Nat Wolff, mint Quentin Jacobson, és Cara Delevingne, mint Margo Roth Spiegelman a "Paper Towns" -ban. Fotó: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Minden jog fenntartva.
Amikor John Green fiatal felnőtt regényének nagy képernyős adaptációja "Papírvárosok"július 24 -én kerül a mozikba, a kritikusoknak először lesz alkalmuk véleményezni a modellt Cara Delevingne van emoting, szemben azzal, amit visel. Vagy fognak?
Mary Claire Hannan veterán jelmeztervező hozzászokott ahhoz, hogy együtt dolgozzon a legnagyobb hollywoodi hősökkel, köztük Shailene Woodley és Ansel Algort Green könnycseppben "A hiba csillagainkban", és Julianne Moore a "A gyerekek jól vannak" című részben. De bár a fent említett sztárok komoly vörös szőnyeges hitelekkel büszkélkedhetnek (és még néhány divatos kampányhoz is pózolhatnak), nem feltétlenül rendelkeznek megfélemlítéssel szupermodell golyópont az önéletrajzukban, ami a 22 éves Delevingne-nek van.
A "Paper Towns" a brit modell első nagy filmszerepe. Ő alakítja a kulcsfontosságú Margo Roth Spiegelmant, az imádnivaló főszereplő, Quentin "Q" Jacobson (Nat Wolff) megfoghatatlan szerelmét. A hamis alosztályban játszódó "Papírvárosok" követi Quentint és barátait, amint Margo után kutatnak, aki az utolsó év vége felé tűnik el. Ez lényegében egy nagykorú történet, központi rejtéllyel, szerelemmel, barátságokkal és alapvető középiskolai filmszekrényekkel.
Hannan egy kis szünetet tartott jelenlegi projektjében, a negyedik "Alvin és a mókusok" témában, hogy beszéljen Divatmániás Delevingne karakterének fejlesztéséről a jelmez segítségével, a munkakapcsolatukról, és arról, hogy merre talált ihletet a film többi szereplőjének öltöztetéséhez (spoiler: nagyon jó '80 -as évek középiskolás filmjei).
Mi inspirálta Önt, amikor felöltöztette a középiskolás korú karaktereket a filmhez?
A 80 -as és a 90 -es évek elején kezdtem el filmeket nézni. Valójában ez korábban lehetett. Bármilyen film, középiskolai film, a "Footloose" -tól a "Fast Times at Ridgemont High" -ig, egészen a sikeres filmek sokaságáig amikor úgy nőttem fel, mint a "Reggeli klub". Az is fontos volt számomra, hogy nagyon reálisnak tűnjön, mint a középiskola Most. Az inspiráció tehát közvetlenül abból adódott, hogy lementem a középiskolákba, és együtt lógtam ezekkel a gyerekekkel.
Hogyan közvetítette Cara Delevingne Margo Roth Spiegelman titokzatos vonzerejét jelmezen keresztül?
Először is a karakterrel foglalkoztam, de a színésszel/modellel is. Tehát ez egy másik elem volt, amelyet figyelembe kell venni, mert nem számít, mit fog tenni [Delevingne], valószínűleg már viselte. Így eljutottam egy olyan helyre, ahol most kezdtem létrehozása jelmezek neki, ha nem egy klasszikus időtlen darab volt, mint egy farmer vagy egy pár Converse. Elkezdtem bérszaküzletekbe járni és ruhákat vágni.
Rájöttem, hogy külső ruháin keresztül szeretném leírni a belső énjét, ezért megpróbáltam férfiasat és nőiességet teremteni, mint a yin és a yang, a lágy és a kemény. Így például egy ruhában bementem egy takarékboltba, és találtam néhány ezüst farmert és levágtam őket, rövid nadrágot készítettem, és azt hittem, hogy egyfajta diszkó, és tetszett hogy. Ennyi idős vagyok, igaz?
Aztán bementem egy másik takarékboltba az úton, és megkérdeztem őket: - Van véletlenül valami viktoriánus? [Delevingne] nem viselt semmit ennyi idősen, igaz? Találtam egy virágzó virágot kamillával. Nem nadrágosok, hanem egy korai amerikai alsónemű, ahol a virágzó a camisole -hez van kötve, így belépsz az egészbe. Szóval megvettem, és levágtam a virágzó részt, így most csak a felső alsószoknyás fehérnemű volt nálad - póló felső - és ezt tettem a levágott ezüst farmerral, és punk övet dobtam köré derék.
Szóval volt lágy és kemény, és volt egy kis kockázatvállaló diszkó lány, menekült és éles és egy kis rock 'n roll. A punk öv kemény volt, az alsószoknyás kis póló puha és nőies, majd ragasztottam egy bordó színt melltartó alul csak azért, hogy adjon egy kis színt és egy kis érzékenységet, amely szintén része volt neki. Tehát fontos volt számomra, hogy ezt a belső zűrzavart látjuk benne, mint ez a szökött gyerek. Ez majdnem olyan, mint egy fiús tulajdonság, mennyire agresszív tud lenni, de mégis [megmutatja] a sebezhetőséget.
- Várjon, tehát Karl Lagerfeld a Chanel AND Fendi kreatív igazgatója? Fotó: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Minden jog fenntartva.
Ez valójában úgy hangzik, mint amit Cara Delevingne viselne a való életben. A vékony farmer és kapucnis ruha a trailerben is úgy néz ki, mint amit viselne. Delevingne -nek sok beleszólása volt az öltözékébe?
Igen, ez nagyon fontos számomra, mert [Delevingne] az, aki hordozza. Ő az, aki a kamera előtt áll. Szóval egy kicsit megismertem őt. Az első öt percben érez valakit igazán, így láttam rajta azt a fiús tulajdonságot. Tehát tudtam, hogy tudok sportmelltartót csinálni - nem feltétlenül lányos melltartónak kell lennie.
Egyszerűen imádta, nagyon szerette ezeket a dolgokat. A brit akcentussal így szólt: „Ez beteg! Egyszerűen imádom ezt, ez van, megvan! ' és elfogyott a trailer. Mert még sosem látott ilyet. Látja, hogy felvágom a korai amerikai alsószoknyavirágzókat, és én azt mondom: - Tedd fel ezt a bordó színt melltartó.' Fantasztikus volt számára [nekem] dolgokat alkotni, darabokat vágni és dolgokat találni neki.
Milyen volt modellező háttérrel rendelkező valakivel dolgozni?
Tényleg hozzá kell fordulnom ahhoz, akit személyesen öltözök. Tehát nem lesz szupermodell a szobámban. Ő volt Cara, a színész. Hosszú évekig Párizsban éltem, és modellekkel dolgoztam, és ez egészen más volt. Ott álltak, tényleg nem volt mondanivalójuk. Felöltöztél rájuk, és minden a ruházatról szólt. Míg amikor a színésszel dolgozol, a színészről van szó. A ruházat a második. Tehát amikor a szobában voltam Cara -val, ő csak arról beszélt velem, hogy ki volt a lány és te legyen benne ruhaszárító, és csak kezdje lehúzni a dolgokat az állványokról, és kezdjen vágni fel. És hallgatsz rá, és beszélsz vele, tudod? És mielőtt észrevennéd, levest főzöl! Sütit készítesz!
- Ez vámpír? Fotó: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Minden jog fenntartva.
Delevingne -ről is ismert, hogy vicces. Voltak vicces csínyek vagy pillanatok a jelmezszobában?
Ó, sok ilyen volt. Tényleg van előnye, és tényleg, mármint ő volt a karakter sok szinten, mert valóban kockázatvállaló, igazán kreatív és innovatív. Ő nem csak egy csinos arc, de tényleg nagyon okos, és nagyon udvarias, jól nevelt angol lány is. Amikor túl messzire ment, és kimerítette a türelmét, megfordul, és azt mondja: „Ó, bocs, csak jól szórakozom. Térjünk vissza a munkához.
Azt hiszem, tényleg színészi karrier áll előtte. Gyönyörű volt. Ha onnan jöttem volna, hogy „Istenem, szupermodellt öltözök. Ő mindent látott, Karl Lagerfelddel lóg, én csak én vagyok, ezt nem tehetem, nem vagyok az a divatos ember ” - ha bemegyek ebbe a térbe - ez soha nem történt volna meg. Jobb, ha csak megyek, nézem, sokkal mélyebb, nem csak a felszín, hanem belülről vesszük. Én jelmeztervező vagyok, mi - én és te - egy szobában beszélgetünk. És el kell felejtenie mindazt, amit hall, olvas, vagy bármi.
Jól nézel ki, Quentin. Fotó: TM & © 2014 Twentieth Century Fox Film Corporation. Minden jog fenntartva.
Hol talált ihletet a főszereplő, Quentin (Nat Wolff) és barátai jelmezéhez?
Ez alapvetően egy látomásból származik először. Ez megérkezik a fejembe, és ezt csak akkor kapja meg, ha beszél az általa alakított színészekkel. Nat Wolffhoz hasonlóan én is elgondolkodtam azon, hogy ki az, aki igazán, de nagyon okos, de ki az, aki nagyon alacsony. És arra a személyre gondolsz, akit ismersz, és onnan mentem, és azt mondtam: "Ő ilyen pólókat visel." Miután megfogalmazódott benned ez a gondolat, elmehetsz vásárolni. Sokat voltam Ben Shermannél, voltam a Rag & Bone -nál és James Perse -nél. A Bloomingdale's rengeteg igazán jó ruhát hordoz, például Joe's Jeans vagy Hudson Jeans. Egy karakter nagyon divatos volt, így végül lementem a Topshopba, és inspirációt kaptam ebből.
Tehát Halston Sage, aki Margo legjobb őrültségét, Laceyt alakítja. Úgy érzem, hogy ő egy sztár a felemelkedőben. Milyen volt a jelmeze?
Ő csodálatos. Ez a sziklás, dögös, szexi test van benne. Ezt meg akartuk mutatni, ezért kis tankokat és rövidnadrágokat készítettünk. De meg akartuk mutatni, hogy nem ciki. Nem kezdtük el sok forró rózsaszínbe vagy babakékbe öltöztetni. Mert valamikor azt mondja, hogy Dartmouthba megy, ezért azt akartam, hogy dögös legyen, de okos, klasszikus módon. Sok Rag & Bone csizmát, pólót, rövidnadrágot viselt. A mellénye nem volt forró rózsaszín, hanem szürke vagy törtfehér. Határozottan emelkedőben van. Igazán filmes volt, és csodálatos karaktert alakított.
És mennyire más volt a jelmezek megalkotása ehhez a filmhez, mint a "The Fault In Our Stars"?
Nos, úgy értem, Quentin karakternek van egy vándorvágya a lány iránt, ezért olyan dolgokat csináltunk, amelyek szikráznak. A "Hiba a csillagainkban" című filmben egy helyről jöttem, egy lánytól, aki nem érezte jól magát. Tehát az egész megközelítés valójában szomorú ruházat volt, olyan ruházat, ami még szomorúbb, mint csak egy póló. Annyira szomorú, hogy ma azt gondolja, hogy kimegy sétálni, és haza kell mennie, hányni és visszafeküdni.
Aztán Ansel Algort, a főszereplő, olyan volt, mint a bőrkabátos ikonikus vezető férfi, nekem nagyon James Dean, a szájában a cigarettával vagy Marlon Brandóval. A farmer és a bőrkabát nagyon különbözött Nat Wolffétól - azt akartam, hogy [Wolff] egyszerűen klasszikusnak és visszafogottnak tűnjön, és nem úgy, mint a vezető ember. Mint a srác, aki valójában nem kapja meg a vezető lányt. Ő és haverjai mind a háttérben vannak, és mindannyian olyan lányokról beszélnek, akik soha nem lesznek. Tehát annak ellenére, hogy ők voltak a csillagok, és állítólag a kamera előtt voltak, úgy alkottam őket, mintha hátul lennének. Mint a hangulat.
Ezt az interjút szerkesztették és tömörítették.