A Spencerben a divat segít elmesélni Diana hercegnő érzelmi történetét

– Mese egy igaz tragédiából.

Ez a rövid magyarázat nyitja meg a "Spencer" című filmet, Pablo Larraìn rendező meséjét Diana hercegnő (játssza Kristen Stewart) és a döntését, hogy egy elképzelt karácsonyi hétvége során elhagyja Károly herceget és a királyi élet korlátait. Ez az érzés Diana jelmezeire is vonatkoztatható, amelyeket a walesi hercegnő ikonikus stílusa ihletett a kétszeres Oscar-díjas mesteri tolmácsolásában. Jacqueline Durran.

– Ez azonban egészen más, nem? Ez nem az én szokásos stílusom” – mondja a híres veterán jelmeztervező kiterjedt időszaki munkája. (Oscar-díjat vihetett haza Greta Gerwig polgárháborús korszakának jelmezéért."Pici nők" és a 19. század végén készült "Anna Karenina"; jelöléseket kapott a fantasztikus mesebeli ruhák életre keltéséért "Szépség és a szőrny"és egy másik kiemelkedő filmes öltözködési pillanat létrehozása a 30-as évek körüli "Vengesztelésben".)

Diana hercegnő jól dokumentált, valós életstílusára alapozva Durran egy sartoriális „képletet” dolgozott ki Kövesse nyomon a növekvő nyomást, a mentális egészséggel kapcsolatos küzdelmeket és a végső érzelmi felébredést a dramatizálton keresztül ív. "Elképesztő, hogy mennyi kép van Dianáról" - mondja, megjegyezve, hogy megállapította az "alapvonalat" szabályok" a „nagyjából a '90-es évek elején" a királyi család vidéki házában játszódó sarkalatos napok ábrázolására, Sandringham. (Diana hercegnő és Károly herceg 1992-ben váltak el egymástól; együtt folytatták királyi kötelezettségeiket egészen 1996-ban történt hivatalos válásig.) 

"Valószínűleg több száz vagy több ezer fényképet néztem át Dianáról, hogy megpróbáljam őket valamilyen kategóriába sorolni" Durran, utalva a hercegnő hajlamára a színblokkolásra, az aszimmetrikus sziluettekre, a kontrasztos hajtókákra és a kockákra. időszak. „Többször is ugyanazokat a dolgokat csinálta. Megpróbáltam kitalálni, mit választott abban az időben."

Durran egy táblára rendezte Diana hercegnő mintáját és színpreferenciáit Larraìn számára, aki kiválasztotta a A motívumok, amelyekről úgy érezte, a legjobban képviselték az ő vízióját és a forgatókönyvet (írta: Steven, a "Peaky Blinders" alkotója Lovag). Ezután saját, díjnyertes hatását alkalmazta, miközben továbbra is élvezte az alkotói szabadságot.

"Nem voltam túlságosan gátolva ezeknek a stílusoknak az értelmezésében – néha a dolgok pontosan pontosak, néha nem" - mondja. "Mert nem egy konkrét dátum, pillanat vagy bármi másról volt szó. Egy olyan gardrób létrehozásáról volt szó, amelyben a aura hogy legyen Diana ruhatára."

Kiterjedt fotókutatása során Durran felfigyelt arra, hogy Diana hercegnő 1992 őszén rengeteg kockát viselt. "Az egész jelmezt én készítettem, de nem feltétlenül tudtam, hova tegyem" - mondja Durran. – Pablo azt mondta: nyissuk meg a filmet a pléddel.

Miközben a királyi család gyülekezni kezd Sandringhamben – amelyet a brit hadsereg és a katonaszerű konyhai személyzet precízen felkészít – Diana egyedül autózik a birtok egy sportos kabrióban, felül lefelé, gyapjúzöld és piros tartán blézerben, bársony hajtókával és hozzáillő ceruzaszoknyával (felett). Neki Chanel útjárók hangsúlyozzák a feltehetően fagyos angol vidéki szelet, amely a 90-es évek szárnyas hajába fúj. Diana ráébred, hogy elveszett (ez a Néphercegnője F-bombákat dob ​​le), és leáll egy vidéki kávézóba, felkapja a nagy Chanel fekete pántos táskáját az első ülésről, és besétál, hogy megkérdezze a döbbent látogatókat. irányokat.

„Azt hiszem, ez nagyszerű képet alkotott a zöld Porschéval és a napszemüveggel” – mondja Durran. „Megfelelő volt, mert [a ruha] nehéz volt – télies volt –, és decemberben vezetett. Nekünk is nagyon jó volt, hogy meghatározzuk, hol tartunk Diana életében.”

A ruházat fontos szerepet játszik abban, hogy Diana fellázadjon a régi királyi hagyományok, a családi nyomás és a házassági feszültségek csúcspontja ellen az ünnepi hétvége előrehaladtával. A Firm és a Royal Dressers munkatársai gondosan kiválasztották, módszeresen megcímkézték és megszervezték az összes ruhát, amelyet Diana minden hétvégi tevékenységhez és eseményhez guruló állványon visel. Ám Diana passzív agresszíven fellázad, és kikoptatja az együtteseket, feldühítve ezzel a családot és a legfelső szintű munkatársakat.

"Nem illik" - mondja egy legyőzött Diana kedvenc öltözőjének és bizalmasának, Maggie-nek (Sally Hawkins) egy tervezett, arany birodalmi derekú ruháról. "Nem passzol a hangulatomhoz. Feketének kell lennie." (Elfogadja, hogy a 30-as és 90-es évek stílusú ruhát viseli a karácsonyi vacsorán.)

Diana későn érkezik a karácsonyi reggelire és az éves családi portréra, etikettsértésekre tovább súlyosbítja a szezonális elefántcsont puffos ujjú blúza, a Easter Egg pasztell ceruzaszoknya és a fehér szivattyúk. – Bizonyos dolgokban, amelyeket választott, kellett lennie egyfajta alkalmatlanságnak, hogy azt gondolja: „Miért hord ezt?” – mondja Durran az egyedi tervezésű együttesről.

A jelmeztervező szerint a film eseményeit kiegészítve Durran és Larraìn saját ruhatáruk ütemezését is elkészítette: "Minden dolgot megterveztünk, amit az elejétől a végéig viselni fog. És akkor volt egy külön dolgunk, ami az ő ruhája volt lenne hordták, ha azt tette, amit mondtak neki." Ez egy harmadik kategóriát adott Diana visszaemlékezésének, amely magában foglalja az 1981-es esküvői ruháját (fent), egy fantasztikus gardrób-montázshoz. „Három különböző dolog történt egyszerre. Olyanok voltak, mint egymás ellenpontja."

A képzeletében zajló montázsban Diana egyedi tervezésű sárga tengeri témájú ruhát visel (fent), hozzáillő tricorne kalappal kiegészítve, amely végül a szabadságát fogja szimbolizálni a végén film. Durran elmagyarázza, hogy Larraìn egy hasonló, vörös, katonai ihletésű hercegnő ruhára akart hivatkozni. viselt 1989-ben a Királyi Haditengerészet tiszteletére – "de Pablo azt akarta, hogy halványsárga jelmez legyen." (Diana hercegnő a való életben is a vajkrémsárgát részesítette előnyben a negyedik évadban látható nak,-nek "A korona.") "Szerintem ez volt a legőrültebb jelmez, és nem voltam benne biztos, hogy pontosan hova illene. Úgy értem, nem túl karácsonyi. Ez egészen más, mint néhány más darab, és a kalózkalap olyan merész kijelentés."

Karácsony napján Diana továbbra is felborítja a tervezett gardrób-beosztást (és annak erejét), hogy hosszú ruhát visel. piros tweedkabátot a templomba, ahol megadja magát a póznak a kint összegyűlt paparazzók tömegének. szolgáltatások. A galléros kabát, ahogy a filmpromóban (és lent is) látható, a Chanel 1988-as őszi konfekciókollekciójából származik. Durran egyedi tervezésű a hálós kalapot, hogy Diana hercegnőhöz hasonló teljes megjelenést utánozzon viselt 1993 karácsonyi ünnepségére.

Stewart már nyolc éve a Chanel nagykövete, és a film PR-je szerint összekapcsolta a márkát a produkcióval.

"A legszomorúbb dolog a Chanel archívumban? Mivel Covid volt, nem tudtam elmenni!” – mondja Durran. "El tudod képzelni, milyen csodálatos lett volna, ha lehetőségem van [személyesen] átmenni és megkeresni a dolgokat?"

A Chanel levéltárosával virtuálisan együttműködve átnézte és kiválasztotta az 1988-1992-es kollekciókból azokat a megjelenéseket, amelyek Diana hercegnő stílusának és stílusának lényegét tükrözték. harmonizálva a film különleges „képletével”. Például Stewart Dianája piros pulóvert és kopófogú szoknyát visel (felül), miközben Harryhez és Williamhez kötődik. Szenteste; a szentimentális képernyőn megjelenő pillanat egy olyan ruhához kapcsolódik, amelyet a földhözragadt királyi anyuka viselt Az IRL iskolai lemorzsolódása 1990-ben.

Egy fekete ruha kivételével az összes Chanel-darabot egyedileg készítették el, hogy illeszkedjen Stewart testéhez.

A csúcspontos karácsonyi vacsorához és az azt követő jelenetekhez a lélegzetelállító pezsgővel és arannyal díszített organzaruhát (fent) más, praktikus filmkészítési okokból megismételték.

"Chanel rengeteg estélyi ruhát küldött nekünk, hogy megnézzük, bevált-e valamelyik a filmhez. és mindenki imádta ezt a ruhát” – mondja Durran az 1988-as tavaszi couture sellő édességéről. Gyűjtemény. „De majdnem válság volt, mert nem tudtuk használni a ruhát ezekhez a jelenetekhez. Túl értékes volt. Mivel az archívumból volt, nem engedték néhány óránál tovább használni, mert megsérülhet. Egyszerűen nem lehetett használni az eredetit. Csodálatos módon azt mondták: "Nos, az haute couture dolgozószobájában újrakészítjük." Fémes leveleivel. és virágágak, amelyek 1034 óra kézi munkát igényeltek öt varrónőtől a Chanelben műterem.

A film csúcspontjai felé tartva Diana egy pár Wellingtont és egy strapabírót kér. télikabátot, hogy kirándulhasson a vidéken, a szomszédos régi, mára elhagyott családi házba Sandringham. Noha a sorozat érzelmileg nyomasztó volt a karakter számára, a sorozat aggodalmát is keltette az íróban, hogyan a szegélyléc finom selyemorganza rétegei bírták az elemeket és a testiséget magában foglal.

"Annyira gyönyörű, gyönyörű hercegnői ruha – tényleg megvan a legnagyobb kontraszt a ruha és az érzelmi zűrzavar között. abban a pillanatban megy keresztül" - mondja Durran, aki természetesen a szegélyléc dupláját építette a fizikailag intenzívebb és szabadtéri emberek számára. jelenetek. – Nagyszerű, hogy a legkiválóbb, legfinomabb ruha ilyen megpróbáltatásokon megy keresztül, nem igaz?

A filmben szereplő Stewart jelmezeinek egyharmada végül Chaneltől származott; a fennmaradó kétharmad vagy egyedi tervezésű vagy vintage volt. A Chanel archívumával Durran szabadon megválogatta, mi szervesen illeszkedik a történetmesélésbe, miközben tudat alatti figyelmeztető üzenetet is küldött.

„Ha a Chanel-darabokat [a jelmezekbe] helyezzük, az csak növeli a „hercegnő életének” auráját” – mondja. "Ez egy kicsit többet ad a közönségnek ebből az érzésből – és akkor nyilvánvalóan a film története egészen más."

Soha ne maradj le a divatipar legújabb híreiről. Iratkozzon fel a Fashionista napi hírlevélre.