Bár gyakran a tervezők, a modellek és az utcai stílusú sztárok kapják a rivaldafény oroszlánrészét a divathéten egy egész iparág dolgozik, akik fáradhatatlanul dolgoznak azon, hogy minden alkalommal összeállítsák a bemutatókat évad. Egy a rövid profilok sora, rávilágítunk a színfalak mögötti tehetségekre.
A ruhák mellett a modellek gyakran a legnagyobb hírek a kifutón. Akár látja a feltörekvő csillagot Natalie Westling ragadj helyet egy áhított show -ban, Kendall Jenner Marc Jacobs exkluzív vagy Cara Delevingne szelfizik a Giles kifutón, ha a megfelelő lány szerepel a műsorban, az egy kis plusz sajtot jelenthet.
De ez a pillanat nem történik meg szakemberek segítsége nélkül. Nagy ügyfelekkel, mint pl Jason Wu és Stella McCartney, James Scully casting rendező határozottan tudja, hogyan kell észrevenni a következő nagy dolgot - és hogyan szerezheti be őt tervezői műsoraiba. Scully bemutatja nekünk a folyamatot az elejétől a végéig.
Mikor kezdi a felkészülést a szeptemberi előadásokra?
Ma! [Szerk. Megjegyzés: Ez az interjú augusztus 25 -én történt.] Alapvetően mindenki visszakapja, és mindenki most veszi át a csomagját. Mindegyiket átnézem, és összeállítom a listát az egyes ügynökségek lányairól, akiket látni szeretnék. Aztán a héten később szó szerint látni fogok minden lányt az összes ügynökség csomagjából. Miután ez megtörtént, minden lányból kiválasztok egy csoportot, amelyek potenciálisak lehetnek minden ügyfelem számára. Aztán elmennek az ügyfelekhez, és miután látják őket, véglegesítjük a szereposztást, és felállítjuk a szerelvényeiket. Ez minden, ami az előadás előtt történik.
Mennyire előre tudod, hogy kit küldesz minden szezonra?
Nagyjából ugyanazokat a dolgokat dobom minden szezonban, és talán három -öt hónappal a következő műsor előtt kapok telefonhívásokat olyan emberektől, akik velem akarnak dolgozni. A legtöbb casting rendezőnek nagyjából ugyanazok az emberei vannak minden szezonban.
Találkozik a tervezőkkel az öntési folyamat előtt, hogy jobban megértse, mit keresnek?
A legtöbb tervező számára a lányok 60-70 százalékát hozza vissza, akik korábban ezt megtették. Vannak, akik állandóan cserélődnek, de az ügyfeleim 30/70 arányban, ezért keresem az új lányok 30 százalékát, akiket be kell hozni, de a szereposztás sok esetben előre meghatározott.
Milyenek az új modellekkel való találkozások?
Nagyjából tudom, mikor lépnek be az ajtón, hogy érdekesek -e számomra, vagy sem. Sokszor az első benyomásomat egy csomagban lévő képre alapozom, és néha a lányok sokkal jobbak, mint a képeik, máskor pedig nem olyan jók, mint a képeik. Amikor a szobában sétál, én már valahogy azt keresem, hogy mennyi jelenléte és magabiztossága van, mert ha nem sok van belőle, vagy nincs készen, látom és sétáltatom, de már eldöntöttem, hogy nem illik hozzám évad. Ha valakinek van egy kis extra dolga, amit láthatok, amikor belép egy szobába, általában az a lány végigmegy az egész folyamaton.
Milyenek a tipikus óráid?
Szerencsés vagyok, hogy az összes ember, akivel dolgozni szoktam, nem minden éjszaka. Volt egyszer egy ügynököm vicce, hogy "Mister 9-5" -nek hívnak, mert általában készen állok a szereposztásomra és a szereléseimre [korán]. Nyilván néha késik, de mivel a divatbemutató egyfajta gép, a szerelők nem változnak, tehát ugyanaz. Mivel állandóan velük dolgozom, mindig tudom, hogy Carolina [Herrera] milyen napokra fog elférni, melyik napokra illik Jason [Wu], mely napokra fog leadni Derek [Lam], így az egész menetrend előre be van építve. Csak dolgozol ezeken az új lányokon, hogy illeszkedjenek a menetrendhez.
Nehéz valaha több tervezővel zsonglőrködni?
Az elmúlt pár évben visszavágtam. Szeretem a több személyiséggel való zsonglőrködés kihívását, hogy különböző ügyfeleim vannak, akiknek nagyon eltérő a nézőpontjuk. Amíg New Yorkon dolgozik, Európát is csinálja, tehát minden várost egyszerre. Ez az a zsonglőr, amit New Yorkban csinál, bármit is csinál Londonban, Milánóban és Párizsban. Ismét, mert ahogy a szerelők működnek, ezt meg lehet csinálni, de mindenképpen volt néhány szezonom, amikor a fejem felett voltam, tehát alapvetően nagyon szoros, kicsi menetrendet tartok.
Hogyan működik ez az európai műsorokkal, utazik, hogy leadja azokat?
Nos, Londonot alapvetően New Yorkból kell megtenni, mert a lányok másnap elmennek, és sok lány repül be, és egyenesen a kulisszák mögé mennek. Mivel Londonban dolgozom, ezért kevesebbet teszek New Yorkban, mert már el kell kezdenem haladni ezen. Nem Milánóban dolgozom, így van egy hetem, mielőtt elkezdenék dolgozni Párizson. De ismét Párizsban én csinálom Stella McCartneyt, és van egy nagyon határozott Stella lánya, szóval ez 70/30 -as csere, mert amikor szeret egy lányt, szereti, ha visszatér.
Mi a legrosszabb, ami történhet?
Azt hiszem, a legtöbb problémát a show -konfliktusok okozzák. Túl sok a műsor, és a műsorok más műsorok tetején vannak, így ha két fontos műsor van egymás mellett, ez gondot okoz. Nincs elég jó lány a világon ahhoz, hogy két műsorban 40 lányból álló stábot osszon meg, így az egyik nem oszthatja meg a másikkal, és ez nagyon stresszes csatává válik. Ez inkább akaratharc, mint ami helyes. Számomra jelenleg ez a legnagyobb nyomás az üzletben.
Mindig felkészült vagyok, előfordulhat, hogy egy lány nem jelenik meg egy műsoron, vagy megbetegszik reggel. Nagyon gyorsan talpra állok, és mindig a cserékre gondolok, az ilyesmit mindig működőképessé teheti. Vannak, akik megijednek, amikor ez megtörténik, de én csak veszek egy nagy levegőt, és dolgozom vele.
Hogyan kezeli a show -konfliktust?
Ha nem tudod működtetni, akkor ez az, ami. Amikor sok konfliktus van, úgy érzem, hogy sokan, a rendezők, mind barátságosak vagyunk egymással, ezért a tervezőkkel és a stylistokkal tárgyalunk ezekről a konfliktusokról. Alapvetően te kapod az egyiket, én a másikat - ez egyfajta győzelem, vereség és döntetlen. De ezzel nem ér véget a műsor, és mindenki azt akarja, ami a legjobb a tervezőjének. Ha az egyik tervező fontosabb, mint a másik, vagy nagyon erős stylistja van, akkor megkapja a lányt - így működik az üzlet. De általában igyekszem a lehető legtávolabb tartani ezeket a konfliktusokat.
Mit gondol, mit értenek félre az emberek a munkájával kapcsolatban?
Vicces, mert nem hiszem, hogy az emberek annyira gondolnának ránk. Olyanok vagyunk, mint a csendes, a kulisszák mögötti emberek, sokan nem is tudják, hogy létezünk-ami jó, mert olyanok vagyunk, mint egy fogaskerék a kerékben. Nagyon fontos munka, de egy nagyobb gép része.
Úgy gondolom, hogy azok a fiatalok, akik úgy döntenek, hogy a castingban szeretnének részt venni, nem veszik észre, milyen nehéz. Ez valóban konfliktusok megtárgyalását, több száz ember ütemezését igényli. Ha öt, hat, hét, nyolc műsorod van, 30–40 lány szereplésével, nyolcszorosával, akkor csak nagyon precíz ütemezőnek és tárgyalónak kell lenned. Ha egyszerre több előadás is zajlik, és kettő rosszul esik, az nagyon nehéz. De úgy érzem, hogy amikor igazán benne vagy, és sok műsorod van, számomra a nyomás olyan, mint lenni a Wall Street emeletén: Az emberek gyorsan és most akarják a dolgokat, és rengeteg dologgal kell megküzdenie személyiségek. Valóban rengeteg multitaskingot igényel.
Mikor fejezted be hivatalosan?
Valójában soha nem történt meg, olyan sokan vannak most! A műsoraim szeptember 30-án fejeződnek be, de utána rögtön reklámszezon következik, nagyon rövid idő, majd kezdődik az ősz előtti időszak. A bukás előtti időszakban januárban férfi és női fogások vannak, majd igénybe kell venni-kis szüneteket kap, de soha nem végez.