Come Michael Carl di Vanity Fair lo sta facendo nella moda

Nella nostra lunga serie, "Come lo sto facendo", parliamo con le persone che si guadagnano da vivere nel settore della moda su come hanno fatto irruzione e hanno trovato il successo.

Se sei una delle 27.000 persone che lo seguono su Twitter, o una delle 18.300 che lo seguono su Instagram, lo sai già Michele Carlo non prende la moda, o se stesso, troppo sul serio. Ma Fiera della vanitàdirettore del mercato della moda fa prendere sul serio il suo lavoro. Con un insolito mix di istinti della vecchia scuola sviluppato all'inizio della sua carriera a Colloquio, Nylon, Jane e fascino, e autentico appello a Internet (apparentemente in una satirica serie di video per Fiera della vanitàl'anno scorso con il suo "una visione non filtrata del folle mondo della moda"), si potrebbe pensare che Carl sarebbe un commentatore perfetto per la televisione. E mentre è stato ospite nella prima stagione di Bravo's Genio puro, considera tutto ciò separato, persino irrilevante, dal suo vero lavoro di redattore di mercato: vestire attori, politici e drammaturghi per le pagine della rivista in modo glamour e firmato.

Ho parlato con Carl del suo inizio come cassiere presso Ralph Lauren, del passaggio da PR a editoriale, della sua famosa amicizia con Karlie Kloss e della provenienza del nome Carl's Crush. (Divulgazione completa: ho lavorato presso Fiera della vanità dal 2012 al 2013, anche se non direttamente con Carl.)

Ti interessava la moda al liceo e all'università?

Sapevo di amare la moda. La mia esposizione alla moda erano riviste e Nordstrom e Brass Plum. Ralph Lauren era la mia jam al liceo, ma mescolato con qualcosa di strano, un po' skater e un po' hippie. Ero molto confuso. Sono andato al college per la gestione di hotel e ristoranti. Amavo essere alla moda e mi piacevano molto i vestiti, ma di certo non era questo il piano. Il piano era di tornare in Giamaica [dove ha vissuto per alcuni anni da bambino] e aprire un piccolo hotel boutique e bar e uscire.

Cosa ti ha portato a New York?

Sono venuto a New York per un'estate. Un ottimo amico di famiglia mi ha chiamato e mi ha detto: "Ho questa grande opportunità, ho questa pietra arenaria a Brooklyn a Boerum Hill", sono passati 20 anni fa, in pratica - e lei ha detto: "Perché non vieni a stare con me per l'estate e vieni a trovarti un lavoro e stai un po' con me a New York?" Così io è venuto. Avevo un amico che conosceva un amico che lavorava da Ralph Lauren e ho fatto un colloquio per fare il cassiere. Entrai nella Renania Mansion e pensai tra me e me: "Questa è la cosa più affascinante che abbia mai visto in tutta la mia vita, tutti qui sono così bello, così sorprendente ed è così costoso, non avrò mai questo lavoro in un milione di anni, questo lavoro affascinante come cassiera.' Costava 9 dollari l'ora. Ero tipo, capelli spazzati all'indietro, pensando: "9 dollari l'ora!" Mi hanno chiamato il giorno dopo e mi hanno detto: "Hai ottenuto il lavoro". Ho pensato: 'Questo è il più chic cosa incredibile in tutto il mondo!' Ho chiamato i miei amici e ho detto che sto lavorando con celebrità, ho incontrato Stephanie Seymour e Arnold Schwarzenegger. Li stavo chiamando, tipo assegno o credito? Questo era circa l'estensione di esso. stavo impazzendo. Avevo il mio blazer blu scuro, la mia cravatta Repp e pantaloni di lana tropicale. Poi mi hanno promosso a venditore ed è stato allora che la mia vita è decollata davvero.

Cosa è cambiato quando sei stato promosso?

È allora che la moda è davvero iniziata perché dovevamo creare i nostri look. Ho dovuto gestire il mio libro e gestire i clienti e, come è successo, circa l'80% dei miei clienti erano donne. andrei a casa loro e li aiuterei... La collezione arrivava e io dicevo: "OK, questo look è per te". Dovrei anche creare dei look per me, perché è così che funzionava Ralph Lauren. Come usare una cravatta come cintura, infilata in una maglietta con i pantaloni della tuta dentro le scarpe da golf. Ha funzionato tutto e all'interno del negozio pensavi: "Oh, stai benissimo". E uscivi e pensavi: "Sembro una persona pazza". Ci siamo andati, avevamo questi look pazzi. Sono stato da Ralph Lauren per tre anni.

E hai continuato a conoscere l'industria della moda?

A quel punto, ho iniziato a interessarmi davvero alla moda e la mia conoscenza della moda si è ampliata oltre Ralph Lauren e le top model, di cui sapevo tutto perché quello che un ragazzo gay non conosce. Poi ho iniziato a conoscere l'alta moda e ho finito per lavorare da Paul Wilmot come assistente. Ho ottenuto quel lavoro tramite un amico che conosceva un account executive alla Paul Wilmot, che era Hampton Carney. Lavora ancora da Paul Wilmot, ora è un socio e io sono diventato l'assistente di Hampton. Gli account su cui ho lavorato erano IWC Watches, John Bartlett, Cerruti, Gianfranco Ferré e infine Sean John e Thomas Pink. Sono stato lì per due anni e mezzo.

Com'è stato essere un assistente alla Paul Wilmot?

Essere un assistente alla Paul Wilmot è stato una specie di paradiso. Gli uffici sono davvero belli e glamour. Paul, Stormy [Stokes] e Ridgely [Brode] erano i tre soci in quel momento. Era questa atmosfera davvero bella e incantevole. Non sapevo davvero cosa avrei fatto, [ma] pensavo che sarei rimasto in PR. Entrare nell'editoria era qualcosa che avrei sognato; Mi sedevo lì con gli altri assistenti e pensavo: "Oh, puoi immaginare di diventare un editore e quanto sarebbe fantastico?"

Dopo sei mesi ero junior executive, e poi sono diventato un account executive. È stato tutto favoloso e meraviglioso, e sono andato a Milano per la prima volta. Non ero mai stato in Europa. avevo 25 anni? Qualcosa del genere. Sono andato allo spettacolo di Cerruti, il mio primo spettacolo, e quando siamo arrivati ​​allo spettacolo mi sono reso conto di aver lasciato la tabella dei posti a sedere in hotel. Ero in così tanti guai. E Joanna Jacovini, che ora è Joanna Della Valle, era appena stata nominata fashion editor di Colloquio e le avevo mandato dei fiori e mi ero congratulato con lei - abbiamo avuto un ottimo rapporto, la amo - e l'ho vista dopo lo spettacolo di Cerruti e ho detto: "Oh, ho avuto il giorno peggiore, per favore un bicchiere di champagne?" E siamo finiti seduti lì al bar del Principe per ore a chiacchierare e lei mi ha chiesto se conoscevo qualcuno che sarebbe stato davvero un grande editore di mercato a Colloquio. Le ho dato i nomi delle persone con cui amavo lavorare, che pensavo sarebbe stato fantastico per lei. E poi quando sono tornato a New York, mi ha chiamato e ha detto: "Michael, fallo... tu conosci qualcuno che sarebbe un buon editore di mercato a Colloquio?" E io ho detto: "Joanna, non essere sciocco, ti ho detto cinque nomi!" E lei ha detto: "Michael! Fai?" E io ho detto: "Sì, potrei conoscere qualcuno." E lei ha detto: "Tra quanto puoi essere qui, idiota?" Sono saltato su un taxi e sono corso lì e ho incontrato Brad Goldfarb, che era l'editore esecutivo, e Ingrid Sischy, che a quel tempo era l'editore in capo. Due settimane dopo, ero al mio primo lavoro di editore come redattore di mercato presso Colloquio.

Cosa significava essere un editore di mercato presso Colloquio?

Significava che non avevo vita. Colloquio è una rivista molto piccola, come sono sicuro che tutti sappiano, e come ti dirà qualsiasi editore di mercato, direttore o direttore di moda, avendo lavorato lì, è una bestia. Perché devi occuparti del mercato femminile, del mercato maschile, del mercato degli accessori e all'epoca – non so se lo fanno ancora – dovevo occuparmi del mercato della bellezza. Significava che avevi almeno tre o quattro eventi a cui andare ogni sera, per non parlare degli appuntamenti durante tutto il giorno, per non parlare dei tanti piccoli servizi fotografici di celebrità, nonché di quelli di copertina e della moda attuale spara. All'improvviso stavo lavorando con questi grandi fotografi, e sapevo che erano esigenti, ma non sapevo quanto lo fossero in realtà finché non sono arrivato e ho pensato: "Oh, quello è esigente.'

Mi ci sono buttato. Io e Joanna eravamo inseparabili e facevamo tutto insieme. È stata un'incredibile esperienza di apprendimento, e lei aveva lavorato a Conde Nast per molto tempo e a Voga per molto tempo. Aveva avuto quell'insegnamento di Condé Nast, di cui mi ha insegnato molto, come comportarsi e come essere agli appuntamenti del mercato. E fino ad oggi siamo in costante contatto e siamo rimasti molto, molto amici. Joanna sarà sempre in quel piccolo gruppo di persone che mi ha insegnato tutto. Quando Joanna dice salta, io dico: 'Quanto in alto?' È come la mia mamma fashion.

Come hai sviluppato la tua fiducia come editor in quei primi anni?

All'inizio è stato molto difficile, perché ho dovuto imparare prima di tutto la sensibilità di Joanna. Non dimenticherò mai di aver aperto per la prima volta il lookbook di Versace perché avevo il compito di mettere insieme una bacheca di look e pensare: "Come sto dovrei sapere qual è l'abito che devo scegliere per il servizio fotografico?' Mi sono fidato di me stesso, ma ero anche terrorizzato, così le ho mostrato il tabellone e Joanna è stata la migliore prima insegnante di sempre perché le è stato detto: "Okay, beh, guarda questa attrice, guarda il suo corpo, pensa a dove colpirà questo vestito sua. Ha il seno e un po' di girovita, quindi non funzionerà." Joanna è stata davvero fantastica nell'insegnarmi lentamente. Devi pensare al corpo, alla persona, alla personalità, alla rivista, chi è l'editore, qual è il loro stile. Mi ha anche insegnato una delle lezioni più importanti: avere ottimi rapporti con tutti quelli con cui lavori.

Perché le relazioni sono così importanti?

L'editore del mercato è la persona che si assicura che lo stilista ottenga ciò di cui ha bisogno, che la persona delle pubbliche relazioni è felice — siamo una delle persone più politiche e ci assicuriamo che tutto si svolga senza a intoppo. Se stiamo facendo davvero bene il nostro lavoro, allora è quello che succede e tutto sembra facile e naturale. In questo giorno ed età è molto più folle. Quando ho iniziato, nessuno ha mai detto: "Beh, se hai intenzione di fotografare la mia collezione, deve essere un look completo inclusa la borsa". Quelle richieste non venivano fatte allora. La gente ha mescolato.

Poi ti sei trasferito a Nylon?

ero a Colloquio per due anni e mezzo, e poi sono andato a Nylon per il mio primo lavoro di direttore del mercato. È stata anche un'esperienza inestimabile perché è stata la prima volta che ho avuto modo di essere il capo e prendere molte decisioni. Era una squadra molto piccola, ma venivo da Colloquio e ho imparato tutte queste cose inestimabili su come fare moda, come funzionano le relazioni e chi erano tutte le persone.

Ingrid Sischy, tra l'altro, mi ha insegnato ad assicurarmi di sapere chi era ogni direttore della comunicazione, chi era ogni designer, tutte le persone migliori di ogni marchio. Quando ho avuto modo di Nylon, era così radicato in me che potevo quasi recitare i loro indirizzi a squarciagola. Eri nell'ufficio di Ingrid e lei diceva: "Ragazzo, qual è l'indirizzo di Miuccia? Perché non dovresti conoscere il suo indirizzo?" E io sono tipo, "Perché dovrei conoscere il suo indirizzo?" Quindi dovevo sapere quella roba.

Quindi devo Nylon e conoscevo queste regole, sapevo come funzionavano. Ero tipo, 'No, no, no, non puoi farlo in questo modo. Questo è il modo in cui deve essere fatto e devi farlo.' Tutti erano come, "Whoa, vacci piano ecco Michael, sei super intenso in questo momento." Così sono riuscito a farmi un nome come mercato direttore. ero un Nylon per due anni e mezzo.

Prossima fermata, Jane. Com'era quella rivista?

sono andato a Jane, che è stato il mio primo lavoro alla Condé Nast. Era Fairchild, ma Fairchild era di proprietà di Conde. Jane era una rivista più grande - era ancora direttore del mercato, ma era sicuramente [un passo avanti] e stava lavorando a Conde Nast. Non sapevo che Jane [Pratt] fosse la più divertente in cui lavorare, ma completamente fuori di testa. Ma sorprendente; Ho letteralmente saltato al lavoro, ero così felice, non ho mai saputo cosa diavolo avrebbe detto.

Com'è stata la tua esperienza a Allure?

La seconda persona da cui ho imparato tanto ea cui devo tanto è Paul Cavaco. È senza dubbio solo un genio. Rispetto Paul quasi più di chiunque altro per cui abbia mai lavorato. Il modo in cui insegna, è un incredibile rompicoglioni. È dietro di te, ti fa impazzire e poi me ne vado e penso: 'Oh mio dio, quella era la cera piena, cera fuori. Lo fa solo per aiutarmi a imparare.' Mi ha fatto pensare in modo diverso. Voleva riportare il Conde dentro di me, solo le piccole cose che sono giuste e sbagliate.

Ti sei iscritto a Twitter in questo periodo. Perché hai iniziato a essere attivo sui social media?

Sono così tecnologicamente sfidato, è imbarazzante. Erika Bearman, alias OscarPRgirl, un giorno mi ha chiamato al telefono e mi ha detto: "Devi imparare Twitter, dici sempre cazzate divertenti e hai bisogno di un canale per questo." Ho detto che pensavo fosse assurdo, ma ho detto che va bene perché la amo ed è così carina e sono ossessionato dal vederla comunque. Si avvicinò e lo mise a punto e disse: "Quale dovrebbe essere la tua maniglia?" e ho detto: "Non lo so, il mio nome di fantacalcio è carlscrush, potremmo semplicemente farlo carlscrush." ​​Ho inviato alcuni tweet e ne ho inviati un altro paio, e forse dopo alcuni mesi, ho avuto un paio di centinaia di follower e ho pensato: 'Oh, questo è divertente e interessante.'

Ti sei sentito come se ti fossi distinto tra gli editori per essere stato coinvolto?

Ho sentito di essermi distinto perché sono fuori di testa e le cose che ho detto su Twitter erano completamente fuori di testa. Ho parlato di avere un unicorno come animale domestico per un anno e la gente mi diceva "Cosa?" Le persone a Allure probabilmente ero segretamente un po' terrorizzato che avrei detto qualcosa e mi sarei cacciato in un sacco di guai. Non ho mai avuto problemi seri, ma mi è stato detto di eliminare i tweet e li ho eliminati. Ne ho sicuramente alcuni che ho salvato qui. Mi siedo lì e lo guardo e puoi chiedere a qualsiasi editore - in ogni spettacolo, io dico sempre, 'Posso scriverlo?' E loro dicono, "No, Michael Carl. Non puoi scriverlo".

Penso che il tweet con cui le persone abbiano avuto più problemi sia stato: "La terza riga è la prima riga delle persone a cui non mi interessa circa.' Che in realtà era una battuta di Allison Janney da "The West Wing" che mi è stata data da un pubblicitario, ma è il paradiso. Ci sono persone che hanno contestato, ma l'ho inviato diverse volte da allora e penso che sia isterico, essendo seduto in terza fila e seduto in terza fila ancora a volte.

Come sono cambiate le sfilate da quando hai iniziato la tua carriera?

Street style, blogger, quella cosa caotica che succede fuori dalle tende. Quando ho iniziato ad andare alle sfilate, gli editori venivano perché erano ossessionati dalla moda e volevano apparire alla grande e volevano mettersi in mostra con i loro coetanei o mettersi in mostra con se stessi.

Come sei diventato così amico di Karlie Kloss?

Ho incontrato Karlie a una cena per Olivier [Rousteing] di Balmain, ci siamo seduti uno accanto all'altro e abbiamo iniziato a parlare di calcio. Ci siamo resi conto che entrambi amavamo il calcio e abbiamo passato l'intera cena a discutere di calcio. Questo è successo quattro o cinque anni fa. Le ho parlato del mio campionato di fantacalcio e lei era molto incuriosita ed emozionata e ha detto: "Voglio essere una co-capitano della tua lega di fantacalcio." Ed è semplicemente la persona più simpatica del mondo e abbiamo mantenuto il nostro amicizia. Non è difficile innamorarsi di Karlie, perché è una ragazza davvero dolce.

Eri un giudice di "Sheer Genius" di Bravo. Eri nervoso di farne parte? La reality TV aveva per te una connotazione negativa?

No, era prima che iniziasse tutto questo. Le "casalinghe" non erano ancora uscite. Non pensavo che fosse ancora un rischio perché questa era una realtà diversa che non era ancora stata realizzata. C'era "Project Runway" e "ANTM" - quelli erano i due spettacoli che erano in uscita in quel momento ed entrambi furono enormi successi e la gente li adorava. Quando mi hanno chiesto di fare "Sheer Genius", non ne sapevo molto. Dissero che mi avrebbero mostrato le acconciature e mi avrebbero detto loro cosa ne pensavo. Se fossi stato super nervoso per questo, sono sicuro che avrei fallito completamente. L'ho lasciato volare e ho detto quello che volevo dire e loro mi hanno detto: "È fantastico". L'ho fatto una stagione.

Hai pensato di tornare in televisione?

Ho ricevuto diverse telefonate, ma continuo a rimandare perché sto aspettando "Law and Order". È lì che vedo andare la mia carriera.

I video di "Carl's Crush" per cui hai fatto Fiera della vanità l'anno scorso sono stati un grande successo.

Stavamo per farli in base allo stile degli Oscar e degli Oscar, e poi si è lentamente trasformato in regole della moda, cosa fare e cosa no. Il nome sarebbe stato "Grumpy Fashionista" e ho detto che mi sarei suicidato se quello fosse stato il nome e ho chiesto se potevamo chiamarlo per favore "Carl's Crush". In uno episodio Mi sono vestito come un gorilla e ho spaventato le persone a Fire Island, e volevo solo spaventare le persone perché sono come un bambino di 10 anni, essenzialmente, ma loro ho detto no! Devi spaventarli a morte!"

"Sheer Genius", questi video di "Carl's Crush" non fanno tecnicamente parte della descrizione del tuo lavoro. Ma è importante per la tua carriera?

No, non è affatto importante. È un bonus divertente che ho avuto la fortuna di avere la possibilità di fare e che i miei capi pensavano che sarebbe stata una cosa interessante da fare per me. Ma alla fine, per essere un grande editore di mercato, tutto sta nell'imparare come sviluppare le relazioni, e conoscere i vestiti e tutte le cose di cui ho parlato prima. Deve riguardare i vestiti.

Pensi che avere una presenza sui social media sia importante per entrare in questo settore? Lo consideri nelle assunzioni ora?

Non è nemmeno una considerazione di cui tengo conto. Suppongo che un giorno probabilmente lo sarà e forse lo sarà per alcune persone, ma se questo sarà il motivo per cui sto assumendo qualcuno, sarei arrabbiato.

Perché volevi lavorare a Fiera della vanità?

Una volta entrato nel settore, mi sono reso conto molto rapidamente che la rivista in cui alla fine volevo lavorare era Fiera della vanità. Questa era una rivista che leggevo, che mi interessava. Era la cosa più bella. È una rivista che si occupa anche di tante mie passioni. Amo la moda ma amo anche la letteratura, il cinema, la politica, l'arte, lo sport.

Qual è la differenza tra il tuo lavoro in Fiera della vanità e i tuoi lavori precedenti?

La differenza numero uno è che vesto quasi esclusivamente celebrità. Ogni tanto riceviamo una modella in un servizio fotografico e io dico: "Sì! Devi indossare i vestiti, non avrai un'opinione su questo e ti starà bene e andrà tutto bene." Ora devo pensare a cosa pensa qualcuno dei vestiti. Non solo quello che Graydon [Carter] pensa dei vestiti, o quello che Jessica [Diehl] pensa dei vestiti. Non stiamo vestendo solo le persone di Hollywood, ma anche politici, artisti e drammaturghi e tutte queste persone che non hanno dimensioni campione, quindi è una cosa su cui devi navigare e pensare. Se è un politico, cerchiamo cosa indossano i politici; non stiamo cercando di cambiarlo. Devi pensare se qualcuno indosserà la pelliccia, se qualcuno vuole cambiare il proprio stile, se vuole apparire bello. Può essere difficile, ma impari ad affrontarlo.

Una delle grandi cose di Fiera della vanità è che dobbiamo fare un decennio, come forse faremo mod degli anni '60. C'è l'immagine di riferimento: posso trovare una versione moderna di questo look Twiggy di Versace? Questo è quando è divertente, interessante e super difficile.

C'è un Fiera della vanità scatto di cui sei particolarmente orgoglioso?

Adoro la nostra cover di Angelina Jolie che abbiamo fatto. Era solo il suo viso ed era un primo piano. Sono stato abbastanza fortunato da essere in quella ripresa e ho visto come tutto è andato insieme. E poi probabilmente il momento peggiore della mia carriera – ero seduto lì e lei stava parlando con Jessica e ho ricevuto un colpetto sulla mia spalla e mi sono girato e Brad Pitt è in piedi lì. Ho dato una buona stretta di mano - mio padre mi ha insegnato da bambino a dare una buona stretta di mano - ma mi sono girato per stringergli la mano e gli ho dato la stretta di mano più debole, il pesce più freddo e più triste di sempre. Ero così sorpreso, non sapevo nemmeno che fosse lì. Mi ha dato un'occhiata "Chi sei e perché sto parlando con te?" e ha detto: "Ciao" e mi è passato accanto. Mi sentivo un tale idiota.

Com'è la tua vita quotidiana tra la stagione delle sfilate di moda?

Si basa su programmi di ripresa, appuntamenti. C'è anche resort, pre-fall, andando a rivedere. Faccio del mio meglio per coinvolgere tutti, ma ci sono sicuramente designer che rivedo sempre e alcuni che vedo a seconda di cosa ho pensato della collezione oa volte succede così velocemente. Ci sono alcune collezioni per le quali non hai bisogno di andare al re-see. Hai il tempo di vederlo, lo capisci, sai cos'è. Se hanno una collezione commerciale completa, allora è adorabile andare perché i vestiti delle passerelle a volte possono essere solo un bella, immagine straordinaria, ma poi se vuoi vestiti semplici e belli per mettere qualcuno, è quello che ottieni esso. Lanvin, per esempio, so che ha uno scaffale pieno di vestiti commerciali che posso dare un'occhiata. Per me è importante vedere anche tutti gli accessori. Quando vado in Europa, vado a tutti gli appuntamenti con le scarpe, perché non sono sulle passerelle.

Che consiglio dai ai giovani che vogliono diventare editori di mercato ed entrare nel settore dei magazine?

Abbi un senso di urgenza e [sappi che] no non è no. Impara a fare domande, impara a non essere pigro. C'è una soluzione per tutto e puoi capirla. Un guanto non è un cappello. Questo risale a quando lavoravo a Colloquio e una ripresa è tornata e qualcuno è stato acconciato con un guanto in testa. Ho portato la foto, e forse nella mia mente ho pensato che fosse spigolosa e cool. Ingrid Sischy diceva: "Cos'è questo? Perché quella persona ha un guanto in testa?" Le ho detto che pensavo fosse destinato a essere un cappello. Ha detto: "So cosa dovrebbe essere, ma in realtà è solo un guanto sulla testa di qualcuno". C'è una linea sottile tra spigoloso e brutto.