Fotó: Múzeum a FIT -en
Kedd este a FIT -en, a divatiskola múzeumi kurátorával, Colleen Hillnel beszélgetve, Pierre Hardy közel másfél órát töltött azzal, hogy részletesen leírja legikonikusabb cipőterveinek ihletését és kivitelezését - beleértve a névadójához tartozó termékeket is -, valamint Hermès számára készített munkáját. (ahol 1990 óta férfi és női cipőket tervez), Balenciaga (ahol Nicolas Ghesquière -rel együttműködött az utóbbi idők emlékezetes legemlékezetesebb cipőinek kidolgozásában) és még a Gap is melyik 2011 -ben együttműködött. A fő kivonatok az voltak, hogy kreativitása látszólag nem ismer határokat, még egy adott márka határain belül sem; komolyan teljesít (tervei közül sok múzeumban él), és sokkal több megy egy cipő létrehozásába, mint amilyennek látszik.
Utána beszélgettünk az animált francia tervezővel egy másik tömeges együttműködés lehetőségéről, a válasz Bella Hadid viselte Csúszós szaténcipők (háromszor!) És miért lehet még nehezebb a divat tempója a cipőtervezők számára - és miért nem panaszkodik azt.
Bella Hadid mindenütt viselte a cipődet - rajongója vagy? Ő az a valaki, akit elképzeltek volna viselni?
Sosem gondolok arra, hogy ki fogja viselni, amit csinálok, mert nagyon trükkös. Először is, mindig rossz, sosem lehet tudni. Ezenkívül a divat öröme a meglepetés: Ó, ő viseli? Nagy. Ő egy divat lány, most ő az „Ez” lány, köszönöm! Ez nagyszerű. Ennek örülök, hülyeség lenne, ha mazohista lennék, ha azt mondanám: „meh”. Nem, nagyszerű. El kell fogadnunk ajándékként, bókként, mert bármilyen cipője lehet a világon, és csak ezt választja.
Ha valaki, akinek hatalmas követője van, a tiédet hordja, az megmozdítja a tűt? Lát egy értékesítési lendületet?
Még nem - például volt néhány hívásunk a boltban, de nem annyira.
Végezne valaha más tömeges együttműködést, például a Gap -szal?
Persze, attól függ, ki kérdezi. Mindig érdekes elmenni, és minden nap az ellenkezőjét tenni, mint amit tesz, mert sokat tanul, és amikor visszatér a saját alapvető munkájához, az megváltoztatja a látásmódját és a megtalálás módját megoldásokat. Mindig érdekes feltenni magának a kérdést: „Mi a divat? Mi az elegáns? Mi az elegáns? De más szemszögből. Ez olyan, mint egy szerepet játszani, bizonyos értelemben.
Mindenki folyton arról beszél, hogy a divatipar üteme túl gyors a tervezők számára, és kiégeti őket, de a beszélgetés többnyire a kész ruhákat övezi. Könnyebbnek érzed, mint kiegészítő tervező?
Nem. A cipők esetében ez még nagyobb kihívást jelent, mert a cipő egy része nagyon kézzel készített, de egy része nagyon ipari, tehát ez a probléma a cipőkkel. Nagyon a kettő között van. Ennek egy része nagyon kézi és nagyon kézműves, a másik pedig egy nagy termelés gépekkel és gyárakkal, és ehhez meg kell felelnie - a sebesség [nem] könnyű.
A kreativitásról pedig azt hiszem, alkalmazkodnunk kell. Teljesen veszélyes lenne azt mondani: „Szükségem van az időmre; Hat hónapra nyugdíjba kell vonulnom, nem tudom, Marrákesben, vagy egy hegyben vagy szigeten. Nem! Meg kell birkóznia a valósággal; különben csinálj valami mást.
Az ipari oldalon voltak -e olyan technológiai újítások, amelyek elősegítették a dolgok felgyorsítását?
Egy kicsit a minta [készítés] folyamatában. Például most van egy gép [ahol] rajzot készít, átadja a gépnek, beolvassa, és a vázlatokat technikai rajzokká, majd 3D-s vizualizációvá alakíthatja át; kijavíthatja, és ebből a 3-D vizualizációból létrehozhatja a sarkot, vagy akár a mintát. Egyébként magának az anyagnak, a cipő elkészítéséhez - különösen a luxus bizonyos szintjén - van olyan anyag, amely nem illik hozzá.
Tehát hogyan őrizheti meg ezt a lelki egyensúlyt? Van valami rituáléja, hogy épeszű maradjon, és ne stresszeljen?
Sportolok. Minden reggel fizikailag, ha tehetem. Próbálom azt csinálni, amit szeretek, és kerülni azt, amit nem. Tudom, hogy egyszerűnek hangzik, de ez van. Még azok a dolgok is, amelyek nem annyira tetszenek, ez az eredmény. Meg kell találni az egyensúlyt azokban a dolgokban, amelyek nem a legjobbak vagy a legnagyobbak, és amelyek kellemesek.