Kostum Regency di 'Persuasion' Mengambil Inspirasi Dari Debbie Harry, Patti Smith dan Audrey Hepburn

Dalam "Persuasion," Anne Elliot (Dakota Johnson) masih berduka atas kematian cinta sejati pertamanya sejak dia menolak lamaran kapten angkatan laut yang gagah (dan kemudian bangkrut) Frederick Wentworth (Cosmo Jarvis) delapan tahun yang lalu. Dia menemukan beberapa pelipur lara di patah hati "playlist" — lembaran musik kertas yang disimpan dalam kotak kenang-kenangan yang telah lama ada sebagai lawan dari kompilasi CD atau Spotify. Seperti klasik Jane Austen, ini berfungsi sebagai salep yang selalu hijau dan universal. Itu bukan satu-satunya bagian dari protagonis abad ke-19 kita yang terpengaruh dengan modernitas dalam adaptasi Netflix yang disutradarai Carrie Cracknell.

Anakronisme dalam pakaian Anne's Regency-Era mencerminkan karakternya yang cakap, berpikiran maju, dan vernakular kontemporer yang ceria (ditambah, selain penghancur dinding keempat). Untuk pengetahuan dasar yang kuat, desainer kostum Marianne Agertoft banyak meneliti periode waktu melalui citra, lukisan, dan piring mode, yang kemudian memungkinkannya berkembang dengan kebebasan kreatif di papan suasana hatinya. "[Saya kemudian] menggabungkannya dengan gambar dan foto yang lebih modern untuk menggambarkan karakter dan sikap," katanya.

Perancang kostum yang berbasis di London juga melihat ke tiga ikon abad ke-20 untuk menyampaikan semangat dan kompleksitas Anne: Patti Smith, Debby Harry dan Audrey Hepburn.

"Ini lebih pada sikap mereka, seperti bagaimana mereka tampil, bukan tentang apa yang mereka kenakan," kata Agertoft, mengacu pada foto legenda punk-rock Smith dalam kemeja pria dengan jaket yang dilemparkan dengan acuh tak acuh di atasnya bahu.

Agertoft juga memutar waktu sedikit ke depan, ke akhir abad ke-19, dengan sedikit menurunkan gaunnya dan mantel lingkar pinggang untuk Anne dan orang kepercayaannya yang cerdas secara finansial, Lady Russell (Nikki Amuka-Burung). "Kami harus pergi dengan apa yang memberi kami kesempatan untuk mengatakan sesuatu yang terasa sedikit berbeda, dan Saya suka kesederhanaan," katanya, menambahkan bahwa dia mengambil kesempatan untuk membelok dari lingkar pinggang kerajaan "mantel anak" siluet, yang tetap populer dari awal hingga pertengahan abad ke-19. "Bagi saya, [lingkar pinggang bagian bawah] terasa lebih abadi." 

Garis pinggang Anne dan Lady Russell yang mengarah ke depan juga membedakan mereka dari saudara perempuan sebelumnya yang lebih konvensional: Elizabeth (Yolanda Kettle, bawah), "Termasyhur mode paling maju di Somerset," seperti yang digambarkan Anne, dan Mary (Mia McKenna-Bruce).

Bekerja dengan Cracknell dan desainer produksi John Paul Kelly, Agertoft merancang palet warna yang ekspresif untuk Anne dan para pemerannya, termasuk tema hitam-putih untuk yang boros. keluarga Elliot yang dililit hutang, dimulai dengan warna abu-abu gelap dalam sentuhan, linen yang diwarnai berlebihan dan organza tipis pada Anne — karena dia "terjebak dalam dunia kenangan, penyesalan, dan sedikit tindakan," kostumnya desainer mengatakan.

Tokoh utama dalam karya Austen yang terakhir dan paling muram, Anne dianggap sebagai karakter penulis yang paling dewasa, yang mengamati masa perubahan masyarakat di Inggris. Dalam hal itu, "[abu-abu gelap] hanya terasa sedikit lebih kompleks dan sedikit lebih dalam, dan beresonansi dengan sangat baik dengan saya," kata Agertoft.

Siluet Anne yang berkancing dan berkerah — seperti kemeja putih dengan lengan yang digulung di atas abu-abu berpakaian untuk menyiapkan tanah keluarga, Kellynch, untuk (terkesiap!) Sewa — berbicara dengan cintanya membaca dan tajam intelek. Plus, Anne "praktis," kata Agertoft: 'Dia bukan tentang etiket. Dia tentang apa dia suka memakai."

Tidak seperti saudara perempuannya yang didorong oleh keinginan yang tidak pernah memakai hal yang sama dua kali, Anne mengulangi potongan "pahlawan" favoritnya, seperti syal berkerah, mantel linen berpinggang rendah (atas) dalam perjalanannya melalui pedesaan Inggris dan di pantai bertamasya ke Lyme, di mana dia bertemu kembali dengan seorang Wentworth yang masih terluka. "Ini seperti memiliki jin atau jaket kulit yang Anda suka bepergian," kata Agertoft. "Itu duduk di atas Anda dan itu tumbuh menjadi bentuk Anda." 

Anne juga tetap nyaman di rumah dengan mantel rumah teal dengan bahu mengembang halus dan bordir bunga di atas sutra (bawah). Pakaiannya yang nyaman mengungkapkan lebih banyak tentang karakternya, sementara juga mengambil kebebasan yang tidak autentik.

"Di bawahnya, dia memakai laci ikat depan Regency [untuk pria]," kata Agertoft, mencatat bahwa "seorang wanita dengan statusnya" mungkin tidak akan pernah benar-benar mengenakan pakaian dalam pria pada waktu itu. "Ini seperti memakai celana panjang Anda. Ini, sekali lagi, interpretasi modern itu." (Pada awal film, Anne mengenakan kaus kaki wol yang tebal dan jorok sambil meneguk anggur dari botol — pilihan karakter anakronistik lainnya.)

Mantel rumah teal cocok dengan tema biru Anne; motif monokromatiknya berkembang seiring perjalanannya saat ia perlahan membangun kesempatan kedua dengan Wentworth.

"Menghancurkan tampilan monokromatik dengan teal adalah cara yang sangat bagus untuk mempertahankan karakter yang sama," kata Agertoft, yang favoritnya kostum dalam film adalah gaun aqua yang dikenakan Anne untuk mengunjungi Mary, anak-anaknya yang riuh dan mertuanya yang penuh kasih di perkebunan Uppercross-nya (di bawah).

Gaun berkerah kancing depan melewati urutan yang aktif, bersemangat, dan akhirnya sedih — jadi, itu harus dinamis.

"Saya menemukan kain dan kaku, seperti papan," kata Agertoft. Dia dan timnya mewarnai dan mewarnai ulang campuran linen, sambil berulang kali mencuci dan memecahnya. "Itu baru saja menjadi bagian yang indah ini, seperti ketika Anda pergi ke rumah tangga yang lebih santai, seperti rumah adik perempuan, di mana semuanya tentang kesenangan."

Tema rona laut Anne, yang terhubung dengan warna biru laut Wentworth, memuncak saat keduanya bertemu di pantai yang dingin dan berangin di Lyme. (Agertoft mengatakan bahwa segala jenis simbolisme pelayaran dalam warna itu tidak disengaja.) Wentworth akhirnya membuat zona teman Anne, saat dia melawan. dari kedinginan literal dan kiasan dalam balutan permata dan bordir teal di atas gaun seperti denim (di atas) - "yang paling menakjubkan kain." 

Ketika kesalahpahaman berlanjut dan Mr. Elliot (Henry Golding) yang menarik namun bermuka dua menarik minat Anne, monokromnya berubah menjadi warna ruby ​​​​selembut sutra, seperti mantel berkuda di toko manisan dan gaun cérise pelisse yang lugas namun memukau di opera (di bawah).

"Gaun itu mendapat banyak perhatian dari ruang kerja kami. Itu dikembangkan perlahan, tapi pasti secara keseluruhan saat kami syuting," kata Agertoft. "[Itu] kami berusaha untuk tidak pergi juga terlalu berlebihan karena masih harus menyesuaikan diri dengan orang-orang Bath lainnya yang ada di sana dan Anne tidak tiba-tiba terlihat seperti berpakaian berlebihan. Itu adalah keseimbangan."

Kembali di Bath bersama keluarganya, Anne kembali ke warna abu-abunya yang tepercaya, tetapi dalam bentuk yang lebih ramping dan kilau yang lebih halus.

"Versi Bath dari monokrom itu, menjaga semuanya sangat murni dan bersih, terasa kurang santai daripada di pembukaan di mana dia berada di perpustakaan di rumah [di Kellynch]," kata Agertoft, yang menikmati permainan kontemporer lainnya pada topi dan topi yang ditentukan oleh etiket pada periode tersebut dengan menambahkan aksesori pada Anne dengan rajutan yang anggun. baret (atas).

Hiasan kepala Anne juga bertentangan dengan topi rumit Lady Russell, yang memberi Anne apa yang menurutnya merupakan pembaruan dahsyat lainnya untuk mengatasi patah hati teratasnya sebelumnya. "Itu sedikit pakaian 'berita buruk', dalam pengertian itu," kata Agertoft. "Kembali ke tempat dia awalnya." 

"Persuasion" tayang perdana pada hari Jumat, 15 Juli di Netflix.

Jangan pernah melewatkan berita industri fashion terbaru. Mendaftar untuk buletin harian Fashionista.