Raf Simons legnagyobb sikere a Diornál? A házkódok újbóli létrehozása

A szerdai bejelentés, miszerint Raf Simons lemondott a Dior kreatív igazgatói posztjáról, sok okból megdöbbentő, nem utolsósorban az volt, hogy nem előzték meg hetek óta a pletykák, hogy ez meg fog történni, ahogy a tervezői távozások szokták lenni. Annak ellenére, hogy az LVMH bennfentesei a 2016 -os tavaszi párizsi kiállításon tudták, hogy távozni fog, senki más nem tette meg egészen a közelmúltig (Divat és A vágás látszólag éppen elég ideje volt a mélyreható cikkek elkészítésére). És még most sem tud igazán senki ezen a belső körön kívül, miért döntött úgy Simons, hogy távozik Valószínűleg Cathy Horyn találgat a legjobban).

Eltekintve attól a nyilvánvaló problémától, hogy a könyörtelen divatnaptár túlterheli a tervezőket (különösen a Diornál), néhány ötletet meg lehet sejteni a dokumentumfilmből. "Dior és én", amely Simons első néhány hónapját töltötte a házban. A belga tervező kissé kényelmetlennek tűnt a vállalat méretével és hatókörével kapcsolatban, jobban érdekelte szellemi koncepciók, innovatív technikai munka és együttműködés a kedvenc művészeivel, mint bármely reklám vonatkozás. Ennek ellenére végső soron az értékesítése nőtt az irányítása alatt (2011 óta körülbelül 60 százalékkal), köszönhetően annak a szilárd (és ritka) meggyőződésének, hogy a divatnak - még a divatnak is - viselni kell.

Ezt a filozófiát (amelyet Christian Dior filozófiájának is érezte) úgy hajtotta végre, hogy mindkettő lehetővé tette számára a kifejezést saját művészi látásmódját (bár talán nem annyira, mint szerette volna), és segített a kódexek helyreállításában Dior. "A Chanel nő? Nem is kell látnom, a sarok mögül érzem a szagát, de nem ismerem fel a Dior nőt " - mondta Simons. Divat Egyesült Királyság 2012 -ben, nem sokkal az első Dior kollekció debütálása után. „Olyan gyorsan szeretnék dolgozni. Chanelnél vannak a zsebekkel ellátott deux-pièces-ek, vagy a csokor, de mire való ez manapság a Dior számára? Nem mondhatom. "Szóval sikerült neki? Azt a viszonylag rövid ideig tartó pozíciót - körülbelül három és fél évet és 20 gyűjteményt (Ok, ez sok) - szerintünk megvan. Olvasson tovább, és nézze meg azokat a kódokat, amelyeket Simons hagyott leginkább a fejünkbe, annyi kifutópálya -műsor, folyóirat -szerkesztőség és vörös szőnyeges pillanat után.

A Bar dzseki

Sok olyan kód, amelyet Simons úgy tűnt, hogy létrehoz a Diornál, megtalálható az első két házgyűjteményében - a legtöbb nevezetesen (legalábbis a kritikusok számára) a bárkabátra vonatkozó értelmezései, amelyek Christian Dior 1947 -es "New Look" című művéből származnak Gyűjtemény. Áramvonalas, karcsú és derekán csípett, hogy homokóra -sziluettet sugalljon, különböző hosszúságban, gyártásban - és még néhány nagyon vonzó ruhában is - láthattuk őket.

Felöltözött nadrág

A ruhaszerű felsők, valamint a már említett kabátok gyakran olyan kifogástalanul szabott nadrágra voltak stílusosak, hogy ne néztek volna ki a helyükről a vörös szőnyegen. És bár kellett némi megszokás, bizonyos hírességek változó sikerrel próbálták ki. Vitatkoznánk azzal, hogy Emma Watson többször is jobban lehúzta ezt a megjelenést, mint bárki más.

Teljes szoknya

Simons megbízatása után a Dior inkább a nőies, mégis építészeti, teljes szoknyás sziluetthez köthető (gyakran váll nélküli mellbimbóval), mint bármi más - legalábbis az iparágon kívüli személyek számára, akik a reklámok és a vörös szőnyeg révén elsősorban a márkával találkoztak külsőségek. Ez ugyanúgy Jennifer Lawrence hibája lehet, mint Simonsé.

Zsebek

Azokat a szoknyákat és ruhákat tette igazán különlegessé, hogy szinte mindig voltak zsebeik. Mármint ki nem szereti a zsebet?

Virágok

A szobák a padlótól a mennyezetig terjedtek szó szerint egymillió virág debütáló couture show -ja, a majdnem félmillió kék és lila delphiniummal borított kupolához, amelyek helyszíneként szolgáltak utolsó bemutatója a hónap elején, Simons a díszlettervezéssel adózott a legdöntőbb módon Dior úr virágszeretetének. Simons hivatali ideje alatt számos Dior -kampánynak volt (finomabb) virágos vonása is.