Nicole Kidman indossa abiti vintage Chanel e Ansel Elgort Sports degli anni '60 in "The Cardellino"

Come il dipinto rubato titolare nell'ambizioso adattamento per il grande schermo del romanzo di Donna Tartt del 2013, anche i costumi lussureggianti di "The Cardellino" sottolineano messaggi e contesto nascosti e commoventi.

Per dare vita ai personaggi, Kasia Walicka-Maimone – che in precedenza aveva disegnato i costumi del fantasy di realtà virtuale di Steven Spielberg “Ready Player One” e Wes Andersonil bizzarro "Moonrise Kingdom" di formazione della maturità - ha studiato per la prima volta le parole descrittive del vincitore del Premio Pulitzer di 773 pagine. Ha inoltre collaborato strettamente con "BrooklynIl regista John Crowley e lo scenografo nominato all'Oscar K.K. Barrett.

Con l'aiuto della sua "arma d'oro", la ricercatrice fotografica Susanna Gilboe, Walicka-Maimone si è tuffata in tesori di immagini fotografiche per creare mood board e concettualizzare completamente il salto temporale rappresentazioni. "I personaggi iniziano ad emergere", dice. "E andiamo nel mondo reale per ottenerlo: reperti vintage, noleggi, pezzi acquistati, a volte realizzando cose".

Reperti vintage selezionati a mano giocati attraverso i retroscena dei personaggi anche nel film non lineare. Il protagonista Theodore Decker (interpretato come un tredicenne da Oakes Fegley e un adulto da Ansel Elgort) ha ereditato da sua madre il suo occhio attento per gli oggetti d'antiquariato di fascia alta (veri o meno) e la parsimonia dei designer, Audrey, la cui morte in un attentato al Metropolitan Museum of Art ambienta tragicamente l'epica storia in movimento.

"[Lei è] questa eclettica newyorkese con probabilmente non troppi soldi, ma con un gusto squisito. Una donna che probabilmente sa come acquistare un vintage Chloé cappotto e che sa scegliere bene le cose dai negozi dell'usato", spiega Walicka-Maimone, che ha trasformato la giacca di seta bianca di Audrey dal libro in una versione di lana più "radicata" e adatta alla città. "Non potrebbe essere come un camice bianco fluido perché sembrerebbe uno stupido fantasma".

Sua madre presumibilmente vestiva il giovane Theo con un classico cappotto di velluto a coste foderato di shearling sopra la sua uniforme scolastica. L'adulto Theo si trasforma in maglie comode e spesse come il suo vero sé e "abiti su misura squisitamente su misura", che dice anche nella sceneggiatura, come un travestimento nei rari circoli di Manhattan.

"Pensavo che probabilmente avrebbe trovato uno splendido abito vintage anni '60 e l'avrebbe fatto rifare da un sarto su misura e è esattamente quello che abbiamo fatto", dice il costumista, riguardo alla ricostruzione di una serie di abiti di metà secolo per adattarsi su misura Elgort.

Una specie di madre surrogata di Theo, Mrs. Barbo — Nicole Kidman, venendo subito fuori dal suo ruolo brizzolato da ufficiale di polizia in "Distruttore"- trasuda la sua versione fredda, ma materna e molto WASP-y di stile elevato. "Quella freddezza si è tradotta in questo aspetto squisito dell'Upper East Side: valori senza tempo e d'altri tempi", dice Walicka-Maimone, a proposito di Mrs. La tavolozza blu ghiaccio e crema di Barbour di completi di maglioni di cashmere, perle regali e abiti bouclé. Ha acquistato entrambi i set contemporanei, oltre al vintage Chanel e Escada pezzi.

In netto contrasto, Xandra (Sarah Paulson), la fidanzata del padre di Theo, visivamente (e socio-economicamente) contrasta con Mrs. La raffinatezza di Barbour nel suo piumino con stampa zebrata, un top con volant allacciato, jeans troppo attillati e altissimi pompe con piattaforma brevettate - nessuna delle quali sembra comoda per un volo di cross-country verso la nuova Las Vegas per adolescenti casa. Walicka-Maimone ha optato per la zebra over stampa leopardata preferita dallo street style ("quasi uno stereotipo") per adattarsi alla "giocosità" dei Las Vegan (e sì, è così che si chiamano).

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"È una versione leggera di dove avremmo potuto andare con quel personaggio", ride Walicka-Maimone, che ha trascorso del tempo a Sin City a ricercare l'estetica dell'abitante. La costumista ha immaginato che Xandra, con i suoi acrilici dalla punta francese e i capelli cotonati, sarebbe stata ispirata da qualunque programma televisivo stesse guardando in quel momento per vestirsi con il suo stile vivace e sperimentale modo. Inoltre, la costumista non considera, ad esempio, il corsetto corto in velluto rosso di Xandra con tagli in denim, per rappresentare una comprensione compromessa dello stile.

"Chi è lì per dire [lei] cos'è il buon gusto?" lei chiede. "In realtà ho scoperto che il gusto di Xandra era favoloso all'interno del suo vocabolario."

A Las Vegas, Theo fa amicizia con un altro trapianto: l'ucraino Boris (Finn Wolfhard), il cui lavoro di società mineraria del padre lo ha portato alla suddivisione del deserto preclusa. Walicka-Maimone ha dato un tocco dell'Europa orientale al personaggio influenzato dal "punk" di Boris, ma ha evitato qualsiasi specifico "riferimento a Johnny Rotten".

Secondo la sceneggiatura, Boris indossa ironicamente una maglietta da snowboard, ma non partecipa agli sport invernali. La T grafica è il suo modo sartoriale punk rock di trasmettere, "Odio il sole", come dice lui, mentre si oppone all'establishment del deserto portando un parasole. "Abbiamo solo cercato di creare la maglietta più bella", dice Walicka-Maimone, a proposito del suo pezzo ripetuto.

Boris si riappropria dell'abbigliamento da lavoro di suo padre a modo suo, come indossare un grigio scuro oversize e bicolore blazer con risvolto (sopra) o sfoggiando un gilet di tweed e una cravatta leggermente annodata sulla sua T sovversiva per Ringraziamento. (Onestamente, però, il "Cose più strane" stella e tesoro della moda proprio non posso non sempre Assomiglia a lui sta indossando Saint Laurent.)

Pippa - la bambina che Theo incontra nel fatidico giorno al Met, con cui si lega dopo la tragedia e ama fino all'età adulta - incarna ciò che Theo e il film rappresentano. Mentre la Pippa adulta, interpretata da Ashleigh Cummings (Dot in "Miss Fisher's Murder Mysteries") ha scene limitate, i suoi costumi hanno davvero un impatto, sia sullo schermo che fuori.

"Era un personaggio molto impegnativo perché doveva essere questa combinazione molto particolare di raffinatezza, romanticismo, tenerezza, fragilità, gusto eclettico e toni gioiello", afferma Walicka Maimone. Dopo una serie di prove con Cummings, il costumista ha avuto un'illuminazione per abbinare i ricchi cappotti di velluto di Pippa agli orecchini della madre di Theo che riscopre lungo la strada.

"Continuavo a pensare agli orecchini di smeraldo che sono scritti come parte della storia", aggiunge. "Continuavo a pensare, 'Oh mio Dio, [Pippa] ha bisogno di diventare lo smeraldo. Lei è lo smeraldo per Theo. Così abbiamo fatto il suo cappotto in smeraldo."

Le tonalità e le trame ricche e avvolgenti, oltre alle silhouette aerodinamiche, illustrano anche la descrizione del libro di Pippa, che tende a stratificarsi per calore e protezione. "Ci siamo spostati da quello in una versione più strutturata, quasi blindata, delle sue scelte di moda [rispetto al libro] perché aveva più senso psicologicamente ed emotivamente", ha spiegato Cummings a Fashionista, dopo una proiezione del film ospitata da Bergdorf Goodman.

Gli splendidi strati di velluto di Pippa quasi oscurano le delicate stampe di uccelli e farfalle sui suoi vestiti, che, come il dipinto "Il cardellino", contengono indizi e suggerimenti nell'opera d'arte. "Era un personaggio così fragile che aveva bisogno del sostegno del mondo che la circondava e della natura. Quelle stampe sembravano il giusto livello di supporto delicato e i fiori non erano sufficienti per questo", spiega Walicka-Maimone.

"È tutto collegato", continua. "Pippa è, in qualche modo, un'altra versione di quel dipinto per Theo e lei doveva essere una creazione tanto quanto quel dipinto".

Foto in alto:Macall Polay/Per gentile concessione di Warner Bros. Immagini

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