Perancang Kostum 'Phantom Thread' Berkonsultasi dengan Daniel Day Lewis — dalam Karakter — pada Gaun Mewah Film

Dalam film periode penulis-sutradara Paul Thomas Anderson "Benang Hantu," couturier Inggris Reynolds Woodcock (Daniel Day Lewis, dalam karyanya peran terakhir sebelum pensiun) dengan jijik — dan agak marah — mengacu pada kata sifat "cantik" sebagai "kata kecil yang kotor." 

Bagaimanapun, merancang gaun couture dengan ahli untuk ibu-ibu masyarakat London dan pewaris kerajaan Eropa di era pascaperang yang berkembang pesat bukan hanya profesi bagi Reynolds; itu seluruh miliknya kehidupan. Kemudian dia bertemu pelayan keras kepala Alma (Vicky Krieps) di salah satu tamasya akhir pekan ke pedesaan, dan dia menjadi inspirasinya, asisten desain dan minat cintanya, menantangnya dan membawa gangguan dan inspirasi ke dalam hidupnya kerja. Film ini adalah kisah cinta yang tak tergoyahkan, sebuah thriller di kali dan studi keseluruhan maskulinitas beracun, tetapi juga merupakan pemeriksaan di belakang layar yang mewah dari industri couture pada tahun 1955 — delapan tahun setelah Dior memulai debutnya yang revolusioner

Penampilan baru dan tepat sebelum mod '60-an, yang memuji kelahiran mode cepat (ish) membawa aksesibilitas dan "chic" untuk massa.

ARTIKEL TERKAIT

Tapi kembali ke haute couture yang mewah, yang dihidupkan oleh desainer kostum Mark Bridges. Pemenang Academy Award ini telah bekerja dengan sutradara Anderson di film-filmnya selama lebih dari dua dekade, termasuk "Boogie Nights" dan "There Will Be Blood," yang membuat Lewis mendapatkan salah satu dari tiga Oscar-nya. Mengingat "Phantom Thread" menampilkan 50 gaun "House of Woodcock" asli, termasuk koleksi untuk mode musim semi Reynolds pertunjukan, ditambah tampilan non-couture dan setelan sempurna desainer OCD, pekerjaan desain tidak mengejutkan "sebuah besar usaha."

"Kami membuat gaun selama syuting," kata Bridges kepada Fashionista melalui telepon dari Los Angeles. "Itu adalah proses yang berkelanjutan; yang sebenarnya mulai berjalan, menemukan kain, menjahit, aktris yang pas — itu mungkin lima bulan dari awal hingga akhir. Kami masih menyelesaikan pakaian hingga dua minggu sebelum kami membungkusnya."

Dan, ya, seperti biasa, terkenal über-Metode Lewis berada dalam karakter selama pembuatan film, yang membuat dinamika yang menarik antara kostum desainer dan desainer di layar — yang dengan senang hati dirinci oleh Bridges di bawah ini dalam percakapan dengan Fashionista. Baca terus untuk highlight.

Sumber mode apa yang Anda cari sebagai inspirasi dan titik referensi untuk desain couture Reynolds Woodcock?

Kami menaruh banyak perhatian pada apa yang terjadi di couture Inggris pada waktu itu, di mana Reynolds cocok dengan skema dan apa yang dilakukan orang-orang sezamannya juga. Maka Anda harus berhati-hati untuk tidak membocorkan sesuatu yang dapat dikenali karena, tidak hanya semua orang sudah melihatnya, tetapi juga ada legalitas yang terlibat. Jadi itu bagus. Hanya karena kebutuhan, Anda membutuhkan [karya Reynolds] untuk menjadi miliknya sendiri.

Jadi kami meneliti berton-ton foto mode dan foto di balik layar. Kami melihat bentuk yang keluar dari Prancis juga, tapi kemudian selalu kembali ke dunia adibusana di London dan untuk melihat perbedaannya dengan Prancis, [seperti] beratnya kain. Bahkan dalam koleksi peragaan busana musim semi Reynolds, ada beludru dan wol, karena bahkan musim semi di London agak dingin. Desainer couture Inggris Digby Morton dan Hardy Amies benar-benar dikutip untuk pekerjaan mereka dengan wol dan bagaimana mereka bisa mengambil wol asli Inggris dan membuatnya menjadi gaun yang bisa membawa Anda dari makan siang ke koktail. Jadi itulah pola pikir di Inggris, yang bertentangan dengan sedikit lebih banyak desain mewah dan inovatif yang terjadi di Prancis pada saat itu.

Film ini juga menampilkan proses couture, dengan fitting, membuat kain muslin dan memotong kain. Bagaimana momen-momen yang ditulis itu menambah pekerjaan Anda?

Ini benar-benar proses melakukan desain dan membuat toile dan melihat di mana garis leher seharusnya dan di mana lengan harus berada dan di mana anak panah berada dan bagaimana fondasinya bekerja, jadi saya sangat beruntung dapat melakukan semua langkah yang merupakan bagian dari couture proses. Saya memiliki banyak foto alat kelengkapan di toilet dan kemudian kami menggunakannya pada akhirnya di set dan kami menggunakannya di toko [di belakang layar]. Itu adalah proses yang diperlukan bagi kami untuk mengetahui apa yang kami lakukan. Tapi kemudian itu berdampak pada kenyataan dan perasaan di lokasi syuting, dan bagaimana kami benar-benar tenggelam dalam dunia itu di dalam dan di luar lokasi syuting.

Klien Reynolds dan pakaian dasar Alma selama proses pemasangan juga tampak signifikan dalam apa yang mereka sampaikan. Ceritakan lebih banyak tentang itu.

Sejujurnya, sebagai bagian dari penelitian kami di Museum Victoria & Albert, kami dapat masuk ke arsip dan melihat bagaimana beberapa gaun ini dibuat. Kami melihat beberapa Balenciaga, Balmain, [House of] Worth, Victor Stiebel dan terutama Givenchy — ini Gaun Lily of the Valley — dan lihat betapa sederhananya hal itu dilakukan. Saya pikir inti dari periode itu — mengapa periode itu muncul dengan sangat baik — adalah karena itu adalah periode dibawah-konstruksi dan bentuk yang Anda buat sebelum Anda meletakkan gaun di atasnya. Itulah mengapa itu memainkan peran penting dalam kepercayaan gaun dan cerita yang kami lakukan.

[Matrons masyarakat] Barbara Rose [Harriet Sansom Harris] dan Henrietta Harding [Gina McKee] datang ke sana agak lembut dan mereka kemudian dimasukkan ke dalam bentuk di mana gaun itu menutupi. Itu benar-benar intinya, dimulai pada tahun 40-an dengan Tampilan Baru Dior, dan kemudian tiba-tiba setelah periode Reynolds ini, ia menjadi lebih berbentuk karung atau sedikit kurang sadar akan tubuh. Jadi kita berada tepat di akhir konstruksi dan korset luar biasa yang telah populer selama hampir 10 tahun saat ini.

Bagaimana Daniel Day Lewis tetap dalam karakter selama pembuatan film memengaruhi pekerjaan Anda, terutama karena Andalah yang benar-benar mendesain gaunnya?

Saat mengerjakan sebuah film, terutama dengan Paul, kami sangat menghormati apa yang dibawakan oleh para aktor ke dalam peran tersebut, sehingga mereka benar-benar dapat menjalaninya. Tidak peduli siapa itu, apakah itu Daniel atau Phil Hoffman atau Joaquin Phoenix, itu adalah bagian dari mereka yang memberikan pertunjukan luar biasa ini. Saya tahu ada saatnya saya akan berkonsultasi dengan Reynolds tentang warna. Saya pikir banyak tentang warna dan saya pikir Reynolds cenderung pergi ke warna-warna plum dan ungu dan merah marun dan merah muda dan sebagainya — itu adalah warna yang Anda lihat dari kaus kakinya atau miliknya dasi. Itu adalah warna yang secara intuitif dia rasakan sebagai pilihan yang akan dibuat oleh House of Woodcock. Sebenarnya menyenangkan untuk mendapatkan umpan balik darinya karena saya terbuka lebar pada pilihan warna dan kemudian dia merasa ada beberapa kontribusi dan kepengarangan untuk itu.

Kemudian tentu saja, dia juga memiliki pekerjaan besar di depan kamera, dan kemudian saya akan mengambilnya dari sana. Itu adalah, 'apakah Anda ingin melihat buku warna ini dan kami memikirkan gaun Henrietta' atau sesuatu dan dia akan melihat dua warna ini dan satukan mereka dan jadilah seperti, 'hebat, aku juga suka mereka.' Akan ada perasaan bagi Reynolds bahwa ada kepengarangan di sana, tetapi saya harus membuatnya dia. Saya harus membuatnya dan mencari tahu bagaimana sebenarnya itu bekerja sebagai pakaian dan bahwa detail pakaian itu adalah titik benar dan menarik dan sesuai dengan couture pedoman mencoba untuk memiliki jahitan sesedikit mungkin dan hal-hal seperti itu. Tentu saja, saya selalu percaya seleranya. Pria ini memiliki selera yang luar biasa, jadi saya tidak berpikir kita bisa salah. Dan kemudian saya akan menjalankannya oleh Paul dan kemudian kami akan melanjutkan.

Dalam satu adegan, Alma mengeluh bahwa dia tidak menyukai bahan gaun yang dicetak dan Reynolds menuduhnya tidak memiliki selera. Bagaimana rasanya harus memilih kain dan desain gaun agar sesuai dengan apa yang diminta naskah dalam adegan itu?

Kami memiliki beberapa pilihan, sebenarnya. Ada beberapa gaun yang sedang naik daun dan pada titik tertentu, Paul memutuskan bahwa salah satu gaun yang saya usulkan sebenarnya terlalu indah. Dia seperti, 'tidak ada yang akan mengatakan ini adalah kain yang buruk.' Benar-benar butuh beberapa pilihan untuk memutuskan apa yang akan membuat kepekaannya menganggap kepekaan Woodcock menjadi kolot dan tidak diinginkan. [Pilihan terakhir] sebenarnya adalah motif bunga gelap dan sutra berair yang menjadi mode saat itu. Tetapi bahkan sebagai bunga, itu agak menyedihkan, sehingga sepertinya cocok dengan nada yang tepat. Yang lucu adalah gaun itu adalah bagian dari koleksi musim semi — semacam bunga hari hujan di peragaan busana London ini.

Apa pentingnya warna merah tua yang dikenakan Alma sepanjang film, dimulai dengan dia seragam pelayan dan gaun kencan pertamanya dengan Reynolds hingga gaun adibusananya untuk kencan malam yang menentukan itu di rumah?

Gaun itu pada awalnya, Paul telah menulis sebuah kalimat bahwa ketika dia berpakaian untuk pergi berkencan dengan Reynolds, kakaknya berkomentar, 'oh, itu agak cerah bukan dia?' Dan dia seperti 'oh, memang seharusnya begitu.' Anda langsung melihat karakternya bahwa dia bukan violet yang menyusut dan dia secara aktif mengejar ini, apa pun itu menjadi. Tapi gaun itu — dia berbicara tentang cara dia menjahit — dan kami mencoba membuatnya merasa bahwa gaun itu mungkin buatan sendiri. Kami mencoba untuk menghubungkan beberapa gaun awal yang dia kenakan dengan beberapa gaun couture kemudian untuk menggambarkan bagaimana dia mungkin telah mempengaruhi Reynolds secara pribadi dan profesional. Seperti dia mendapat ide dari sesuatu yang dia lihat dipakai Alma. Dan kemudian gaun yang dia buat untuk dirinya sendiri [kemudian di film] berwarna merah luar biasa untuk menandakan gairah. Saya sendiri menyukai warna merah, tetapi saya juga merasa bahwa di mana ketukan berada dalam cerita, mereka menekankan apa yang sedang terjadi. Pilihan-pilihan itu tidak pernah benar-benar acak.

Wawancara ini telah diedit dan diringkas untuk kejelasan.

Beranda dan foto teratas: Fitur Fokus

Ingin lebih Fashionista? Daftar untuk buletin harian kami dan dapatkan kami langsung di kotak masuk Anda.