Foto: per gentile concessione di Tiffany Reid
Nella nostra lunga serie "Come lo sto facendo", parliamo con le persone che si guadagnano da vivere nell'industria della moda e della bellezza di come hanno fatto irruzione e hanno trovato il successo.
tiffany reid ha ottenuto il suo primo stage nella moda raccontando una bugia.
Quando era all'ultimo anno del college, ha inviato il suo curriculum a Allure con un indirizzo di New York City (per la casa dei suoi genitori), quando in realtà viveva a Filadelfia. Invece di ammettere subito la bugia, Reid ha preso un autobus tre giorni alla settimana fino alla pubblicazione e ai suoi genitori. A quel punto, Reid aveva dimostrato il suo valore alla squadra, quindi ha potuto mantenere lo stage.
Reid ha quella fame che tanti redattori di moda senior affermano di cercare quando assumono candidati o stagisti di livello base. Era disposta a fare il pendolare più volte alla settimana per fare il lavoro sporco della rivista - come imballare i bauli per un servizio fotografico di 20 look - fintanto che significava mettere un piede nella porta.
È evidente che una volta che ha deciso di intraprendere una carriera nei media della moda, l'avrebbe ottenuta: la fiducia di Reid sta rafforzando e, parlando con lei, è chiaro che credeva in se stessa molto prima di essere ritratta come un redattore schietto sul piccolo schermo. (Coloro che hanno appetito per i reality TV ricorderanno il suo periodo come membro del cast in "So Cosmo" di E!.)
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Con scoppi di risate contagiose, Reid ha dettagliato la sua carriera fino ad oggi durante la nostra chat, iniziando con il Allure tirocinio e ruoli di assistente presso Di più e InStyle. Poi è tornata a Allure come editore del mercato della moda, prima di trasferirsi in Cosmopolitacome redattore di moda senior e promosso a direttore di stile del Women's Fashion Group presso cuore. Dopo un breve periodo come stilista freelance, Reid è diventato il fashion director di Gruppo digitale trambusto a gennaio, ed è stato recentemente promosso a vicepresidente della moda.
In vista, Reid parla dell'innamoramento dei vestiti in chiesa, di come continua a diversificare il suo curriculum e di cosa la entusiasma nel supervisionare progetti legati alla moda nel suo ruolo attuale.
Cosa ti ha interessato per la prima volta della moda?
Mia nonna faceva l'usciere in chiesa. Ho frequentato una scuola cattolica per tutta la mia vita e sono andato anche in chiesa nei fine settimana. Mia nonna si vestiva sempre in modo elegante per la chiesa e poi anche mia zia si vestiva molto bene e alla moda. Mi metterebbero in questi fantastici look dalla testa ai piedi. Questo è ciò che mi interessava per la prima volta nella moda. Penso anche che sia una reazione all'indossare un'uniforme ogni giorno a scuola, da quando avevo cinque anni fino a quando ne avevo 18. I fine settimana erano l'unico momento in cui potevo vestirmi ed esprimere il mio stile personale.
Direi che ero in punizione per due cose: o ridere forte - perché ho una risata folle e rumorosa - o per un orecchino a cerchio, la scarpa sbagliata o il tentativo di accessoriare la mia uniforme.
Quando hai deciso che volevi dedicarti alla moda? Quali passi hai fatto per iniziare la tua carriera?
Ero una doppia specializzazione in pubblicità e psicologia alla Temple University di Philadelphia. Vengo da New York - sono nato e cresciuto nel Bronx - e ogni estate tra i semestri tornavo a casa. Un'estate, stavo facendo uno stage per questa donna che era una vecchia dirigente pubblicitaria con una linea di decorazioni per la casa e accessori, preparando i suoi lookbook e mettendo insieme la sua lista di contatti per i media. Ricordo che in quel momento pensavo: "Non voglio essere quello che cerca di convincere la gente ad approvare se il mio... i design sono belli — voglio essere io a fare l'approvazione." È stato allora che ho scoperto cosa un editore era. Non avevo idea prima di quello che significasse, o se fosse anche un lavoro o un'opzione. Allora ho cercato di convincere i miei genitori a farmi trasferire al FIT. È stato un duro no.
Qual è stato il tuo primo stage o lavoro nei media della moda?
ho internato a Allure Rivista il mio ultimo anno di college. Ho fatto domanda di nascosto e ho dato il mio indirizzo di casa a New York, sapendo che sarei stato a Filadelfia. Ma ero così nervoso che non mi avrebbero dato il lavoro se avessero saputo che ero a Philadelphia.
Prendevo l'autobus economico per andare dalla Pennsylvania a New York, tre giorni alla settimana, il lunedì, mercoledì e venerdì. Ho programmato tutte le mie lezioni il martedì e il giovedì.
A quel tempo, gli stagisti non erano pagati e lavoravamo per ore folli. L'unico motivo per cui sono stato beccato è perché stavo facendo il tirocinio in un giorno in cui avevamo le riprese in ritardo e ricordo di aver dato di matto perché stavo per perdere l'ultimo autobus per tornare in Pennsylvania. Non ho detto ai miei genitori che venivo a New York tre volte a settimana, quindi non potevo tornare a casa. Alla fine, ho detto al coordinatore, e loro mi hanno detto: "Cosa? Dove vivi?"
Alla fine, mi hanno ridotto le ore e hanno deciso di tenermi su finché l'ho detto ai miei genitori. Ho finito per fare il tirocinio presso Allure per tutto il mio ultimo anno di college.
Dopo di che, ho internato a W Rivista, ma non c'erano posti di lavoro, quindi sono andato a lavorare in una società di ricerche di mercato. Ero un direttore di progetto. Ho gestito clienti come Kraft e Colgate. L'ho odiato e ho iniziato a usare tutti i miei giorni di malattia e i miei giorni di vacanza in quel lavoro per lavorare come freelance W.
Mi sono destreggiato tra i due per un po' - forse da sei mesi a un anno - e poi ho ottenuto il mio primo lavoro freelance a tempo pieno presso Di più rivista. Ero così disperato di entrare nella moda e nell'editoria. Di più era decisamente più commerciale di W, quindi non sono durato a lungo lì, ma è stato il mio primo passo verso un lavoro di assistente.
Da lì, come sei arrivato a InStyle? Com'era la rivista allora?
Ero lì quando Hal Rubenstein e Cindy Weber-Cleary erano i direttori della moda e Ariel Foxman era il caporedattore. È stato pazzesco. Abbiamo avuto così tanti scatti. Ho lavorato nel reparto accessori — in realtà, con i miei vecchi capi di Allure, Leah Adicoff e Nicole Chapoteau. È così che ho ottenuto il lavoro, perché Leah mi ha assunto per assisterla. Quella squadra era davvero fantastica.
Poi sei tornato a Allure ed è passato dal lavoro con gli accessori al prêt-à-porter. Come hai fatto a fare quel cambio?
Ho iniziato come editor di accessori presso Allure e poi sono passato all'editor del mercato.
Ho sempre fatto accessori, anche quando ho fatto il tirocinio presso W. Volevo provare il prêt-à-porter. È successo che Daisy Shaw se n'è andata per andare a Fiera della vanità, così ho preso il suo lavoro. Per me è stata una promozione e mi ha permesso di imparare.
Questo era pre-Instagram, quindi come hai scoperto nuovi marchi?
Quello era il momento in cui la gente andava a fare shopping. Ricordo che quando ero un editor di accessori, dovevo andare a fare shopping nel fine settimana per familiarizzare con i marchi. E guardavo anche a cosa stavano girando le altre riviste: andare nei titoli di coda per vedere chi avevano girato di recente, per familiarizzare con il mercato.
Dopo aver lavorato lì per circa tre anni, cosa ti ha fatto decidere di accettare un lavoro a Cosmopolita?
CosmoIl fashion director di allora mi aveva contattato. Non avevo intenzione di andarmene Allure, perché quella squadra si sentiva come una famiglia e all'epoca era la squadra di moda più diversificata: avevamo un accessorio nero direttore, un editore del mercato nero, un editore del mercato cinese, un editore di accessori giapponese e il nostro direttore delle prenotazioni era filippino. Mi sentivo come a casa, ed ero molto orgoglioso di lavorare in quel reparto. Ma volevo avere la conversazione con Cosmo per vedere cosa mettevano in tavola.
È stata una partenza molto triste, ma ho deciso di andare, perché potevo dire, a Condé Nast, c'era qualcosa nell'aria e sembrava che fosse il momento di fare perno. volevo vedere cosa Hearst aveva da offrire.
Cosa era Cosmopolita Come? Il mercato è così diverso da quello a cui eri abituato.
È stato uno shock completo. Nella mia testa pensavo: "Ho tutte queste relazioni, sarebbe così facile far sembrare qualsiasi cosa un lusso". Ma, direi in all'inizio e per tutto il tempo trascorso lì, è stato molto impegnativo coinvolgere i principali attori del lusso per supportare le nostre riprese. Verso la fine del mio tempo, ho sentito che stavo tornando a me stessa perché sono stata promossa al ruolo di direttore dello stile del Women's Fashion Group, quindi ho avuto modo di lavorare con diversi marchi presso Hearst. Ho disegnato alcuni scatti per i siti digitali e ho fatto mercato per alcuni Harper'S Bazar copertine.
Hai anche avuto modo di recitare in "So Cosmo".
Non avrei mai pensato di farlo, ma non me ne pento. Ho sicuramente lottato con i miei vecchi capi, che erano super tradizionali. Ma alla fine, mi ha dato tutta questa formazione televisiva. Ora lavoro con E! e faccio una copertura sul tappeto rosso per loro, e mi sento molto a mio agio a parlare davanti alla telecamera. Mi ha aiutato a diversificare il mio curriculum, quindi sono grato per quell'esperienza.
Cosa ti ha fatto decidere di lasciare l'Hearst?
Quando ho lasciato Hearst, sono andato a lavorare per conto mio, perché volevo solo lavorare come freelance.
Ho sempre lavorato. Da quando avevo 14 anni, ho lavorato al Boys and Girls club. Ho lavorato durante il college. Ho lavorato presso Footlocker. ho lavorato presso Nordstrom. Non ho mai avuto un lavoro. Quindi, volevo solo avere un po' di flessibilità per muovermi nel modo in cui volevo muovermi, e sentivo di aver superato la mia posizione all'Hearst.
Cosa ti ha incuriosito del lavoro in Bustle e nello spazio digitale?
Rispetto Emma Rosenblum, che ha lavorato con me alla Hearst, e quando mi ha contattato, ho detto: "Va bene, parliamone". Era un'offerta a cui non potevo dire di no. Ho sempre voluto essere nello spazio digitale. Come ho detto con la TV, è importante diversificare il curriculum. E poiché ho già avuto l'esperienza di lavorare su più marchi presso Hearst, ero entusiasta di supervisionare diversi siti su BDG. Non è così facile per gli editori essere in grado di togliere un cappello e metterne un altro. Parli con questo pubblico oggi, parli con un altro domani.
Facci un resoconto di come supervisioni tutti questi siti come Vice President of Fashion. A cosa hai lavorato di recente e di quali progetti sei entusiasta?
Abbiamo appena lanciato un'iniziativa Future of Fashion, che è qualcosa che abbiamo riscontrato in tutta BDG ad eccezione di Romper, perché non hanno troppa copertura sulla moda.
Nylon, Il Rapporto Zoe, trambusto ed Elite Daily hanno tutti escogitato il proprio punto di vista su dove vediamo il futuro della moda. Ad esempio, con The Zoe Report, è stato ridisegnato il lusso; Il punto di vista di Bustle è che la moda è cresciuta e super consapevole. Poi, abbiamo fatto due riprese di copertina. Faccio anche gli armadi per quelli. Gran parte del mio lavoro consiste nel destreggiarmi tra iniziative editoriali e servizi fotografici.
Un'altra cosa di cui sono davvero orgoglioso è che abbiamo appena avviato questa iniziativa chiamata Amplifying Black Voices. Si tratta di parlare con creativi, modelli, fotografi, scrittori e persino attivisti: chiunque davanti alla telecamera, dietro la telecamera sia una voce nera con una storia che deve essere condivisa.
Hai sempre parlato della mancanza di diversità nella moda. Cosa ti ha dato il coraggio di avere quelle conversazioni importanti, specialmente quando hai iniziato a lavorare nel settore?
Non devo dirti chi sono. Mi guardi, sai che sono una donna di colore. Sono cresciuto nel Bronx, a New York, tra i neri, gli spagnoli e la cultura. Ecco chi sono. Per natura, se vedo qualcosa, ne parlerò.
Certo, mi sono sicuramente seduto lì e non ho detto qualcosa immediatamente perché ne sono rimasto scioccato. Molte volte se le persone non dicono qualcosa in questo momento, altri dicono: "Sei compiacente, lo lasci che accada?" In realtà potrei essere semplicemente scioccato e non posso reagire subito.
Ma probabilmente è una combinazione di avere il supporto dei miei capi, perché ne ho avuti di cattivi e Ne ho avuti di davvero fantastici - e anche solo essere qualcuno di New York City e avere quelli esperienze. Non sono un attivista. Non sto cercando di chiamare le persone per il gusto di chiamarle. Se è di fronte a me, ne parlerò.
C'è qualcosa che vorresti sapere prima di iniziare?
Sicuramente mi direi di essere un po' più paziente e di perfezionare un ruolo prima di provare a passare al successivo.
Che consiglio daresti agli aspiranti fashion editor?
Non DM. Trova l'indirizzo e-mail e invia un'e-mail alle persone, segui, sii accurato. Se vuoi un lavoro da qualche parte, fai la ricerca, conosci la squadra. Il modo in cui ho ottenuto tutti i miei ruoli è attraverso il passaparola o le raccomandazioni. Lavorare all'interno della tua rete è davvero importante. Non ricordo l'ultima volta che sono andato a fare domanda per un lavoro online. Penso che usare la tua rete sia importante. Inoltre, assicurati di fare rete al tuo livello: non sai mai quale dei tuoi colleghi ti precederà o otterrà una promozione e poi sarà quello che prende la decisione. Sii amico del tuo assistente e del tuo tirocinante, perché non sai mai chi sarà dove.
Qual è il tuo obiettivo finale per te stesso?
Ti darò i miei obiettivi immediati: sono appena stato promosso, quindi voglio assicurarmi di essere in grado di svolgere quel ruolo. Di recente ho anche aderito a due consigli di amministrazione, un comitato a IN FORMA che lavora per combattere l'ingiustizia sociale e il Black in Fashion Council. Voglio assicurarmi di mantenere i miei ruoli di membro del consiglio di amministrazione.
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