Fotó: Greg Foley
Régóta futó sorozatunkban "Hogyan csinálom" a divatiparban élő emberekről beszélünk arról, hogyan törtek be és találtak sikert.
Nem ragaszkodva sem egy adott médiumhoz, sem egy szabványos kiadási ütemtervhez, 25 éves Visionárius - luxus művészeti és divatkiadványt alapított Cecilia DeanStephen Gan és James Kaliardos "Nagyobb, mint az élet," nagyméretű magazin, amely hét láb magas volt.
Miután internált Stephen Gan -nál Részletek az egyetem alatt, VisionáriusRégi tervezője és kreatív igazgatója, Greg Foley még a Rhode Island School of Design hallgatójaként közreműködött a kiadvány első számában. Azóta Foley továbbra is felügyeli a tervezési irányt Visionárius, 400 plusz oldalas 25. évfordulós könyvvel készül. 1999 és 2009 között Foley felügyelte a kreatív irányt V és V Embertervezőként, az árboc tetején maradva "kreatív és tervezési irányítás hozzájárulása" címmel. 2011 -ben pedig Foley segített Julie Anne Quay elindulásában VFiles, kreatív és tervezési igazgatója. Foley emellett adjunktusként dolgozik a Parsons-nál, Cecilia Deannel és Donald Hearnnel közösen tanít egy osztályt, és számos gyermekkönyvet adott ki, köztük egyet a „Thank You Bear” címmel.
Egy legutóbbi pénteken beszélgettünk Foley -val VisionáriusKorai időszaka, a munka, amely egy probléma előállításához, vizuális identitásának alakításához vezet V valamint az ötlet és a cselekvés közötti szakadék felszámolásának fontosságát.
Hozzájárultál VisionáriusElső száma, amikor még a Rhode Island Design School -ban volt - hogyan jött ez létre?
Barátkoztam egy osztálytársammal. Karen [Park-Goude] internált Stephen Gannál Részletek amikor független folyóirat volt. Azt javasolta, hogy gyakornokoljak neki, ezért küldtem képeket a RISD Innovative -ról, erről a projektről, ahol olyan ruhát készítesz, amelyből hagyományosan nem ruházatot készítenek. István szerette ezeket, és másodéves koromban gyakornokot készítettem neki, és barátok lettünk. Mire érettségizni készültem, Részletek Condé Nast szerezte meg, és így szólt: "Nos, most szeretném elindítani saját független folyóiratomat. Tiszta alkotói szabadság lesz, és segítenie kell. "Tehát mire leérettségiztem és bejöttem a városba, már a második számot készítettük.
Mesélj róla VisionáriusKorai napjai. Mekkora volt a személyzet? Mi volt a szerepe?
Nem személyzet volt; csak egy maroknyi barát és közreműködő. Csak egy adott hétvégén találkoznánk, és összeraknánk. Számítógép előtti elrendezésekről is volt szó-Xerox, táblás ragasztók és kézzel festett sziluettek. Összegyűltünk a nyomtatónál, és csoportként kétezer számot gyűjtöttünk össze, és számoztuk őket. Ekkor csak beleestem, és szükség szerint grafikus elrendezéseket végeztem, majd lassan elkezdtem a borítót és a csomagtervezést.
Visionárius ismert arról, hogy több különböző médiumot egyesít. Ez elég organikusan jött létre?
Teljesen. Annyira érdekes látni, hogy a kötetlenség miatt kezdődött, és ez a szó sokat segít leírni Visionárius. A lapok lazák voltak, így a néző tetszés szerinti sorrendbe állíthatja őket, vagy nehézségek nélkül kihúzhat egy oldalt. És akkor az alak megváltozni kezdett. Semmi sem szakította meg annyira a formai konvenciót a kiadásban. Ez nem csak divat [vagy] design; mindig is derékig ért a művészetben, az építészetben és a filmekben. Próbálunk kreatív téziseket találni ezek összehozására.
42. szám „Illat”. Fotó: 'Visionaire'
Mi az a probléma, amelyen különösen szívesen dolgozott?
Az egyik az "Illat" kérdés lenne. Számomra ez mindig érdekes volt Visionárius mintha minden érzékszervet támadna. És lehetőségünk nyílt arra, hogy ténylegesen illatokkal és néhány orrukkal, az illatokat fejlesztő parfümösökkel dolgozzunk. Olyan elvont dolgokat kell csinálnunk, mint amilyen a hideg, a szomorúság szaga, David Bowie: a siker illata.
tudom Visionárius általában nagyon drága, és azt gondolnám, hogy az "Illat" -hoz hasonló problémát nehéz lenne előállítani.
A legtöbb esetben nehéz előállítani, mert tanulmányozzuk ezeket a különböző technikákat, akár van dombornyomott fém, vagy - mint már említettem - egy olyan kiadvány létrehozása és forgalmazása, amelyből áll illatok. Amikor tárgyak gyártásához és speciális technikákhoz jutunk, gyors szakértőkké kell válnunk, és néha több mint egy évbe telik egy adott kérdés elkészítése. Ez pedig azt diktálja, hogy mennyit gyártunk belőlük, és mennyibe kerül ez a kérdés. És ezt a szakértelmet nagyrészt magunk mögött hagyjuk, mert nem fogunk dombornyomott fémet vagy illatot készíteni a következőre. Időigényes, de kreatívan gondolom, megéri.
Negyedévente, félévente és alkalmanként, évente - ez nem tartozik senkinek a konkrét ütemtervéhez.
Tudna kifejteni együttműködő támogatóit? Van Visionárius nem veszik fel a hirdetőket?
Nincsenek hirdetők; soha nem is volt. És azt hiszem, hogy ez egy nagyon kihívást jelentő dolog, és ezért nem hiszem, hogy bárki más valóban ezt tenné. Megállapodásunk és döntésünk, hogy nagyon kiválasztott szponzorokkal dolgozunk, az, hogy teljes mértékben a kreatív tézis mögött állnak, és támogatni akarják a művészeteket.
Azt hiszem, az egyik legérdekesebb pillanat számunkra az volt 18. szám, a "Fashion Special". Ez volt az első alkalom, amikor úgy gondolom, hogy szerkesztői szempontból egy kiadvány összeszorította a művészetet és a divatot. Mindenféle képzőművész összefogott a divatházakkal, és művészi módon fényképezték és értelmezték őket. Most elég gyakori látni, de akkoriban ez új volt.
Ha 1999 -re ugrunk, mi volt a lendület az indulás mögött V Magazin?
V Magazin valóban lehetőség nyílt arra, hogy még több közreműködő előtt megnyíljunk, és olyan érdekes anyagokat mutassunk be, amelyeket soha nem tudtunk igazolni Visionárius mert annyira úttörővé vált és egy vizuális témára összpontosított. Ha Visionárius akkor volt a couture V volt a viseletre kész.
A 'V' magazin borítói. Fotó: Greg Foley
Vezess minket az alakítás folyamatán V 's vizuális identitása.
Azt hittem, hogy [a vizuális identitás] betűtípus, megjelenítő betűtípus formájában jelenik meg. Így terveztem egy egyedi megjelenítési betűtípust, majd megváltoztattuk. A korai kérdések V, láthatja a megjelenítési betűtípust és a tipográfiát, amely a vizuális identitás nagy részét képezi, és kérdésenként változik. Mindig is érdekelt az újságpapír, és ezért játszottunk a Champion család betűkészlet -családjával, ezekkel a merész, tömörített dolgokkal. Átterveztük V és több mint 10 éve ragaszkodik ehhez. Lényegében Champion Bantam súlyának figyelembe vétele, majd annak újraformálása [és] problémakörönkénti helyreállítása. És ily módon rendezkedjen be egy formára és kompozíciós formára, de mégis változtassa meg a színét, vagy együttműködő emberek díszítsék a betűtípust.
És mesélne nekünk a VFilesben betöltött szerepéről?
Segítettem [a korábbi ügyvezető szerkesztőjében V Magazin] Julie Anne Quay kezdje el. Miután elment, az volt a gondolata, hogy valami digitálisba kezd, és megkért, hogy segítsek. Az én szerepem az volt, hogy segítsek a márka általános etikájának és a vizuális identitásnak az elképzelésében. Szerették volna ezt a digitális platformot, és nagyon fontosnak tartottam a [divat] verseny megindítását és a tehetségek következő fordulójának támogatását.
Szóval, milyen egy átlagos nap számodra?
Szerencsére az órarendem naponta változik. Egy nagyszerű napon azzal kezdeném, hogy az egyik gyerekkönyvemen vagy pályán dolgozom A New Yorker, akár a borító vagy egy rajzfilm. És elmegyek, és irodai látogatásokat teszek, hogy irányt adjak, akár Visionárius, V vagy V fájlok.
És mit tanácsol azoknak, akik ebben az iparágban szeretnék megvalósítani?
Azt mondanám, próbálja megtalálni a közösségét. Végül is minden. A másik dolog az lenne, ha megpróbálnánk megszüntetni az ötletet és a cselekvést. Mindenkinek vannak ötletei, [de] valójában az a cél, hogy ezeket az ötleteket megvalósítsuk és elkészítsünk, még akkor is, ha kicsi [vagy] olcsó. Csak készítsen egy verziót a kívánt dologról. Ez a legjobb hely a kezdéshez.
Ezt az interjút szerkesztették és tömörítették.
Megjegyzés: Sajnáljuk a következő hibát Greg Foley "V" és "V Man" címével kapcsolatban. A címe csak 2009 -ben változott a "tanácsadó kreatív és tervezési irányba".