "senso delle cose" questi giorni.

Come decidi a quali spettacoli andare? Cosa stai cercando quando ci sei?

È simile a quello che ho fatto al Volte, sempre la discussione tra Eric Wilson e me e Anita LeClerc su cosa volevamo fare ogni stagione, sempre contro quella cosa su, oh ci sono così tanti spettacoli, dobbiamo ridurlo. Non credo che l'abbiamo mai risolto, perché ci sarebbero più spettacoli e sei inevitabilmente curioso di sapere cosa fa la gente. È passato un po' di tempo da quando ero al Volte e venendo a New York rivista, e la moda si muove così velocemente ora. Penso di essere diventato un po' più rigoroso. Se non ricevo notizie, non ci vado. Il driver sono le persone… [mi interessano quelle che] crescono e si evolvono con quello che fanno. Penso sempre che Oscar [de la Renta] sia una persona così. Sai, la sua compagnia era la sua compagnia, ma era bravo a portare sempre nuove idee, ciò che era giovane e un po' nell'aria.

Ti interessa vedere i giovani designer - designer nella loro prima stagione o due?

Io faccio. Sono andato la scorsa stagione da alcuni che erano nuovi o nuovi. Anche se non ero così pazzo di quello che ho visto, cercherò di tornare indietro per almeno una seconda vista in questa stagione, o li darò un'occhiata online. Ci sono [Fernando] Garcia e [Laura] Kim che escono da Oscar [de la Renta]; hanno fondato una società Monse, credo che siano di sabato. mi piace Gabriela Hearst Un sacco; non è all'avanguardia ma ha esperienza.

Cosa intendi ottenere con una recensione?

Numero uno, voglio divertirmi. Voglio fare cose o dire cose che ritengo siano un modo diverso di esprimere qualcosa sulla moda. È davvero difficile leggere molte cose ora, ma a volte miro a farlo. È fantastico essere liberi di dire ciò che si vuole dire, liberi di opinione o liberi di linguaggio: entrambe le cose mi interessano di più.

Perché è più difficile leggere le cose adesso?

Per le ragioni di cui la gente ha parlato negli ultimi tre-cinque anni: più etichette, più rumore, meno scopo diretto agli spettacoli. La moda [ora] è molto più mediatica; è come un ramo del business dei media, o ne hanno preso in prestito aspetti. Si tratta di consegnare cose, comunicare cose, non necessariamente di creare cose. Devi prenderne un po' per quello che è, anche apprezzarlo per quello che è. Alcuni scrittori sono abituati a guardare i vestiti e a cercare di dare una sorta di sapore a ciò che si sommano al momento. È difficile andare da Marc Jacobs e non pensarci, perché è così che pensa Marc. Questo è sicuramente vero per Raf [Simons] o [Nicolas] Ghesquière, un po' vero per i ragazzi di Proenza [Schouler]. Registrare quello che c'è là fuori, quella parte piace anche a me; ora è solo un po' più difficile.

Come decidi di cosa scrivere?

In Il taglio, o al Volte, se c'è qualcosa che amo, o qualcosa che odio davvero, innesca una reazione, di solito una reazione emotiva, e so esattamente cosa voglio scrivere. Prenderò appunti durante gli spettacoli - non prendo molti appunti durante gli spettacoli [in genere] - ma scriverò cose che so di voler dire; arriva abbastanza velocemente. Molte volte, come la cosa di Kanye [West] la scorsa stagione, non pensavo che ci fosse qualcosa di particolarmente nuovo, non il formato, non i vestiti che stava facendo, o le scarpe; Sono stato colpito da più come un singolo pensiero che tutti fossero guidati dalla sindrome di Stoccolma - un singolo pensiero che può guidarti.

Lavori in modo collaborativo?

È più separato; anche al Volte era molto separato. Abbiamo avuto solo la conversazione iniziale all'inizio della stagione, e poi Eric Wilson ed io abbiamo fatto la maggior parte delle revisioni delle donne, ma non sono mai stato al corrente di quello che stava facendo Eric, e viceversa. Non chiedo mai alle persone, cosa ne pensi; Non mi interessa. Con Rebecca [Ramsey, senior fashion editor di New York magazine], sono più vicino a Rebecca perché sto molto con lei in macchina a Parigi. Vedo Stella [Bugbee, direttore editoriale di Il taglio] molto, o parliamo o scriviamo, e hanno editor meravigliosi, Ben Williams. Quindi ci sono diverse persone che vedrò o con cui parlerò durante il giorno.

Come sono i tuoi orari? Quando trovi il tempo per scrivere?

Di solito scrivo la mattina presto. Al Volte Ho dovuto lavorare fino a tarda notte a causa della scadenza per la stampa, che erano le 18:00. Ora di New York, 23:00 se fossi a Parigi. Ero molto disciplinato su quando mi sono seduto a scrivere e quando avrei dovuto farlo. In Il taglio Comincio molto presto, tipo le 5 del mattino. Mi piace tirare fuori tutto dalla sera prima, e far spedire tutto alle 10 del mattino, e poi vado via per il resto della giornata, facendo quello che voglio.

Hai tempo per prendere riunioni e andare a cene e altri eventi non-spettacoli?

Io faccio. Ho fatto più tempo a Il taglio, perché con le scadenze al Volte, non è sempre stato possibile. Devi cercare di dare un ritmo a te stesso. Può essere una cattiva decisione se esci tre sere di seguito. Cerco di dormire cinque ore. Questo è l'ideale.

Quando eri al Volte, occasionalmente sei stato bandito dagli spettacoli e li hai recensiti dalle foto. Come si confronta questa esperienza con l'essere lì di persona?

Non è qualcosa di cui mi dovevo preoccupare Il taglio; Non sono stato bandito da niente. Ci sono circostanze in cui devi solo rivedere dal video o dalle fotografie. Non è l'ideale; Mi piace essere allo spettacolo. Ma dopo aver guardato i vestiti per un certo numero di anni, sai cosa stai cercando. Penso sempre a [ex WWD editore] John Fairchild, installando un telescopio o forse era un obiettivo lungo per guardare nello studio di Balenciaga quando non poteva entrare negli spettacoli, o intervistare gli acquirenti, fare cose che i giornalisti avrebbero dovuto fare per ottenere informazione. È una pratica della vecchia scuola: ottieni le informazioni nel modo che desideri, nel modo in cui ne hai bisogno. Non credo ci sia così tanta urgenza ora, tutto è molto più accessibile al pubblico, tra le dirette e le foto. Ovviamente a quei tempi c'era un'enorme urgenza di farlo. Balenciaga era importante, Chanel era importante. Ci siamo sentiti: lo segnaleremo comunque. Col passare del tempo - e penso che questo sia vero oggi - siamo meno interessati a questo. Ci sono molte altre persone di cui scrivere. Penso che non sarò mai invitato a [un altro] spettacolo di Dolce & Gabbana, ma okay, lascia perdere, non scriverò di loro, ci sono altre persone di cui scrivere.

Oltre alle collezioni, dove altro cerchi le storie durante il Fashion Month?

Penso che sia una cosa naturale; raccogli continuamente idee per storie. Sia io che Eric l'abbiamo fatto, siamo tornati a casa con una piccola raccolta di cose di cui volevamo scrivere, profili di persone, cosa stava succedendo dal lato degli affari. In Il taglio, quello che faccio e quello a cui Stella è davvero attenta è come possiamo coprire qualcosa in modo diverso; come la scorsa stagione lo abbiamo fatto come un cosa interattiva online con alcuni dei designer giapponesi, Rei Kawakubo e Junya [Watanbe] e Jun Takahashi [di Undercover] dove potevi toccare una parte di un capo o di un vestito e scoprire cosa stava realmente succedendo. Ho solo pensato che fosse un modo diverso di guardare, non un modo critico, ma sono sempre affascinato dalla storia dei vestiti.