Hogyan segítenek a korabeli jelmezek Judi Dench „Victoria and Abdul” című művében, és elmondanak egy történetet, amely majdnem elveszett a történelemben

Shrabani Basu, a dáma "Victoria & Abdul: A királynő legközelebbi bizalmasa igaz története" című regénye alapján Judi Dench-a "Victoria and Abdul" című főszereplőfény rávilágít Viktória királynő és az indiai szolgálóból bizalmasa, Abdul Karim közötti szoros barátságra. Szeretetből a királynő (és India császárnője) kiváltságot, hatalmat és földet ajándékozott a muszlim indiai spirituális vezetőnek (vagy "munshi"), amelyet képzeld el, nem jártak jól az idegengyűlölő udvarral és a királyi szolgákkal a brit gyarmati időszak "agresszív" császári századának végén Birodalom.

A váratlan (és akkor vitatott) királyi barátság igaz története is lehetőséget ad a elsöprő, tekintélyes korabeli dráma, elismert rendező, Stephen Frears - és az ezzel járó pompás jelmezek azt. Bár szükségesnek érzem megemlíteni: Bár a film a kulturális, etnikai és vallási toleranciát próbálja hangsúlyozni, nehéz figyelmen kívül hagyni Nagy -Britannia

kegyetlen gyarmati történelem és a furcsa misztikus ázsiai férfi valós személy és gyarmati alany Abdul ábrázolása, akit Ali Fazal alakít. Ez azt mondta, elhagyom elmélyült vita hoz film és kultúrkritikusok, és inkább a két kultúrát átfogó, 19. századi lenyűgöző, Consolata Boyle által megalkotott jelmezekre koncentrálnak.

A jelmeztervezés még figyelemre méltóbb, tekintve, hogy Victoria és Abdul kapcsolatáról sok dokumentáció megsemmisült és elveszett a történelemben. Ráadásul Viktória királynő híresen feketét viselt - mint sok nő a viktoriánus időszakban - a hátralévő 40 évében miután szeretett férje, Albert 1861 -ben elhunyt, rendkívüli kreativitásra szólított fel a 2D -s ruhák tervezésekor film.

Természetesen Boyle számára nem idegenek a monumentális korabeli darabok, különösen azok, amelyek brit uralkodókat ábrázolnak, lovagias theppianok alakításában. Megkapta első Oscar-jelölését a Frears által rendezett "The Queen" -ért a főszerepben Dáma Helen Mirren mint Erzsébet királynő II. (Második bólintását öltözködésért érdemelte ki Amerikai film jogdíj Meryl Streep A "Florence Foster Jenkins" című filmben 2016-ban.) Boyle, a Frears régi munkatársa, a rendezővel és Dench-szel is dolgozott az Oscar-díjra jelölt "Philomena" -on.

Miközben gyorsan ellátogatott a napsütötte Los Angeles -be, hogy népszerűsítse a filmet, Boyle felugrott a telefonra, hogy beszélgessen velem arról, hogyan fejlődött Victoria királynő fekete ruhásszekrénye, amikor megtalálta a boldogságot és öröm a barátságában, hogy a jelmez újragondolta a királyi udvari szabó kulturális kisajátítását Abdul első nagy -britanniai ruhájáról, és milyen érzés együtt dolgozni a félelmetes Dame Judi -val Dench.

Milyen kihívásokkal szembesült, amikor ennyi viktoriánus kori feketével dolgozott? Hogyan válhattak Viktória királynő ruhái olyan dinamikussá a nagy képernyőn?

Igaz, hogy feketét viselt, és udvarának nagy részét, valamint a viktoriánus korszak sok emberét, akiknek a nevét adta. Annyi halál volt körülöttük - a gyermekek, a kapcsolatok - és nyilvánvalóan a legmélyebb gyászban volt Albert halála után, akkor különféle más kapcsolatok halnak meg, és akkor folytatódik a gyászfolyamat haladó. De egy dologgal nagyon tisztában voltam minden feketével, hogy a lehető legtöbb textúrát használhattuk, és ez valóban segített a világító operatőrnek.

Sok beszélgetést folytattam a gépészekkel és a világítástechnikai operatőrünkkel arról, hogyan lehet a feketét mélyebbé, kevésbé laposá és kevésbé fényelnyelővé tenni. A korabeli divatnak és tényeknek megfelelően sok nehéz díszítés volt a ruhákon és sok részlet, sok hímzés, sok csipke, sok réteg a díszítésen. A fényben szikrázó Jet nagyon gyakori dekoráció volt. A viktoriánus korban hajtogatást, fodrozást és tömeges szalagot használtak a textúra és a részletek létrehozásához, és Victoria nagyszerű ember volt a díszítés és az ékszerek használatához.

De azért is, hogy segítsünk nekünk elmesélni a történetét, amikor a [királynő] kapcsolata Abdullal kialakult, finom és más bizonyos sötét árnyalatok, például nagyon sötétszürke vagy gyepbarna vagy lilák, amelyek gyászos színűek voltak, különböző lilák és levendula; akkor természetesen a hagyományos fehér, ami nagyon fontos későbbi szakaszban a gyászszín. A csipke és a ténylegesen használt fehér szövet és selyem a gyászfolyamat része volt, de segített történetünk elmesélésében is különösen az olaszországi utazásaik során, amikor újra felfedezi az örömöt, az érdeklődést és a barátságának közelségét. Abdul.

Hogyan kutatta, hogyan tervezze meg Abdul jelmezeit, különösen mivel a dokumentáció nagy része megsemmisült?

Nagyon -nagyon szándékosan a vizuális hivatkozások tömegei vesztek el - különösen ő és kettőjük együtt -, amiből sok volt. De volt elég. Hatalmas mennyiségű kutatást végeztünk, és különböző archívumokban képeket találtunk Abdulról, amint haladt a királyi háztartáson. Amikor elkezdte, azt az egyenruhát ő és [indián szolgája] Mohammed [Adeel Akhtar alakította] kezdetben [fent] behelyezték, olyan, mint a nyugati változat készítése. gondol egy indián és egy szolga viselne. Sok esetben azt tükrözi, amit a királyi ház szolgái viseltek-az arany díszítést és díszítést-, és nagyon indiai hangulat (vagy amit a királyi szabók indián érzésnek tartanak), ami természetesen mindig kitalált volt néz.

Ekkor láthatta, hogy Abdul „munshi” lett - mivel ő „munshi” -jává és tanítójává tette -, kezdett ragyogóbb, hagyományosabb, magas rangú indiai ruházatot viselni [lent]; sok selyem, sok gazdag szín, sok felületi részlet. Ahogy haladt előre, és egyre pompásabb lett, és több viszályt okozott a királyi háztartásban, vizuális megjelenése a nyugtalansághoz és a háztartáson belüli rasszizmushoz is, ami nyilvánvaló számunkra sztori. Tehát ez egy előrelépés az egyszerű megjelenésből, amikor alázatos hivatalnokként Agrában van, és a királyi házhoz ahol először egy cseléd, majd továbblép, hogy veszélyesen közel kerüljön a királynőhöz mindenki.

A film elején látható, hogy egy öregedő Viktória királynőt felébresztenek és fizikailag felöltöztetnek az öltözők és hölgyek várakozása; hogyan befolyásolta az egész kidolgozott jelenet a jelmeztervezői munkáját?

Nagyon fontos volt, egészen attól a pillanattól kezdve, amikor a személyi szolgái és az ágyas szobalányai felkelték az ágyból, szó szerint kómába, egészen addig, amikor elindítja a folyamatot, hogy a színész érezze a fűző korlátait és az adott időszak ruháinak súlyát, és azt, hogyan befolyásolja az emberek járását, miközben magukkal viszik ezt az anyagot, és megforgatják, amikor sarkon fordulnak, és hogyan korlátozza az ember tehetné. Mindez nagyon fontos volt az érzés megszerzéséhez.

Hanem Victoria passzivitását és - az öltözködési jelenet miatti szomorúság érzése révén - őt is szó szerint úgy bánnak vele, mint egy gyerekkel, és szó szerint kinyújtják a karjait, például, karjait kinyújtva, karjait felfelé, befelé, ki te mész. Ez a fajta furcsa felállás - ez a keverék a félelem és a gőg szolgáitól - hatalommal jár, és nyilvánvaló, hogy ilyen korú és gyenge nő. Az állami banketten fejeződik be, és nyilvánvalóan ez az öltözködésének [csúcspontja] végső pillantást arra, hogyan áll a bejáratánál, és ül az állam hosszú asztalának élén bankett.

Az állami bankett jelenet az elején látványos volt a kosztümös emberek számát és a teljes összetételt tekintve. Hogyan kezelted ezt?

Nagyon szerencsés vagyok, hogy ragyogó csapatom volt, és ezt a jelenetet elővették a menetrendben, ami nyilvánvalóan mindenki rémálma a filmben. Hatalmas rohanás volt elkészíteni. Minden udvarhölgynek, udvari uraknak és minden szolgának, és mindennek teljesen rendben kellett lennie, ugyanakkor rugalmasnak kell lennie úgy érezte, hogy ez valódi, és hogy az emberek nem csak jelmezes bábuk - mindenkinek van élete, háttere és saját története, hogy minden egyes ember egyedi. Nagyon keményen dolgoztunk.

Milyen volt másodszor együtt dolgozni Dame Judi Dench -el, és hogyan segítették a jelmezei őt a szerepébe juttatni?

Nagyon szorosan dolgoztunk együtt. Rengeteget nevetünk. Mindent átdolgoztunk: a jelmezek súlyát, a változások mennyiségét, hogyan fejezték ki a nőt, hogyan mi a különböző sötét színekkel fejezi ki a kapcsolat fejlődését, a nő karakterét - és Judi csak veszi ez. Megvan ez a csodálatos ösztönös képessége - zseniális -, és szinte titokzatos. Csodálatos, remek színészekben látod. Nem rögzítheti. Megvan ez a csodálatos képessége, hogy teljesen magába szívja a karaktert, és csak zökkenőmentesen dolgozzon, és olyan, mint valami intuitív benne. Minden módon megnyitja magát az élet előtt minden szereplőben, akit alakít. Teljesen rettenthetetlen, és ezt nézni, és ennek részese lenni abszolút öröm volt.

Főoldal fotó: Péter -hegy / Fókuszfunkciók

Ezt az interjút szerkesztettük és tömörítettük az egyértelműség kedvéért.

A "Victoria & Abdul" pénteken, szeptemberben nyit ki a korlátozott színházakban. 22.

Először a divatipar legfrissebb híreit szeretné? Iratkozzon fel napi hírlevelünkre.