Az „aranyozott kor” jelmezek olyanok, mint egy 19. század végi nagy divat utcai stílusú szerkesztőség

A társasági évadhoz hasonlóan a "The Golded Age" is a hosszú terhességű, elsöprő és természetesen szappanos időszakot hordozó sorozat a "Downton Abbey" alkotója, Julian Fellowes – most már javában zajlik. De ebben a körben a társadalmi-gazdasági és osztályhierarchia vizsgálata a régi és az új pénz kifejezetten amerikai összecsapására összpontosít New York város posztindusztriális fellendülésében. Vagy pontosabban a Fifth Avenue és a 61. utca tony sarka (a New York állambeli Troyban zajló helyszíneken keresztül), ahol a rablóbáró-dinasztiák 1882-ben, fiatalabb korukban betörnek az Old Guard Establishmentbe. generációk kezdik kihívás elé állítani a fülledt, hagyományos gondolkodásmódot, mert lehet, hogy a szabadidős osztályú nők valójában szeretnének karrier. (Kivess egy zavarodott özvegy grófnőt a tó túloldalán, és megkérdezi:Mit van hétvége'?")

Az HBO Max 10 epizódból álló sorozata megfelelő módon rendkívül nagyszerűen néz ki, a szerteágazó díszletektől a kiterjedt szereplőgárdáig karakterek (akiknek 8000 Tony-díja van köztük) Kasia Walicka-Maimone látványos jelmezeihez ("

Az Aranypinty," "Holdfény királyság.")

"Ez egy nagyon együttműködő darab, amely szoros, szoros kommunikációban működik mindenekelőtt Julian Fellowes-szal és anyagával, a rendezőkkel [Michael Engler, Salli Richardson-Whitfield], a produkciós tervező [Bob Shaw], a fényképészet rendezői [Vanja Cernjul, Manuel Billeter], akik a munkánkat ábrázolják. mondja. – Aztán kiderül, hogy végül mit látsz a képernyőn.

A világjárványról egy buborékban forgatva Walicka-Maimon és csapata "kiváló készítőkkel" dolgozott az Egyesült Államokból és Európában, hogy akár 5000 jelmezt is egyedileg tervezzenek a teljes szezonra.

Az ábrázolt szereplőkhöz hűen a részleteket sem kímélték meg a tetőtől talpig érő jelmeztervezésben, az alapozó ruháktól a fényűző díszítésekig a lélegzetelállító ruhákon – még a nappali ruhákig és Bertha Russell (Carrie Coon) végtelennek tűnő impozáns kalapgyűjteményéig (felett). A teljes sorozat egyben egy tanulmány is lehetne a nyüzsgés 1880-tól 1889-ig tartó alakulásáról: Ha egy pillantást vetünk a társadalom legkiválóbb témáira, kiderül, színpadokon, az avantgárd divatos kötettől (mint a megszálló Russellákon) a régi időzítőkig, amelyek minimalizálják a hercegnős vonal sziluettjét.

„Hűségesen kutattuk azt az időszakot, és részletesen tanulmányoztuk 10-15 év amerikai divatját 1882 előtt és az 1882 utáni divat” – mondja Walicka-Maimon, megjegyezve, hogy az 1880-as években a női divat átesett viszonylag gyors változások (na jó, a nem internetes, vagy akár rádió/tévés korszakra), a korabeli művészeti irányzatok is befolyásolták. "Megpróbáltuk reprezentálni azt, ami akkoriban az utcán, a szobákban pedig a társadalom ábrázolása szerint zajlott."

Az egyes családok és karakterek azonosítása és megkülönböztetése érdekében a természet által ihletett színpalettákat rendelte hozzá, legyen szó vidéki virágokról, zöldellő ligetről vagy fenségesről. madarak: "Nagyon-nagyon mélyen át van itatva végtelen mennyiségű történelmi anyaggal, aztán egy kicsit ki van díszítve, ahogy minden filmnek meg kell tennie a történetmesélés." 

Előre a jelmeztervező lebontja a kulcsfigurák megjelenése mögött meghúzódó inspirációkat és utalásokat.

Az új "Grand Dame" Bertha Russell

„Túl sok?” – kérdezi egy általában rezzenéstelen, de pillanatnyira pánikba esett Bertha, aki egy jótékonysági találkozóra készül, amely tele van magas rangú bírókkal.

Turner (Kelly Curran), a hölgy szobalánya, akit egy régi háztartásból szedtek ki, azt javasolja Berthának, hogy hagyja abba a túlzott brosst. már pazar drapozott, csipkével díszített, savsárga és gunmetál nappali ruha, kiegészítve egy tornyos, csavart tollú, duplaszarvú kalappal (felett). De tényleg túl sok van a Fifth Avenue új matriarchájának?

„Bertha az új erő, aki megjelenik az aranykorban és úttörők Francia divat New York utcáin – és a New York-i társadalomban” – mondja Walicka-Maimone. "Ez egy nagyon izgalmas időszak, amikor az európai divatokat felkarolják és elismerik, és bizonyos szintű izgalmat és újdonságot hoznak az utcákra." 

A Russell-hölgyek a hangsúlyosabb, strukturáltabb nyüzsgés élén állnak, kidolgozottabb drapériák, rétegezések és felszerelések – amelyek volumenének és arányának csúcsát értek el a 1880-as évek közepe.

„Bertha olyan, mint az óriási leheletnyi friss levegő, aki megpróbál túlszárnyalni az intézményt, de továbbra is a társadalomhoz akar tartozni” – mondja Walicka-Maimone. Bertha haute couture-szerető (és az haute monde-t megzavaró) karakterét fantáziadús díszítésekkel, éles redőkkel, szoborszerű formázással és eltúlzott fodrokkal fejezte ki. nyakkivágások – minden korhű, bár Walicka-Maimone elismeri, hogy élvez némi kreatív engedélyt a „nézz rám” színekkel és a textúrák gazdagságával. díszítések.

Noha bonyolult természetének tudatalatti üzenetének tűnik (lelkében csak azt akarja, hogy a csoport elfogadja!), Bertha következetes aszimmetriájának témája valójában csak divatos,à la az aranyozott kor. "Ez az időszak nagyon kísérletező volt a ruhák és kalapok drapírozásában, színhasználatában és formáiban" - mondja Walicka-Maimone. „Az [1880-as években] sok aszimmetria jelent meg, nagyon szabad szerves bevonattal. Nagyon érdekesen alkalmazzák a vegyes és váratlan elemeket a ruhák díszítésében."

A Russell hatalmi pár feleként Bertha gyakorolja stratégiai tárgyalási készségeit és acélos üzleti érzéke, amely nagyon rokonítható (mint az élvonalbeli divatérzéke) a modernhez néző.

"Az elemeket azért ismerjük fel, mert a 30-as, 50-es, 70-es, 90-es és 2000-es évek tervezői folyamatosan abból az időszakból merítenek" - mondja Walicka-Maimone.

Old Guard Establishment Ágnes és Ada

A Russellekkel szemben a 61. utca túloldalán a pennsylvaniai holland-amerikai arisztokráciához tartozó Agnes van Rhijn (Christine Baranski) elnökhelyettes és hajadon húga, Ada Brook (Cynthia Nixon, így néhány komoly HBO Max ostorcsapás). Míg Ada arca édesebb és gyengédebb, ő, akárcsak félelmetes testvére, továbbra is ellenáll az udvarias New York-i társadalmat felrázó pimasz új gárdának – és felöltöztetik.

Mindig azt mondtam: „Úgy kell érezned, mintha a Metropolitan Museum of Art legnagyszerűbb termében sétálnál.” [a jelmezeikkel] – ti is ugyanúgy csodálkoztok a világ előtt, mint mi Bertha világa előtt” – mondja. Walicka-Maimone. "Nincs érték, hogy melyik a jobb. Csak egy kicsit különböznek egymástól."

Míg Bertha felforgatóan Stanford White által tervezett extravagáns belső tereiben pompázik, Agnes és Ada sötétebb, városi árnyalatokban és plüss bútorokban uralkodik. Hasonlóképpen, ellentétben új szomszédjuk élénk színeinek és csillogó metálfényének rikító keverékével, Agnes ragaszkodik a pazar finom ékszertónusokhoz.

„Tudtuk, hogy Adának a narancssárga, barna és zöld színe lesz, mint egy könyvtáros és misszionárius, aki jótékonysági szervezetek felfedezésére indul. és légy része a társadalomnak” – mondja Walicka-Maimone, aki a társadalom valódi tagjaira, valamint a művészeti alkotásokra tekintett referenciaként. időszak. A nővérek textúrái és részletei ugyanolyan prémium minőségűek, mint Bertháé: buja bársonyok, csodálatos brokátok, díszes gombok, finoman fodros csipke és makulátlanul szabott járásruhák.

Határt áttörő újságíró, Peggy

Egy véletlen találkozás után Agnessel és Adával a törött (és nem túl utcai okos) unokahúga, Marian (Louisa Jacob) A pennsylvaniai vasútállomáson, a friss diplomás Peggy Benton (Denée Benton) a nővéreként dolgozik. titkár. A Brooklynban élő jómódú szüleivel való szakadás miatt Peggy új főnökéhez költözik, hogy megvalósítsa szakmai álmait. Igyekszik áttörni a faji és nemi korlátokat, és bebizonyítani magának és szkeptikus üzlettulajdonos apjának, Arthurnak (John Douglas Thompson), hogy egy fekete nőből sikeres író válhat.

Walicka-Maimone ismét belevágott a történelmi kutatásokba és a 19. század végén feltörekvő afroamerikai középosztály fényképeibe, hogy ábrázolja Peggy életét. gardrób utazás a professzionális világba, amelyet a fehér férfiak uralnak, fókuszálva a „feketékre, ezüstekre, valamint a narancs és barna gyönyörű kombinációira” paletta.

"Sok kutatásból vettem a plédeket" - mondja. A törekvő írónő csipkerészletekkel díszített piros-fehér túraruhát vesz fel (fent), hogy feszült találkozót tartson apjával a Central Parkon kívül. A ruhája egy 1890 körüli fénykép írta a brooklyni Charles L. Egy nő Kempfje egy hasonlóan kockás együttesben jut eszembe.

"A plédeket inkább otthoni környezetben használjuk" - mondja Walicka-Maimone. "Aztán igyekeztünk távol maradni a plédektől, mert ez még csak a karakterének [ívének] kezdete volt – áttértünk a kicsit profibb dolgokra, például a csíkokra és a barnákra."

Manhattan Ingenue Marian

Miután nagynénjéhez költözött, a vidéki származású Marian a manhattani társadalomban navigál új életében. Azt akarják, hogy férjhez menjen, hogy biztosítsa a jövőjét, miközben azt fontolgatja, hogy olyan karriert keres, mint barátja, Peggy, de további útmutatásra van szüksége. Miközben új lehetőségeket fedez fel, Marian új sartori vizeket is tesztel.

Walicka-Maimone egy virágtémát dolgozott ki, amely Marian pennsylvaniai vidéki gyökereihez szól vissza. Társadalmi divatba való betörése "smock"-szerű ruhákkal kezdődik (fent), levelekkel és szirmokkal hímzett, szelíd, magas nyakú, bonyolult csipkével és fűzővel ellátott blúzokkal (fent).

„Szerettük megőrizni ezt az ártatlanságot és szépséget a virágokban. Olyan mintákat készítettünk neki, amelyek nagyon finomak és nagyon édesek, ugyanakkor a formák meglehetősen kifinomultak" - mondja. „Ezután bátrabb és „fiatalabb” divat lesz. Ugyanakkor igyekszünk megőrizni, hogy nagyon más legyen, mint mindenki más, mert a saját útját járja."

A Marian játékos, de kifinomult pasztellkékekké és vajkrémsárgákká fejlődik, még mindig virágos hímzéssel és nyomatokkal díszítve, de áramvonalasabb, divatosabb sziluettekkel.

"Fiatalabb hölgy lesz, aki nagyon is tisztában van az őt körülvevő társadalommal, és olyan, mint egy szivacs, amely magába szívja ezt az információt" - mondja Walicka-Maimone. „Követjük útját, amikor saját, New Yorkhoz illő stílusát alakította ki. Mariannal kísérleteztünk. Lehet, hogy túl messzire toltam, hol itt, hol ott, de azt is gondolom, hogy ez történik, amikor a fiatalok megpróbálják meghatározni a stílusukat."

Soha ne maradj le a divatipar legújabb híreiről. Iratkozzon fel a Fashionista napi hírlevélre.