Dalam "Passing," Perancang Kostum Marci Rodgers Menghindari Mode Flapper Klise dan Menarik Dari Akar Chicago-nya

Diadaptasi dari novel Nella Larsen 1929, "Passing" menceritakan kisah Irene dan Clare, dua masa kecil teman yang terhubung kembali setelah bertahun-tahun terpisah dan menjadi semakin terlibat dalam kehidupan satu sama lain — dan ketidakamanan. Keduanya adalah wanita kulit putih keturunan Afrika, namun Irene (diperankan oleh Tessa Thompson) menganut identitas Afrika-Amerika dan menikahi seorang dokter kulit hitam; Clare (diperankan oleh Ruth Negga), di sisi lain, memilih untuk melewati garis warna dan menikahi pria kulit putih yang rasis dan kaya dan hidup sebagai wanita kulit putih.

Film ini berlatar di New York City selama puncak Harlem Renaissance, dan kostum oleh Marci Rodgers mencerminkan komunitas seni dan budaya Hitam yang semarak ini. Rodgers, yang karya masa lalunya mencakup televisi ("She's Gotta Have It," Wu-Tang: An American Saga") dan film ("Chi-Raq," "Burung Terbang Tinggi," "BlacKkKlansman"), dimulai dengan membaca novel Larsen sebelum meneliti teks dan gambar dari 1920-an.

Singkatnya, Rodgers menggambarkan pendekatannya terhadap kostum "Lulus" sebagai "jujur": "Yang saya maksud dengan itu adalah, saya melakukan penelitian saya dan memastikan kostum terlihat seakurat mungkin." Dia menggunakan Pinterest untuk membuat papan suasana hati untuk kostumnya, dan menggunakan campuran persewaan, vintage pakaian, dan karya orisinal untuk membawakan kisah Irene dan Clare — karakter yang dirancang dengan sempurna untuk menghancurkan satu sama lain — untuk kehidupan.

Film dibuka dengan Irene mencari istirahat dari panasnya musim panas di bar atap sebuah hotel mewah di New York. Dia menggunakan pinggiran topi clochenya sebagai perisai, untuk menghindari kontak mata dengan pelanggan kulit putih. Terlepas dari upayanya untuk tidak mencolok, dia segera mengunci mata dengan Clare, teman masa kecilnya, yang mengenakan gaun musim panas berpinggang rendah dan bob pirang yang diputihkan. Kehidupan mereka menjadi semakin terjalin selama film.

"Passing" menandai debut penyutradaraan Rebecca Hall, dirinya seorang aktor dan putri penyanyi opera biracial Maria Ewing. Hall membuat serangkaian keputusan yang berdampak pada kostum, seperti memilih rasio aspek 4:3, untuk fokus lebih sedikit pada set atau efek khusus dan lebih pada interaksi dan dialog antar karakter, dan memotret dalam warna hitam dan putih. Yang terakhir ini sangat penting: Pada dasarnya, Hall berusaha membuat film tanpa warna tentang warna. (Tentu saja, film hitam-putih terdiri dari nuansa abu-abu; area abu-abu, untuk Hall, mewakili sifat rumit dari hubungan ras.) Secara alami, ini mengharuskan Rodgers untuk membayangkan kembali hubungannya dengan warna, saat dia dengan cepat mengetahui bahwa beberapa warna tidak diterjemahkan ke dalam pembuatan film gaya.

"Saya harus mengalihkan pandangan saya ke hitam dan putih," katanya. Pada akhirnya, ia menetapkan palet kontras yang unik untuk masing-masing protagonis: "Saya tertarik pada warna yang lebih terang/halus untuk Claire dan warna yang lebih konservatif/gelap untuk Irene."

Meskipun film ini berlatar tahun 1920-an Harlem, Rodgers berhati-hati untuk tidak jatuh ke dalam kiasan visual gaun flapper yang usang; dia ingin memastikan bahwa Claire dan Irene tampil bukan sebagai karikatur tetapi sebagai wanita sejati. "Perempuan-perempuan ini bukan pengepak," katanya - melainkan, mereka adalah perempuan kulit hitam kelas atas, lebih cenderung menganut politik kehormatan daripada memamerkan striktur busana pada zaman itu.

Meskipun kostumnya sesuai dengan periode tersebut, Anda tidak melihat hemline yang lebih pendek yang sering dikaitkan dengan Roaring Twenties di mana pun dalam film. Lemari pakaian Clare adalah kosmopolitan, mewakili sikapnya yang memikat, hampir liar, dan keduniawian yang berakar pada identitas kulit putihnya yang diadopsi dan mobilitas ke atas — dia bukan "mulatto yang tragis," sebuah kiasan yang berulang dalam sastra Amerika dan film. Irene, sementara itu, mengenakan pakaian yang lebih konservatif, yang mencerminkan karakternya yang praktis dan terkendali.

Rodgers sering menaburkan sentuhan pribadi ke dalam kostumnya. Dalam episode "Passing," suami Irene, Brian (diperankan oleh André Holland), mengenakan pin Universitas Howard di kerahnya, mengacu pada almamater Rodgers. Sebagai penduduk asli Chicago yang bangga, Rodgers mendapat inspirasi dari anggota keluarganya yang bergaya dan asuhannya di kota — lihat tagar #justakidfromchicago di Instagram-nya. Bahkan, saat desainer kostum peraih Oscar Ruth E. Carter, seorang mentor Rodgers, bertemu ayahnya yang necis, dia bersikeras bahwa dia muncul di "Chi-Raq." (Mentor Rodgers juga termasuk mendiang profesor Universitas Howard Reggie Ray, sutradara Spike Lee dan perancang kostum Helen Huang.)

"Passing" mengeksplorasi konsekuensi dari menerima dan menolak identitas kulit hitam seseorang. Lebih penting lagi, ini adalah film yang meminta kita untuk berpikir lebih luas tentang identitas: Karakter yang paling menderita bisa dibilang Irene. Dia teguh dalam ke-Afrika-Amerika-nya, tetapi meskipun dia mengidentifikasi sebagai Hitam, dia juga lewat. Dia berpura-pura bahagia, mengetahui bahwa suaminya gelisah dalam pernikahan mereka. Pengambilan terbesar dari "Passing" adalah bahwa hidup, ketika dijalani di depan orang lain, adalah performatif. Bukankah kita semua lewat? Banyak dari kita dipaksa untuk menjadi kurang otentik lebih sering daripada yang kita inginkan.

Novel Larsen hampir berusia satu abad sekarang, tetapi adaptasi Hall mengingatkan kita bahwa topik ini lebih relevan dari sebelumnya, karena identitas ras dan gender semakin tidak stabil. Clare dan Irene mewakili sisi berbeda dari koin penentuan nasib sendiri rasial yang sama — dua pilihan terbatas yang diberikan kepada wanita kulit berwarna pada saat itu. Dengan bantuan kostum Rodgers, cerita rumit ini telah dibuat lebih menarik dengan membantu karakter mewujudkan fenomena lewat.

Jangan pernah melewatkan berita industri fashion terbaru. Mendaftar untuk buletin harian Fashionista.