Bagaimana Perancang Kostum 'Feud: Bette and Joan' Meninjau Kembali Glamour (dan Drama) Hollywood Lama Melalui Lemari Pakaian

Setelah menjelajahi feminisme dan ras di pemenang penghargaan tahun lalu "Rakyat v. OJ Simpson: Kisah Kejahatan Amerika," pembuat hit produktif Ryan Murphy melanjutkan dengan menyelam jauh ke dalam seksisme dan ageisme, gaya Hollywood, dalam "Feud: Bette and Joan." Seri delapan episode, tayang perdana pada tanggal 5 Maret, berfokus pada persaingan kehidupan nyata yang intens antara dua ikon utama Hollywood, Bette Davis dan Joan Crawford — digambarkan oleh dua dari hari ini ikon Hollywood terbesar, Susan Sarandon dan Jessica Lange, masing-masing — ketika mereka bersama-sama membintangi film thriller menyeramkan klasik tahun 1962, "Whatever Happened to Baby Jane."

Serial ini mengeksplorasi tahap selanjutnya dalam karir aktris, yang terjadi pada awal gelombang kedua tahun 60-an. feminisme, artinya antologi menggali topik sosial yang sangat relevan dengan pasca-pemilu 2016 Amerika. Dan kostum periode, oleh kolaborator lama Murphy dan desainer kostum pemenang Emmy tiga kali

Lou Eyrich membantu menggambarkan era Hollywood yang glamor (dan kehidupan di luar layar yang lebih keras) di sepanjang jalan. (Dan Eyrich juga baru saja memenangkannya kedelapanPenghargaan Persatuan Desainer Kostum untuk "Cerita Horor Amerika: Roanoke" Murphy, jadi selamat!)

Sambil menikmati pagi yang sangat Hollywood di bar jus Los Angeles, Eyrich meluangkan waktu sejenak untuk mengobrol dengan Fashionista di telepon dan mendiskusikan pembuatan ulang yang dirancang oleh Edith Head Gaun Oscar 1963 dengan anggaran terbatas, bekerja dengan Sarandon dan Lange untuk membuat kostum Davis dan Crawford menjadi hidup dan selalu dikejutkan oleh Ryan visioner Murphy. Baca terus untuk highlight.

Seperti apa proses penelitian Anda untuk membuat kostum untuk era yang begitu glamor?

Yang ini unik bagi saya karena kami menciptakan karakter sejarah; itu tidak merancang karakter kita sendiri. Jadi ada banyak penelitian tentang Joan dan Bette dan era awal 60-an Hollywood itu. Banyak dari itu dilakukan di perpustakaan penelitian dan di internet lama yang bagus. Ada banyak video YouTube, dan Joan Crawford merekam bukunya ['My Way of Life'] yang dia baca. Jadi itu sangat menyenangkan.

Berapa banyak Anda menciptakan kembali pakaian kehidupan nyata dari rekaman arsip versus penampilan periode asli Anda sendiri?

Itu adalah evolusi, karena pada awalnya, saya benar-benar mempelajari penelitian dan mencoba meniru siluet mereka. Joan Crawford jelas memiliki siluet khas yang dikenakannya. Itu tidak pernah berpinggang kerajaan, [tetapi] selalu berpinggang. Biasanya tanpa lengan dan berton-ton perhiasan dan tasnya selalu serasi dengan sepatu. Dia sangat cocok-y, cocok-y. Dan kemudian Bette Davis jauh lebih santai dengan pakaiannya. Dia mengenakan banyak capris dan keringat dan siluetnya sendiri, banyak kemeja dan lebih sedikit perhiasan. Mungkin beberapa mutiara dan gelang pesona khasnya.

Jadi saya mencoba untuk benar-benar mengikuti siluet dan, dalam fitting pasangan pertama yang saya lakukan dengan Jessica Lange dan Susan Sarandon, kami belajar bersama sambil melakukan fitting. Kemudian kami mulai lebih santai karena seperti yang Anda lihat Jessica bermain Joan dan Susan bermain Bette, cara mereka akan berdiri dan bahwa mereka akan berjalan dan kemudian kami hanya mengubahnya sedikit agar sesuai dengan keduanya kepribadian. Itu sedikit bergeser. Juga, palet warna. Kami ingin memastikan Joan selalu mengenakan warna dingin yang dingin dan bahwa Bette selalu mengenakan warna musim gugur yang hangat.

Bagaimana Anda menggunakan kostum untuk menunjukkan di mana aktris-aktris ini berada di titik akhir karir mereka dan bagaimana Hollywood memperlakukan wanita pada waktu itu?

Nah, periode itu, terutama awal tahun 60-an, benar-benar mendefinisikannya sendiri, karena pada dasarnya tingkat rok untuk wanita semuanya sama panjangnya. Mereka semua memakainya di sekitar area lutut dan sedikit di bawah lutut. Dan siluetnya — terutama untuk, apa yang saya jangan ingin memanggil 'paruh baya', kurasa, dan saya setengah baya, jadi harap itu tidak menyinggung siapa pun — tidak terlalu bersifat cabul atau apa pun. [Davis dan Crawford] adalah wanita dewasa dan mereka adalah bintang film, jadi mereka menunjukkan aspek tertentu dalam kostum mereka. Terutama Joan tidak akan keluar rumah kecuali dia berpakaian dari ujung kepala sampai ujung kaki. Dan Bette akan memakai bulunya di tengah musim panas dengan capris dan kemeja polosnya. Mereka berdua sangat nyaman dengan kulit mereka sendiri dan [dengan] siapa mereka. Saya hanya mencoba membuat mereka terlihat kaya dan [dengan] sentuhan Hollywood bagi mereka. Seorang bintang Hollywood.

Bagaimana Anda membuat kostum untuk film dalam acara TV?

Itu banyak pekerjaan dan kami melakukan banyak dari mereka. Kita telah melakukannya 'Diam... Diam, Charlotte Manis.' Kami membuat cuplikan dari 'Semua tentang Hawa,' 'Ketakutan Mendadak.' [Ada sekitar] tujuh pertunjukan dalam pertunjukan yang harus kami buat ulang. Tapi untuk 'Whatever Happens to Baby Jane', kami ingin menirunya cukup sehingga orang akan tahu itu jelas dari pertunjukan. Tapi kami tidak ingin hanya menyalin sepenuhnya, dan saya tidak ingin meremehkan desainer kostum [Norma Koch] dengan mencoba membuatnya sebagus aslinya.

Tweak macam apa yang Anda buat untuk membuatnya cukup referensial tetapi tidak total salinan?

Banyak penelitian [film] hitam putih, jadi kami benar-benar tidak tahu apa warna banyak hal, jadi kami melakukan banyak tebakan di sana. Tapi saya hanya akan mengatakan: konten kain, warna dan aksen dan trim yang berbeda. Kami mencoba untuk menjaga siluet yang sama, tetapi selain itu, kami melakukan hal kami sendiri.

Seperti apa pekerjaan detektif dalam mencoba menentukan warna dari hitam dan putih?

Anda tahu kapan Anda mengambil foto hitam putih di ponsel Anda? Jika Anda memotret selembar kain dalam warna hitam dan putih, itu terlihat berbeda. Jadi kami melakukan banyak pengujian untuk melihat. Beberapa hal yang kami coba untuk benar-benar dekat dan yang lain kami buat sendiri dan tidak terlalu mengkhawatirkannya, terutama karena tidak ada orang lain yang tahu. Ada beberapa kali kami benar-benar mengambil iPhone kami dan memotret barang-barang dalam warna hitam dan putih sehingga kami dapat mengetahui apakah itu dekat. Dan kemudian kami akan meletakkan swatch kami dan kami akan memotretnya dalam warna hitam dan putih dan memilih yang paling dekat dengan foto yang sebenarnya. Ini sama sekali bukan ilmu pasti, tapi itu cukup dekat bagi kami.

Bagaimana rasanya menciptakan kembali gaun untuk Academy Awards 1963 yang terkenal (di), ketika Crawford memberlakukan balas dendamnya pada Davis selama apa yang terakhir dipikirkan akan menjadi momen Oscar-nya?

Ada banyak penelitian tentang itu, sehingga membuat sebagian dari pekerjaan kami menjadi sangat mudah. Bagian tersulit adalah mencari kain karena sulit menemukan kain vintage yang bagus. Ini semua tentang kain saat Anda membuat ulang sesuatu seperti itu. Untuk gaun manik-manik perak yang dikenakan Joan Crawford, Edith Head adalah perancangnya, dan untuk mendapatkan gaun manik-manik tangan itu akan menelan biaya $10.000 hingga $20.000 dan akan memakan waktu berminggu-minggu. Di TV, Anda mendapatkan empat hari. Dan Anda tidak perlu menghabiskan $10.000, jadi salah satu rekan saya yang luar biasa mengambil kain dari New York, mengirimkannya, lalu kami mewarnainya secara berlebihan dan menemukan lapisan perak yang bagus untuk melepaskannya. Kemudian penjahit kami yang luar biasa, Joanne, menemukan cara untuk tidak hanya membuat gaun itu terlihat sangat mirip, mereka duduk dan menambahkan lebih banyak manik-manik ke gaun itu agar terlihat lebih seperti aslinya. Penjahit saya Joanne seperti seorang dewi. Dia mencambuk gaun-gaun itu dalam hitungan hari. Semuanya: Catherine Zeta Jones [sebagai Olivia de Havilland], Kathy Bates [sebagai Joan Blondell], Jessica, Susan.

Ryan Murphy dan imajinasinya untuk konsep antologi tidak mengenal batas, dan Anda telah bekerja dengannya dalam banyak hal. Bagaimana proses Anda membuat kostum untuk pertunjukannya?

Saya tidak tahu orang seperti dia. Saya tidak bisa membayangkan seperti apa isi kepalanya. Dia hanya terus-menerus menciptakan dan berpikir dan memuntahkan dan menantang dirinya sendiri dan menantang kita semua, dan bagi saya — keindahan bekerja dengannya — adalah dia menantang saya dengan setiap pertunjukan. Saya harus berpikir di luar kotak bahwa saya menempatkan diri saya dan berkata, 'oke, saya tidak tahu bagaimana melakukan ini, tapi ini akan menarik untuk mencoba mencari tahu.' 

Dalam satu tahun, saya bisa pergi dari 'Ratu Jeritan' ke 'American Horror Story' hingga 'Feud' dan itu semua adalah pertunjukan yang sangat berbeda. Dan dia menulis ini pada waktu yang sama. Jadi saya tidak tahu bagaimana dia melakukannya. Ini adalah dunia yang menarik dan memusingkan untuk terlibat dengannya, tetapi dia memungkinkan saya untuk menjadi sangat kreatif. Saya menunjukkan kepadanya semua sketsa di awal. Semua ide. Semua palet warna. Kami melewati semuanya, setiap karakter bersama-sama dan kemudian dia membiarkan saya berlari bebas dan kemudian saya kembali dan memeriksanya dengan karakter yang berbeda. Dia sangat aktif untuk setiap proyek.

Bisakah kalian membaca pikiran satu sama lain saat ini?

Saya cukup banyak bisa menebak apa yang dia inginkan sebagian besar waktu, tetapi sesekali dia akan mengejutkan saya. Jika saya memberinya tiga pilihan dan saya mencoba menebak mana yang akan dia pilih, dia tidak memilihnya. Jadi saya tidak tahu formulanya, tetapi saya selalu kagum dan terkejut dengannya. Saya merasa seperti wanita yang sangat beruntung bisa mendesain di acaranya.

Wawancara ini telah diedit dan diringkas untuk kejelasan.

'Feud: Bette and Joan' tayang perdana pada hari Minggu, 5 Maret pukul 10 malam di FX.

Jangan pernah melewatkan berita industri fashion terbaru. Mendaftar untuk buletin harian Fashionista.