Jeni Rose és David Cunningham. Fotó: IMG
Ahhoz, hogy megértsük az IMG pozícióját a divatiparban, csak egy gyors áttekintésre van szükség a weboldalon található női táblán, amely tele van Divat kedvencek (Andreea Diaconu, Lara Stone), Victoria's Secret Angels (Candice Swanepoel, Elsa Hosk) és vitathatatlan legendák (Kate Moss). Ezen az arénán, valamint a pályán a New York -i divathét produkciója, a modellügynökség átkozottul nagy ügy.
Most navigáljon a "fejlesztési" táblához. Ott fiatalos arcokat talál, akik viszonylag újoncok az üzletben. Itt jön szóba Jeni Rose és David Cunningham, az IMG főmodellcserkészei.
Az IMG -n eltöltött 41 éves kollektívával - Rose csak egy évvel Cunningham előtt csatlakozott a társasághoz - valamiféle intézmény. Egy napsütéses nyári délután átmentem az IMG irodáiba, hogy meghallgassam, hogyan kezdte Rose és Cunningham a cserkészüzletet, és hogyan változtak a dolgok azóta.
Visszatérve egy kis útra, hogyan került mindegyikőtök a cserkészetbe?
JR: Középiskola óta tudtam, hogy a modellszakmában szeretnék dolgozni. Kollégiumban voltam, és felhívtam őket, és úgy tettem, mintha forgatnék, és szükségem van a [modell] könyveik másolataira. Az emberek [küldték őket], elég őrülten. Átmentem, és rájöttem, ki mindenki.
Végül egy divathirdetési cégnél dolgoztam, amely alapvetően katalógusokat készített. Valószínűleg havi 10 000 dollár modelldíjat foglaltak le, ami óriási volt. Volt egy srác, aki a szereposztás rendezőjeként dolgozott, én pedig az asszisztenseként vettem fel.
Három héttel azután, hogy elkezdtem, [a felettem álló nőt] kirúgták, és megkérdezték, hogy akarom -e a munkát. Mondtam, hogy igen, vállalom a munkát - ugyanazzal a fizetéssel, mint a jelenlegi munkahelyem, ami valószínűleg nagyon sok volt számukra. Olyan nagy [casting] költségvetésem volt, hogy bármilyen modellt be tudtam szerezni. Minden egyes nap, amikor nem forgattunk, volt egy szereposztásom, és azt mondtam minden ügynökségnek: "Küldj nekem minden egyes ember, aki nem dolgozik. "Úgy gondoltam, az én feladatom, hogy megtudjam, ki mindenki. Szóval ilyen hatalmas szereposztásokat tartanék olyan lányokkal, mint Linda Evangelista és Cindy Crawford. Fantasztikus volt látni a piacon minden modellt; elképesztő perspektívát adott nekem.
Castingot csináltam egy fiatal amerikai fotóssal, aki sok időt töltött Franciaországban, és azt mondta: - Kit vetettél? Én pedig azt mondtam, hogy "ezt, azt", és ő azt mondta: "Nem akarom azok. Nagyon klassz lányokat szeretnék. A menő lányokat akarom a párizsi Cityből. "Soha nem foglalt modellt New Yorkon kívül. Mármint miért tenné?
Ez a fotós tényleg valamihez ért. Elkezdtem nézni ezeket az arcokat, és hogy miért választotta ki azokat a lányokat, akiknek sápadt bőrük és koromsötét hajuk és nagyon rövid hajvágásuk volt, amikor mindenki más nagyon hagyományosan, klasszikusan szépnek tűnt. Valóban kitágult a látóköröm, és rájöttem, hogy találhatok ilyen modelleket. Elkezdtem tehát egy ügynökségben dolgozni egy barátommal, majd megnyitottuk saját kis ügynökségünket New Yorkban. Akkoriban csípősek voltunk. Általában nagyon menő embereket találtunk, és onnan Franciaországba költöztem, és a Fordnál kezdtem, ami teljesen ellentéte volt mindennek, amit csináltam. Nagyszerű volt a kezdő, fiatal ügynökség, majd egy nagyon hagyományos ügynökségnél dolgozni.
David, hogyan kezdted el a cserkészetet?
DC: Mindig azt hittem, hogy a művészetben fogok dolgozni, és Párizsba költöztem, hogy művészeti és művészettörténeti tanulmányaimat végezzem. Miután befejeztem ott fent, pontosan akkor esett le a berlini fal. Szóval az akkori barátommal összecsomagoltunk - motorja volt - Berlinbe hajtottunk és rájöttünk. Az építőiparban és a hegesztésben végeztem, mert szobrászatból tudtam hegeszteni. Ezt csináltam hat -hét hónapig, és rájöttem, hogy Berlin nem az a hely, ahol szeretnénk élni. Így visszaköltöztünk Párizsba.
Az éjszaka közepén kaptam egy hívást Susanne Bartsch -tól, aki elképesztő bulikat szervez. New Yorkból ismertem, és voltak közös barátaink. Azt kérdezte: "Azon gondolkodtam, hogy segítene -e nekem egy AIDS jótékonysági segélyen dolgozni, amit Balade de L'Amournak hívunk?"
A Balade de L'Amour esetében én voltam a csetepaté az összes angolul beszélő ember számára, akik a kifutón sétáltak. Az egész koncepció az volt, hogy egyetlen modell sem járt a kifutón - csak hírességek és AIDS -kutatók voltak. A csoportom hisztis volt. Volt Boy George, Neneh Cherry, Jane Birkin és mindazok az angol hírességek, akik Londonból érkeztek. Elküldték Kate Moss -ot, aki még mindig kezdte. 1991 volt. Túl zavarban volt ahhoz, hogy színpadra lépjen, ahogy Kylie Minogue is, így egész éjjel csak rohangáltak velem.
Egy párizsi kereskedelmi filmgyártó cég művészeti igazgatójának asszisztenseként dolgoztam. Nagyszerű srác volt és egy barátja, és tagja volt a Balade de L'Amour bizottságnak. [Ő] nem akart castingolni, ezért felkért, hogy forgassam le az összes modellt. Tudtam, hogyan kell összeragasztani a filmet, és odaadom neki az öntőtekercset, ő pedig elviszi a megrendelőhöz. Párat csináltam vele, és ahogy leadnám, azt mondanám: "Ő megkapja a munkát. És az ügyfél mindig azzal a személlyel ment, akiről azt hittem, hogy az lesz.
Egy Playtex reklámban a nap utolsó modellje ez a Tess nevű lány volt. Ez nevetséges dolog volt; fehérneműben voltak, és úgy tettek, mintha egy medencébe merülnének. Nevettünk és nevettünk, és ő azt mondta: - Akarsz elmenni és inni? Így tettük, és azt mondta: „Miért nem dolgozol egy ügynökségnél? Valóban egy modellügynökségnél kellene dolgoznia. "
Bementem találkozni Nathalie Cros-Coittonnal, aki annak idején Párizsban vezette a Partners programot, és rögtön elkezdtük. Mire hazaértem, üzenetet hagyott a hangpostafiókomban: „Ha érdekel, van egy menedzserem, aki szülési szabadságra megy. Csak menedzser leszel, leülsz mellém, és hibázni fogsz. "Nagyszerű volt, szóval azt mondtam, rendben. Pár hónapig ezt csináltam, és addigra már tetszett a munka. Nagyon szerettem a modelleket nulláról 100 -ra.
Az akkori menedzser/könyvelő visszatért, és egy srác, aki egy londoni ügynökség tulajdonosa volt, megkeresett. Így egy kicsit Londonban dolgoztam. Ez rémálom volt, és visszatértem Párizsba, és azt mondtam: "Bartend és festeni fogok". Aztán felhívott egy barátom, és azt mondta, hogy az IMG most nyílt meg Párizsban. Azt mondtam: "Istenem, nem érdekel ez a munka." Aztán rájöttem, hogy az éjszakai pultoskodás nem kedvez a napközbeni festészetnek. Például aludni kell valamikor.
Felhívtam Natalie -t, aki addigra megnyitotta saját ügynökségét. Azt mondta: "Szívesen felvennék, de nincs rendelkezésemre semmi, de az IMG csodálatos lesz. Újak, de tényleg el kéne beszélni velük. "Így Natalie felhívta Jenit.
JR: Egy másik személlyel nyitottam meg az IMG Paris -t. Az IMG egy csodálatos cég, ahol dolgozhat, de utólag mindig megadják, amire szüksége van. Menj el, és végezd el a munkát, aztán megadják a személyzetet. Ketten voltunk, és szükségünk volt egy másik személyre. Találtunk ott egy lányt, [aki] volt az első modell, akit aláírtam az IMG -n - ő volt az olasz címlapján Divat hét hét múlva... szóval azt mondták, lehet személyzet.
Egy nappal később kaptunk egy telefonhívást. Azt mondták: "Ismerünk egy fickót, és nagyszerű. Amerikai, és folyékonyan beszél franciául. és Franciaországban van munkadokumentuma. "Tökéletes. Szóval David bejött. A nap ekkor magasan járt az égen, és amikor befejeztük a beszélgetést, koromsötét volt.
Tizenöt perccel a beszélgetésünk után azt hittem, hogy ott kell dolgoznia, és ha nem ott dolgozik, akkor a barátomnak kell lennie. Később így gondolkodtam: "Mikor kezdheted?" És akkor elkezdted a következő hetet.
Amikor mindketten belevágtak az üzletbe, a cserkészet viszonylag kis számú földrajzi régióra korlátozódott. Hogyan nézett ki az új piacokra lépés stratégiája?
JR: Alapvetően mindenhol ki kell találnia a cserkészet módját, mert minden országban másképp kell eljárni. Például Brazíliában nagyon sokáig voltak ilyen srácok, akik buszokat szerveztek bizonyos területekről, és jegyeket adtak el lányoknak. [Legalább] 5'8 "-nak kellett lenned, és ilyen-olyan korúnak kellett lenned, és akkor tudtál jegyet venni. Ennek része volt egy éjszakai utazás Sao Paolóba, egy bevásárlóközpont látogatása és egy vízi park látogatása, és az ügynökségeket is meghívják. Ez egy zseniális ötlet volt. Minden ember, akivel Brazíliában beszél, azt hiszi, azért találta meg Gisele -t, mert mindannyian látták őt különböző helyeken - a vízi parkban, a bevásárlóközpontban.
Míg Oroszországban a transzszibériai vasúton haladnánk Oroszország egyik végétől a másikig, aludnánk a vonaton, majd órákig lovagolnánk a következő városba. Leszállnánk, zuhanyoznánk, castingra mennénk, vacsoráznánk, felszállnánk a vonatra és 18 óra múlva szállnánk le. Mehetne Vlagyivosztokból Moszkvába. Oroszországban 6000 regisztrált modellező iskola működik; megállnánk, és mindannyian találkoznának velünk.
DC: Munkánk egyik legizgalmasabb része nem csak az, hogy elmegyünk valahová, és ugyanazt tesszük. Bárhová megyünk, megtanuljuk annak kultúráját és üzletét. Azt hittük, hogy tudjuk, mire készülünk, amikor Indiába mentünk. Bementünk egy modellügynökséghez, és úgy gondoltuk, hogy castingra megyünk, mint bárhol máshol. Mi azt mondtuk: "Szóval... láthatunk néhány modellt? "És odamentek a számítógéphez, és azt mondták:" Itt az önéletrajza. "
Megpróbálja kitalálni: ha ez a modellezési iparáguk, és nálunk a miénk, hol vannak átfedések?
Akkor milyen előkészítő munkát végzett az utazások előtt?
JR: [Vegye fel a kapcsolatot] iskolákkal és cserkészekkel, hogy szervezzenek nekünk castingokat. Voltak bizonyos helyek, ahol valóban olyan dolgokat próbáltunk megvalósítani, amelyeket soha nem tudtunk megvalósítani. Moldova egy ilyen hely számunkra. Orosz, moldovai és román keverék - elképesztőnek kell lennie, és soha nem tudtuk igazán feltörni. Mindenhol gyönyörű lányok vannak, de szüksége van valakire a földön, aki eléggé érti az üzletet ahhoz, hogy a szeme és a füle lehessen.
DC: Ez tényleg majdnem értékesebb, mint megtalálni a lányokat. Amikor partnerünk van a helyszínen, azt mondhatják: "Ez a lány csak besétált az ajtón", vagy "Megpillantottam ezt a lányt. Mit gondolsz?"
JR: Naponta három órát kimehetek sétálni, és nem találok senkit. Hacsak nem Ausztráliában voltam. Istenem, nagyon jó ott.
Miért van ez?
DC: Annyi ok. Az emberek csak szép emberek. Bárhová utazhatnak, udvariasak és jó modorúak.
JR: Szórakoztatóak.
DC: Angolul beszélni is óriási láb. Azért nyitottuk az irodát Ausztráliában, mert senki sem keresett aktívan modelleket ott. Láttunk egy nagy lehetőséget, és nagyon nyomtuk az ausztrál iroda megnyitását.
Hogyan építette fel azt a nemzetközi partnerhálózatot, akik a helyszínen lehetnek a felderítésben?
JR: Nos, ezért örülünk, hogy ilyenek vagyunk annyi Instagram -cserkészést végez. Sokat kell fenntartani. Nem vagyok benne biztos, hogy ezen a ponton nem mozdul el a [földi felderítés] -től.
Csak azért, mert olyan könnyű felderíteni a közösségi oldalakon?
DC: Ez megváltoztatta a dolgunkat. Ennek nincs két módja. Teljesen megváltoztatta a dolgunkat.
Voltak -e más hasonlóan nagy változások az üzleti életben a közösségi média megjelenése előtt?
JR: Nem igazán. Ez az. Ez egy játékváltó. A múlt héten öt -hat lánnyal tartottunk találkozókat [az Instagramról], és mindegyik pompásabb volt, mint a következő.
DC: Az emberek egyre inkább azt gondolják: "Miért engedném alá magam, hogy bemenjek, és egy modellező ügynök értékelje, ha csak hashtagozhatom a fényképemet, és ellenőrizni fognak és menj, és tudasd velem, ha érdekli őket? "A felderített modellek nagy része senkinek sem adta hírül, hogy hashtagolt, amíg nem tudták, hogy érdekel minket. és azután - mondták anyukájuknak. Fél az elutasítástól, és ez így megszűnik.
Ha a közösségi élet olyan nagy volt számotokra, akkor mi haszna van most az utcára menni?
JR: A gondolkodásmódunk most arról szól, hogy sok saját modellünk van - társaságként szeretnénk, ha olyan lányok lennének, akiknek mi vagyunk az anyaügynökeik, és amelyeket egyedül találtunk. Ez történik akár az Instagramon keresztül, akár a Targeten kívül. Két turnét követtünk az Egyesült Királyságban [nemrég]. Kitaláltunk egy ütemtervet, ahol két hétig minden este koncerten voltunk. Fantasztikus, szuper magas, gyönyörű lányokat találtunk, akik soha nem tudták, hogy képesek [modellezni].
Srácok bejártátok a világot cserkészlányokat. Ön szerint mely régiók vannak még kiaknázatlanok ezen a ponton?
JR: Több helyre szeretnék eljutni az Egyesült Államokban. Minden nyáron mindig azt mondom Davidnek: "El sem hiszi, milyen nagyszerű az állami vásáron!" Egy régi barátja az enyém, aki fotós és mindig forgatja a rodeót, azt mondta, hogy megőrült, ha nem ide megy.
Amikor a New York Fashion Week: Men's című műsorról beszéltem, lenyűgözött a tény, hogy a férfi modellek gyakran 30 évesek. Idősebbeket keres?
DC: A férfi piacra való belépés csak idősebb kor. Általában, ha srácokat keresünk, 18 év felettieket keresünk.
Ez megnehezíti a felvételüket, ha esetleg már elkezdték az egyetemi tanulmányaikat vagy karriert kezdtek?
DC: A srácok és bárki számára az utolsó dolog, amit szeretne, az, hogy kisiklja valaki életét és mindent, ami történik. Tényleg őszinték vagyunk, akár egy lánnyal, akár egy sráccal, azt mondjuk, ez egy lehetőség, és lehet, hogy nem sikerül. Hiszünk benned, de nincs biztos lövés. A srácon múlik. Néhány srác azt mondja: "Remek, hadd próbáljam ki!" Van egy életük, amiben dolgozhatnak. És vannak, akik ezt mondják: "Tanulok ezt csinálni ...", mi pedig: "Tedd ezt". Légy igazán jóképű ügyvéd. Tudod?
Amikor az embereket cserkészi az utcán, mennyire próbálja eladni őket a modellezésen, ha tétovázni látszanak?
JR: Soha, soha nem vesszük fel a számukat. Mindig adunk nekik a miénk szám. Látni fogja, mennyire érdekli őket, ha hívnak. Franciaországban ez egy igazán magányos út, mert soha nem hívnak. De általában Amerikában hívnak. Az Egyesült Királyságban ez 50/50. Talán 70/30.
Néztem néhány versenytársunkat - a lányokat fényképezték. Nagyon utálnám, ha valaki lefényképezné a gyermekemet, és én nem tudnék róla. Mi soha nem csinálunk ilyet. És telefonszámokat is kértek, amit mi sem teszünk meg. A névjegykártyáinkon megtalálható az összes közösségi fiók, így ellenőrizni fogják, és visszahívják [néhány perccel később]. Nagyszerű, mert mindannyian valós időben vagyunk.
Ezek a szabályok mindig is érvényben voltak, vagy fejlesztette őket az út során?
JR: Azt hiszem, mindig ezt tettük. Csak szerintem helyes. Nem szeretném felhívni valakinek a házát: "Szia, találkoztam a lányával, és megkérdeztem a telefonszámát, és most hívom a házát."
A kifutópályák sokszínűsége nagy beszélgetés volt az elmúlt években. Milyen vitákat folytatnak az irodában ezen a fronton?
DC: Vicces, mert nagyszerű dolgokat keresünk - bármit is jelentsen ez. Indiában sokat szembesültünk ezzel. Azt mondanák: "Azok a lányok, akiket érdekel... látszólag nagyon sötét bőrük van. Ez problémát jelent számodra? "Mi azt mondtuk:" Úgy tűnik, ez a probléma te; nem is gondoltunk rá. "De számunkra a szép szép. Határozottan tisztában vagyunk a kifutópálya sokszínűségével. Egyre több változatosságot szorgalmazunk, nemcsak a színes nők vagy a színes férfiak, hanem a méretbeli és életkori sokszínűség is. És ez nem csak a kifutóról szól. Van egy sokkal nagyobb kép arról, hogyan tágítjuk.