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La stilista Sally Lyndley ha messo insieme un'incredibile guida alla produzione di una sfilata. Guarda le sue prime tre puntate - Parte 1, Parte 2 e Parte 3 - prima di leggere questo. Quando arriva lo spettacolo, comincio a sentire che è ora di lasciar cadere le patatine come possono. Tutto il duro lavoro del designer e del team, dei produttori, del direttore del casting, dell'addetto stampa e dello stilista è finalmente arrivato insieme. Mesi di preparazione portano a uno spettacolo di 12 minuti. Indosso la mia faccia da gioco e uno dei miei abiti stravaganti (ma comodi) preferiti e vado allo spettacolo.
- Autore: Fashionista
Lo scorso febbraio ho avuto il piacere di lavorare con uno dei miei designer di abbigliamento maschile preferiti, Antonio Azzuolo, per lo styling della sua presentazione Autunno Inverno 2011 alla NYC Fashion Week. Antonio è stato così gentile da permettermi di condividere una documentazione fotografica del nostro processo lavorativo per la presentazione. Piuttosto che scrivere una lunga descrizione del processo, come ho fatto in passato per questa rubrica, ho pensato che sarebbe stato bello mostrarvi invece le foto che facciamo in ogni fase del processo. In questo modo puoi iniziare a vedere come il processo prende forma nel rapporto di lavoro stilista/designer. Il processo di aspetto è il primo passo per mettere insieme lo spettacolo. È diverso dai fitting perché lo stilista prova gli outfit su un modello, anziché su vari modelli. Il modello degli sguardi inizia a scomparire e uno stilista può solo vedere i vestiti.
Credo che ogni stilista di punta abbia un'arma segreta molto speciale. Che cos'è quest'arma segreta, chiedi? Un incredibile primo assistente. Un brillante assistente capo è uno dei ruoli che tiene insieme l'intera attività per lo stilista. Questa settimana divagherò un po' su quanto sia estremamente importante avere un assistente e/o un team di assistenti incredibile e affidabile. Un primo assistente, in breve FA, è un tuttofare. Le responsabilità di un assistente capo includono ogni aspetto dell'attività dello stilista. Dopo essermi seduto e aver fatto una lista di ciò che il mio assistente gestisce per me, mi sono venuta in mente queste 13 responsabilità fondamentali: 1. Ricerca: FA può trovare la storia disegnata da Grace Coddington e girata da Patrick Demarchelier per il primo numero di Vogue USA di Anna Wintour senza fare 500 domande o cercare cinque minuti e poi dirti che non riescono a trovare esso. Un FA trova la storia e crea le scansioni più favolose della storia e scansiona anche il resto del pozzo principale del numero, solo per averlo a portata di mano. 2. Preparazione: uno stilista non ha sempre il tempo di esaminare ogni spettacolo su Style.com per scegliere i look per una storia, quindi l'AF interviene e fa una prima modifica. La FA può ottenere i migliori look per il concetto che lo stilista sta creando, dai designer che lo stilista ama e dai crediti di cui la rivista ha bisogno. Ciò consente allo stilista di risparmiare ore di tempo.
Un paio di anni fa, ho iniziato a frequentare la business school per imparare le basi su come gestire la mia attività di styling. Dopotutto noi stilisti dobbiamo fare i conti con i rendiconti finanziari e gestire i nostri soldi e gli assistenti, anche se siamo solo dei “creativi” che giocano con l'abbigliamento. Quando sono entrato nel mondo alieno del business 101, ero circondato da uomini d'affari aziendali che non avevano la minima idea di cosa fosse uno "stilista di moda" o cosa ci si potesse aspettare da uno. Nella maggior parte dei casi, anticiperei la necessità di entrare nel mio discorso di 2 minuti che spiega il mio ruolo, come funziona e con chi lavoro, ogni volta che incontro qualcuno di nuovo. Anche quando ho ridotto il mio discorso a quella che pensavo fosse una spiegazione decente, ho ancora ricevuto sguardi vuoti. I non iniziati non riuscivano a capire l'essenza di ciò che faceva uno stilista. In poche parole, ecco il mio intervento: "gli stilisti lavorano con team creativi tra cui fotografi, team di progettazione o direttori artistici per creare una visione per un'immagine o un marchio. Allo stesso tempo, affrontiamo anche la sfida di rendere i vestiti fantastici (indipendentemente dalla loro qualità)." Due alla generale incomprensione riguardo al mio ruolo, ho iniziato a pensare di più a quello che faccio veramente come stilista. Immagino che il motivo per cui non sia facile da spiegare sia perché le responsabilità di uno stilista cambiano parecchio a seconda del tipo di lavoro o progetto a cui stiamo lavorando quel giorno. Quando sto girando un editoriale, ho il privilegio di collaborare con alcuni dei migliori redattori capo del mondo (in breve EIC) alla creazione di storie per le loro riviste. Con un editoriale e l'approvazione dell'EIC, posso scegliere il concept, il fotografo, le squadre di trucco e parrucco, le modelle e, naturalmente, i vestiti.