Gabriella Karefa-Johnson Ingin Mengubah Tampilan Fashion Editorial

Di Fashionista, kami bersemangat untuk membahas semua cara industri berubah menjadi lebih baik. Itu sebabnya kami ingin menghormati kekuatan yang bekerja tanpa lelah untuk membentuk kembali apa artinya bekerja dalam mode dan kecantikan. Dengan seri tahunan baru kami, Fashionista Lima, kami akan melakukannya dengan menyoroti (Anda dapat menebaknya) lima orang yang karyanya telah kami kagumi selama setahun terakhir.

Pada peragaan busana, seringkali ada suasana kebosanan yang dipraktikkan, dengan banyak peserta berpura-pura seperti acara hari itu membosankan, bahkan memaksakan waktu mereka. Itu bisa, yah, agak membosankan.

Terima kasih Tuhan, kemudian, untuk Gabriella Karefa-Johnson. Penata gaya langsung memiliki ruangan mana pun yang dia tuju, menyapa orang-orang yang dia kenal, tersenyum dan membuat lelucon dengan tanda tangannya, tawa yang menular. Lemari pakaiannya sendiri cerah dan cerah; dia jelas menikmati pakaian saat mereka di landasan juga. Dia menyemangati teman modelnya. Dan kemudian, ketika pertunjukan berakhir, dia pergi lagi, meninggalkan perasaan gembira yang seharusnya selalu ada dalam mode.

Kebahagiaan itu tumpah ke dalam karya Karefa-Johnson untuk tempat-tempat seperti Garasi, di mana dia menjabat sebagai direktur mode, dan Mode, di mana dia memulai kariernya di bawah legenda Ton Goodman. (Lebih lanjut tentang itu nanti.) Editorial "Black Cotillion" miliknya untuk GarasiEdisi 16 tetap menjadi salah satu yang terbaik — jika tidak NS terbaik — yang telah kita lihat sepanjang tahun. Ini menggabungkan kecintaannya pada keajaiban mode dengan apresiasi mendalamnya terhadap budaya Hitam.

"Pada Garasi, Saya benar-benar beruntung memiliki dua pemimpin redaksi yang terbuka untuk menulis ulang seperti apa seharusnya majalah kami," jelasnya. "Apa yang saya ambil dari kesempatan itu adalah, 'Oke, apa yang perlu didengar dunia mode? Dan apa yang harus saya katakan yang dapat mengisi kekosongan itu?' Saya pikir berdasarkan siapa saya dan ke mana arah industri kami, dalam hal citra yang kami lihat, representasi menjadi sangat penting bagi saya, dan saya menemukan bahwa bukan hanya tipe orang yang tidak difoto, cerita-cerita tertentu juga tidak diberitahu."

Artikel Terkait:
Fashion Mewah Memiliki Masalah Ukuran Plus
Universal Standard Meluncurkan Kolaborasi Dengan Rodarte
Bagaimana Jason Rembert Menjadi Salah Satu Penata Gaya Paling Memprovokasi di Hollywood

Kekuatan mendongeng melalui gambar adalah sesuatu yang secara intrinsik dipahami oleh Karefa-Johnson sejak usia muda, ketika dia tahu bahwa mimpinya menjadi Spice Girl tidak akan berhasil keluar. "Saya menyadari bahwa mungkin saya tidak memiliki suara nyanyian yang bagus dan mungkin saya tidak terlalu peduli dengan musik, saya hanya menyukai glamnya," katanya sambil tertawa. Sebaliknya, dia belajar dengan melihat wanita seperti nenek dan bibinya, mantan model dan rajin membaca Style.com dan Vogue Remaja. Itu membuka matanya ke dunia mode dan pakaian.

Kemudian, seperti kebanyakan dari kita yang tumbuh dewasa selama era "The Hills," Karefa-Johnson menyadari bahwa dia dapat menempa karir di bidang mode melalui magang. Ada tugas bencana di Showroom Seven, yang secara resmi menempatkan Karefa-Johnson dari jalur PR, dan waktu yang dihabiskan dengan Miles Socha pada WWDbiro Paris, di mana dia mengetahui bahwa mungkin penulisan mode juga bukan untuknya.

"Hari pertamaku di Pakaian Wanita Sehari-hari adalah hari setelahnya John Galliano mengalami kehancuran di La Perle, dan Joelle [Diderich] mengirim saya ke La Perle untuk melaporkannya," jelasnya. "Saya seperti, 'Guys, bahasa Prancis saya buruk, mereka akan tahu siapa saya.' Saya duduk di bar dan saya tidak berbicara bahasa Prancis dengan baik, jadi saya berteriak-teriak, dan dia tahu itu Saya ada di sana untuk menjadi reporter, dan dia menceritakan kisah yang bertele-tele ini." Cerita itu, ternyata, benar-benar palsu dan diberikan dengan alias minuman keras Prancis. merek. "Sekali lagi, berita mode, bukan urusanku," dia mengakhiri dengan masam.

Tapi sesuatu yang langsung cocok untuk Karefa-Johnson adalah magang di Mode, di mana dia menyentuh bahu dengan suka Grace Coddington dan Anna Wintour.

"Saya bekerja keras," kenangnya. "Saya harus melakukan semua pemotretan yang luar biasa ini, dan saya menyadari bahwa saya suka menjadi editor mode; itu adalah yang terbaik dari kedua dunia. Anda benar-benar harus analitis, Anda harus menghubungkan pakaian dengan apa yang terjadi di dunia, ada cerita yang diceritakan melalui pakaian, tapi kisah-kisah itu juga tercermin dalam siapa kita sebagai manusia, apa yang ingin dibeli orang, dan bagaimana kita menerjemahkannya ke pembaca mana pun di Amerika — sebenarnya, di dunia."

Dia tidak tinggal di sana; dia bekerja di bawah Joe Zee pada Elle, di mana dia mengalami dunia selebriti, dan kemudian dengan Negeri Ajaib'S Julia Sarr Jamois, yang Karefa-Johnson tepat menggambarkan sebagai "sangat sialan besar." Namun, kembali ke Mode selalu ada di benaknya. Ketika seorang teman meninggalkan pekerjaannya sebagai asisten untuk Hamish Bowles, dia melompat pada kesempatan untuk meletakkan kakinya dengan kuat di pintu di Alkitab mode. Meskipun dia tahu dia ingin menjadi stylist, dia pikir dia masih bisa belajar banyak darinya. Itu akhirnya menjadi transformatif untuk karirnya. "Saya hanya berpikir ada ilmu dan sejarah fotografi dan gambar fashion yang hanya bisa Anda dapatkan di hati dalam jurnalisme, dan saya tidak benar-benar mengerti bahwa Anda bisa melakukan kedua hal itu sampai Hamish datang," dia menjelaskan.

Satu-satunya cegukan? Pada saat itu, dalam budaya di Mode, Karefa-Johnson menjelaskan bahwa Anda adalah "gadis mode" atau "gadis fitur" — dan dia merasa terintimidasi untuk mencoba dan beralih ke mode ketika saatnya tiba. "Saya tidak berpikir saya cocok dengan apa yang dibutuhkan di lingkungan itu," katanya. "Saya tidak datang dari uang. Saya tidak kurus, saya tidak putih, saya tidak memakai Celine dari ujung kepala sampai ujung kaki. Saya akan menonjol seperti jempol yang sakit." (Dia menambahkan bahwa, untungnya, budayanya benar-benar berbeda di sana sekarang.)

Karefa-Johnson mendorong melewati ketakutannya dan mendarat di Ton Goodman'uap; dia memuji Goodman dengan mengajarinya "secara harfiah segalanya" tentang menjadi editor. Dan sementara dia akhirnya meninggalkan Mode sarang untuk bergabung Garasi — dia tidak melihat adanya langkah antara posisinya sebagai associate fashion editor dan stylist setingkat Goodman dan merasa waktunya telah tiba untuk mencobanya sendiri — dia masih menerapkan hal-hal yang dia pelajari dari Goodman ke pekerjaannya hari ini.

"Yang sangat menakjubkan adalah [Goodman] benar-benar menemukan kosakata visual yang tidak ada; dia benar-benar menciptakan suara Americana modern. Anda tahu ketika Anda melihat Tonne Goodman menyebar, itu akan menjadi versi terbersih dan terbersih dari apa yang kami pikirkan tentang cara berpakaian wanita Amerika," jelas Karefa-Johnson. "Saya belajar semua tentang menggunakan alat di gudang senjata Anda untuk membuat bahasa yang dapat diidentifikasi untuk Anda tetapi juga berbicara untuk kelompok orang yang lebih luas dan memiliki alat dasar dari seseorang yang menemukan ide atau komunikasi visual dari suatu ide."

Di mana Karefa-Johnson menyimpang dari pekerjaan mentornya adalah dalam mencoba untuk mengatasi seperti apa kelompok wanita Amerika lainnya yang sebelumnya diabaikan. ada "Koboi yang Jatuh ke Bumi," dia mengambil tren Barat untuk Garasi, dan yang berjiwa Mode editorial "Bersiaplah!" Dia mengambil dasar dari apa yang dia ketahui tentang mode dan mengisi celah di mana dia melihatnya, benar-benar mengubah lanskap seperti apa tampilan majalah.

"Jika akan ada wanita kulit hitam gemuk yang ingin menghabiskan $3.000 untuk Marni, Anda mungkin harus memotret wanita itu di Marni di halaman majalah kami," katanya. "Saya pikir kadang-kadang bisa tampak menarik perhatian dan seperti ada taktik pemasaran untuk menjadi inklusif dan representasional, tetapi pada akhirnya, saya merasa ada perubahan dalam industri ini, apakah itu tulus atau tidak, penting."

Pekerjaan seperti itu bukan tanpa tantangan. Seperti yang ditunjukkan Karefa-Johnson, kemewahan masih sangat ditentukan oleh satu tipe orang — kurus, putih, lurus. Itu membuatnya merasa terbatas dalam kemampuannya untuk bergaya; sementara dia ingin menghadirkan sekelompok orang yang beragam mungkin, dia juga tidak ingin puas menempatkan tubuh ukuran plus dalam mode cepat dan vintage saat semua orang baru saja keluar dari landasan siap pakai.

"Anda ingin itu terlihat secara visual, tetapi tidak boleh mengorbankan orang yang Anda potret," jelasnya. "Jika saya tidak dapat menemukan sampel yang sesuai dengan mereka, itu menjadi pertanyaan mana yang lebih penting: untuk memastikan bahwa orang ini terwakili, atau untuk pastikan bahwa mereka merasa bermartabat dan cantik dan semua hal yang semua model lain rasakan ketika mereka difoto untuk fashion Majalah?"

Dan dia juga tahu, perjuangan untuk membuat staf internal lebih beragam ketika hambatan untuk masuk sering kali mahal biayanya. Dia sadar bahwa, sebagai wanita kulit hitam ukuran plus, dia memikul tanggung jawab tertentu untuk mewakili komunitas tersebut. "Saya ingin orang tahu bahwa jika saya bekerja, secara harfiah orang lain dapat bekerja, karena tidak ada busana hitam. editor yang akan saya lihat ketika saya tumbuh dewasa — ada Andre [Leon Talley], yang luar biasa, tapi itu bukan apa-apa," dia mengatakan.

Tetapi Karefa-Johnson tidak ingin hal-hal itu mendefinisikan dirinya atau mendefinisikan pekerjaannya. Dia baru-baru ini ditandatangani oleh Agensi CLM dan mulai mengambil pekerjaan komersial, seperti promosi pemotretan baru-baru ini Kolaborasi Rodarte dengan Standar Universal yang mencakup ukuran. Dia ingin mengembangkan bahasa visual yang sama khasnya dengan Goodman, dan ada harapan bahwa suatu hari nanti, dia bisa kembali ke Mode lagi. Pada akhirnya, lebih dari segalanya, Karefa-Johnson ingin terus berkarier dari hal yang dia sukai.

"Selain fakta bahwa saya ingin menjadi semacam agen perubahan dalam hal siapa kita memotret mode dan bagaimana kami mengomunikasikan kemewahan kepada audiens yang lebih beragam, tujuannya tidak terlalu tinggi," katanya secara sederhana. "Saya hanya ingin melakukan apa yang dilakukan oleh setiap editor mode lainnya yang saya cari, yaitu menciptakan karya yang Saya bangga pada saat ini, tetapi itu juga akan mempengaruhi, dalam jangka panjang, sejarah mode cetak publikasi. Saya ingin membuat gambar yang bisa eksis dalam kanon, dan saya ingin momen dalam karir saya ini menjadi gambar yang mengubah kanon itu."

"Saya hanya ingin bekerja cukup konsisten dan membuat gambar yang cukup menyentuh, untuk siapa pun yang melihat mereka yang mungkin ingin menjadi editor mode, tahu bahwa itu sangat mungkin," dia selesai.

Dia mungkin masih di awal karirnya, tetapi bagi Karefa-Johnson, masa depan terlihat cerah. Industri fashion hanya beruntung bisa ikut dalam perjalanan ini.

Ingin berita industri fashion terbaru terlebih dahulu? Mendaftar untuk buletin harian kami.