Fotó: WorldRedEye/Hearst jóvoltából
Régóta futó sorozatunkban "Hogyan csinálom" a divat- és szépségiparban élőkből beszélünk arról, hogyan törtek be és találtak sikert.
Maza Erik első címlapos története a Sarasota Herald-Tribune, a regionális újság, ahová az egyetem alatt internált. Az év 2005 volt. A főcím: "A vérbank szerelemre törekszik, de vénában"(Egy egyedülálló éjszakáról volt szó egy vérbankban.)
"Ezek a munkák megtanítanak rettenthetetlennek lenni, és bármit megtenni a történet megszerzése érdekében" - mondja riportkoncertjeiről. Sarasota Herald-Tribune, Miami New Times és Baltimore Sun, ahol levágta a fogát, mielőtt New Yorkba költözött dolgozni WWD2012-ben. "Ezt a hozzáállást nevezte John Fairchild híresen a" szalonna hazahozatala "-nak, bár ezt akkor még nem igazán tudtam."
Az akkori médiaiparrólCondé NastA Maza tulajdonában lévő szakkiadvány először szerkesztő lett WWD majd a digitális csapatnál a címen Stefano Tonchi's W. Ez végül elvezette jelenlegi szerepéhez: a stílus jellemzői rendező
Város és vidék, ahol történeteket ír és szerkeszt a Ferragamo család palotája, ékszerbirodalmak és a védelmi erőfeszítések Velencében. Lehet, hogy üteme kissé fejlődött az évek során, de riportergyökerei a mai napig relevánsnak érzik magukat.Előtte Maza beszél a lépéseiről az árboc tetején, újságírói törekvéseinek forrása és természetesen azokat a legendás címlapokat.
Ha pályafutásod kiemelkedő tekercsén kellene keresztülmenned, melyek azok a nagy pillanatok, amelyek kiemelkednek számodra, azok a lépcsők, amelyek eljutottak oda, ahol most vagy?
Azt mondanám, hogy a lista tetején számomra a média riportere volt Női viselet naponta. Az, hogy megkaptam a munkát, önmagában is fénypont volt, mert a néhai, nagyszerű Peter Kaplan nyomott Ed Nardoza, valahogy, hogy kockáztassak valakit, aki valóban nem rendelkezik New York -i kapcsolatokkal, aki akkor egy regionális lapnál dolgozott. Ez önmagában is kifizetődő volt.
Maga a munka rendkívül bonyolult volt, mert a média rovat a Női Wear jelentette és szerkesztette egyfajta gyilkosok nagyszerű újságírói sora. Úgy éreztem, sokat kell élnem. Félelmetes volt, mert mindezek az emberek elolvasták, akik sokkal tapasztaltabbak voltak, mint én a folyóiratkészítés területén. Ez is bonyolult volt, mert akkoriban Női viselet még mindig a Condé Nast tulajdonában volt, ezért kissé baljóslatúnak éreztem, hogy őszintén beszámolok azokról az emberekről, akik szintén a csekkemet vágták. Óriási nyomást éreztem, hogy jól csináljam, ne szégyelljem magam, és megfeleljek az elvárásoknak, amiket a munka feltételezett.
Olyan történetek születtek, amelyekről élvezetesnek találtam beszámolni, olyan történetekre, amelyekre az emberek valamilyen okból remélhetőleg emlékeznek - nagyon büszke vagyok erre az időszakra.
Mi késztette arra, hogy elkezdje a munkát? És divatban dolgozni New Yorkban, attól kezdve, hogy a regionális lapok riportere?
Mindezek egy kicsit véletlenek, bizonyos értelemben. Mint minden fiatal meleg fiú, engem is érdekeltek a divat- és divatmagazinok, de nem mondhatom, hogy terveztem a divattervezést. Természetesen nem akartam divatlapokban dolgozni. Tudtam, hogy New Yorkban akarok végezni - mert ha dolgozó újságíró vagy, úgy érzed a média világegyetem központja, és ez volt az a hely, ahol a legjobban élveztem a munkát esemény. De újságírói munkával akartam jönni. Nem akartam kávét hozni senkinek. Tudtam, hogy abban az időben számomra csak akkor volt értelme munkát találni, ha regionális lapokban dolgoztam, és csak lassan haladtam felfelé a ranglétrán, így szokták ezt tenni az emberek.
Történt ugyanis, hogy amikor a Baltimore Sun, Oldalra írtam egy Tumblr-t, egy személyes blogot, amely nyelvérzékeny kommentár volt a New York-i médiával kapcsolatban. És egy csomó New York -i ember figyelmébe jutott, köztük John Koblin, aki a média riportere volt Női viselet akkor. Amikor otthagyta ezt a munkát, azt mondta Peter Kaplannak: „Van egy gyerek Baltimore -ból, aki úgy tűnik, egészségtelenül megszállottja az Újnak A York -i média, talán jó lenne erre a munkára. "És valahogy Peter is hallotta a nevemet Frank DiGiacomón keresztül, aki most a szerkesztője Hirdetőtábla, aki engem is ajánlott, csak a klipjeim alapján, azt hiszem. Péter pedig így szólt: "Ki a fene ez az Erik Maza?"
Ez hozott engem New Yorkba, hogy interjút készítsek Peterrel - nem számítva arra, hogy meg fogom kapni, mert azt hittem, hogy Nora Ephron gyereke kell, hogy legyen, Női viselet naponta. Az interjú elég jó lett volna, mert azt jelentette volna, hogy találkozom a hősommal, valakivel, akinek A New York -i megfigyelő, annyira formáló volt az újságírói végzettségemhez, és nagyon jól ismerte érzékenységemet és álláspontomat. Nem tudom, mit láttak bennem, de Péter és az akkori szerkesztők Női viselet kockáztatott.
Ha még messzebbre megyünk vissza, mi késztette az újságírásra?
Kezdetben azért, mert a gimnáziumban senki más nem gondolkodott ilyen értelemben, és úgy tűnt, hogy ez ellentétes dolog. Középiskolás koromban azonban nagyon korán elkezdtem olvasni a Gawker iterációit, Elizabeth Spiers és Sicha énekkar, amelyek nagyon szórakoztatóak voltak. És ha azokban a napokban olvasta a Gawker -t, végül elkezdte olvasni a média rovatot Női viselet, és végül elkezdte olvasni ezt a rózsaszín papírt New Yorkból Megfigyelő. Ízelítőt kaptál egy hozzáállásból és egy olyan írásból, amely számomra hihetetlenül mámorító volt, főleg azért, mert úgy tűnt, hogy mindenki olyan jól érzi magát. Mindezek a történetek rendkívül huncutok és szórakoztatóak voltak. Engem is vonzott ez a hozzáállás, és az a szép világ és bohém világ, amelyet lefedtek.
Az első szakmai gyakorlatom, amit valaha is csináltam, az elsőéves egyetemi év utáni nyáron az újságban voltam, ahonnan én és szüleim letelepedtek, miután Kubából jöttünk. Sarasota Herald-Tribune. Látni akartam, hogy jó leszek -e. Azok a papírok valóban végigvezetnek a tempón. Kicsit mindent megcsinálnak - a rendőrség ütését, nekrológokat írnak, hurrikánokról és korrupt politikusokról számolnak be. Ez a fajta rettenthetetlenség később jól szolgál, amikor belép a Condé Nast vezetőinek szobájába hogy megkérdezze tőlük, hány embert rúgtak ki X, Y és Z miatt, annak ellenére, hogy csökkentik a csekket hét. Valóban megtanítják a gumicsizmák jelentésének értékére, a telefonok működtetésére és az emberek ajtajainak kopogtatására, ha szükséges ahhoz, hogy elvégezzem azt a munkát, amely a történet beszámolásához kapcsolódik - ami a szerkesztésen kívül még mindig az, amit szeretek csinálni a legtöbb.
Ebből fakadóan mi lepte meg a divatipar lefedésében?
Ez elismerés a szép dolgokért. Emlékszem, amikor riporter voltam az autók hátsó ülésein Női viselet, csak kijött a műsorból és [hallgatta] Bridget Foley, Jessica Iredale és Alex Badia olyan örömmel és izgalommal beszéljen róluk. Ennek a megbecsülő divatnak izgalmas volt részese lenni. A divatmunka azt tanítja, hogy a szépség maga is beteljesítő lehet, hogy helyreállító és átalakító, lehet saját transzcendenciája.
Valahogy a nyúllyukon esel át, amikor divatba kezdesz, mert láthatod a Marc Jacobs azt mutatják, hogy egy adott hivatkozásra utal Helmut Newton fénykép és hirtelen magába szívja Helmut Newton egészét; akkor megtudja kb Guy Bourdin. Folyamatosan tanul egy új szókincset, amely nagyon különbözik az én hátteremtől, ami "csak a tények" megközelítése volt a jelentéseknél.
Emlékszem, különösen volt egy Marc által marc jacobs mutatják be az egyik mólón. 2014 ősze volt. Katie Hillier és Luella Bartley akkoriban tervezték, és felállítottak egy BMX forgatókönyvet, a lányok bicikliztek. Ezt a farsangot emelték fel csak ennek a 15 perces műsornak a kedvéért. Ez megmutatta számomra a lehetőség érzését, mert mindezek a show -k mini diorámák, és ezek a tervezők, ha jók, olyanok, mint a szerző, akik egész világokat képzelnek el a maguk képére. És teljesen izgalmas érzés belevágni. Emlékszem, hogy óriási vigyorral az arcomon kimentem abból a műsorból, mert annyira kristályosodott ki különlegessé teszi a divatot, ami a szórakozás és a komolytalanság érzése, valamint a puszta képzelet, amikor jó.
Amikor itt voltál WWD, átment az újságíróból a szerkesztőbe. Mi késztette erre a változtatásra?
A döntés nekem született, akár hiszed, akár nem. Azt hiszem, elég gondot okoztam magamnak médiariporterként, amire a főnökeim Női viselet azt mondta: "Előmozdítunk téged ebből a munkából, mert jó vagy abban, amit csinálsz, de túl sok a mérgesedésed "Miután elkezdtem szerkeszteni a Szemet, megtanultam egy teljesen új trükköt, amellyel felértékeltem ezt a munkapályát. több.
Megtanított arra, hogy fiatal írókat képezzek - akik közül néhányan most szerkesztik a Szemet, mint Leigh Nordstrom -, és hogy a nagy képben gondolkodjak. Nagy vonalakban kellett elgondolkodnom azon, hogy a szekció hol fér bele a nagyobb híradásba. Ez alázatot kölcsönöz a munkának, amit talán nem mindig tud újságíróként, ha úgy gondolja, hogy az egyetlen történet a fontos, az a gombóc, amelyen dolgozik. Szerkesztőként holisztikusabban kell gondolkodni.
Ezenkívül ez volt az első ízlésem a magazinok együttműködési jellegéről és a szerkesztői termék készítéséről. Riporterként nem feltétlenül kell együtt dolgoznia a művészeti vezetővel vagy a fotóosztállyal. Szerkesztőként azonban sokkal több szakács tartózkodik a konyhában, és meg kell tanulni diplomáciailag bevonni őket. És fiatalként ez nem mindig könnyű. Az akkori főnököm, Jim Fallon azt tanította nekünk, hogy több méhhez juthat mézzel, mint ecettel. Megtanított arra, hogy teljesen új megvilágításban értékeljem a szerkesztőket, akik korábban velem dolgoztak.
Tól től WWD, te mentél W digitális funkciók szerkesztőjeként. Mi inspirálta ezt a lépést?
Azt hittem, hogy az üzlet már jó ideje új irányba halad, és annak ellenére, hogy úgy gondolom, hogy az újságírók a legsokoldalúbb és legjobban hozzáértő [emberek] a digitális valósághoz, soha nem volt teljesen digitális munkám, ezért jó alkalomnak tűnt, hogy megtapasztaljam 24/7.
Akkor, W nagyon csupasz személyzete és infrastruktúrája volt. A pálya, hogy miért kéne mindkettőből származnom Dirk Standen, aki akkoriban a digitális rendező volt, és Stefano Tonchi, az akkori főszerkesztő volt, hogy Condé Nast fektetett be W. Ha odamennék, építhettem volna valamit az alapoktól kezdve - amit meg is tettünk, úgy érzem.
Csatlakoztál Város és vidék 2018 -ban, mint a stílus jellemzői igazgatója. Ez inkább a nyomtatásra összpontosító szerep. Mi késztette arra, hogy egy másik címre, de ugyanabba a formátumba szeretne menni?
Te is olyan jól tudod, mint bárki, hogy a teljes munkaidős internetes munka üteme kimerítő. Nagyon kevés időt hagy arra, hogy a munka/magánélet egyensúlyának látszatát keltse. Bárki, aki digitális ingatlanokon dolgozik - különösen a szerkesztők - tapasztalja, hogy ez súlyosbodik vagy nyomást gyakorol a hírciklus követésére. Hihetetlenül feszültnek találtam magam. Talán köze volt ahhoz, hogy ennyi idő alatt betöltöttem a 30 -at, de én csak lassítani akartam. Így amikor Stellene Volandes felkeresett engem a munkához, nagyra értékeltem az ötletet, hogy visszatérjek a normálisabb ütemű termelési munkához.
Amikor csatlakoztam Város és vidék, még mindig gyorsított ütemterv szerint dolgoztunk a magazinok szokásainak megfelelően, de ez legalább valami visszalépés volt a maratontól. W volt.
Volt azonban egy másik elem is: Város és vidék - történelmileg, és különösen Stellene -nek ez idő alatt - nagyon értékeli a jó írást és a jó írókat. Tudtam, hogy képes leszek az íróknak tisztességes bért ajánlani fáradhatatlan munkájukért úgy, ahogy akkor W, Cserélni és könyörögni kellett. Nem tudtam jól fizetni az íróknak. Nagyon vártam, hogy olyan embereket hívhassak fel, akik tetszenek, és tisztességes díjat tudok adni nekik.
Tehát beszélnünk kell a fedőlapokról.
Nos, ezt előszóval mondom, hogy Stellene a címlapok királynője. Sok ilyen közvetlenül az agyából származik, vagy olyan dolgokból, amelyek elvarázsolják. "Polgári? Moi? "Stellene alkotás.
Időnként fedővonalakkal állunk elő a probléma készítése során - ami talán nem igazán működik az oldalon -, de sokszor olyanok, mint a belső viccek. Megkapjuk a borítót, és Stellene elküldi egy csomó vezető szerkesztőnek, mint Danielle Stein és Adam Rathe, és mindannyian visszarúgunk ötleteket a Slack vagy az e -mail miatt. Néha ez történik ebéd közben Stellene irodájában.
A borítóvonal elkészítése a Város és vidék olyan, mint egy koktélparti a csúcspontján: Mindenki pletykál, és különféle viccekkel és ötletekkel próbálja jobbá tenni önmagát és egymást, amelyek figyelemfelkeltőek lesznek. Nem tudom, hogy nagyon kifinomult stratégia áll mögötte, kivéve azt, hogy mi magunk is tudatában vagyunk a magazinnak, és élvezzük, ha szórakozunk azon, hogy mit Város és vidék a nagyobb képzeletben van. A magazin küldetésnyilatkozata a kezdetektől fogva szórakoztatni, utasítani és örömet okozni. Remélhetőleg ezek a fedővonalak határozzák meg az olvasni kívánt hangot.
Sok húsvéti tojás van, és eszembe jut valami, amin tanultam Női viselet. A legsikeresebb történetek azok voltak, ahol a darab alanya nem tudta, hogy voltak írta az író, de mindenki más olvasott a sorok között, és rájött, hogy az illető most volt kinevetik. Ez tájékoztat az érzékenységemről, amikor címet írok a történeteimhez, vagy segítek a címlapok finomhangolásában-sok a kettős bejegyzés és a kacsintás.
Van minden idők kedvenc borítója?
"Polgári? Moi? "Fent van. De van egy másik, amire kitaláltunk egy történet, amit John Brodie írt: "Anyu, gazdagok vagyunk?" Mindezeket a fedővonalakat egyébként hangosan fel kell olvasni, mint a charades. A barátaid és a családod érdekében kell cselekedned.
Mi a helyzet a kedvenc történeteiddel, amelyeket karriered során írtál vagy szerkesztettél?
Amikor én voltam Női viselet, az egyik legkeményebb történet, amiről beszámolnom kellett, arról szólt, hogy Anna Wintour lett a Condé Nast művészeti igazgatója. Kaptunk egy tippet, hogy jön a bejelentés, amely meglehetősen monumentális volt a Condé Nast és az ipar számára. Felhívtam a legjobb forrást a Condé -ban, és ez a személy azt mondta nekem: "Ne aggódj emiatt. Reggel beszélhetünk. Semmi sem fog eltörni. "És természetesen azon az éjszakán, Eric Wilson közölte a hírt a New York Times, és úgy éreztük, teljesen elkaptak. A darab, amin dolgoznom kellett, aláírás volt A Figyelő, amely a második napos értelmezési történet-valahogy a történet felbomlását követő napon minden forrásomat fel kellett dolgoznom, és meg kellett szereznem egy olyan darabot, amely jól sikerülne Női viselet és kontextusba helyezi az egészet. Ennek az lett az eredménye az egyik kedvenc történetem, amit valaha írtam, amit valóban Jim Fallon talált ki.
Nál nél W, Emlékszem egy darab, amit Nell Scovell írt a James Comey -féle meghallgatások csúcsán, arról, hogyan kapott először egy férfi kezelést a szkepticizmussal kapcsolatban, amelyet a nők általában akkor kapnak, amikor bejelentőként viselkednek, vagy riasztást keltenek valami. Nagyon erőteljes történetnek tűnt, nemcsak azért, mert időszerű volt, és nem az a fajta darab, amelyet általában látni fog életmód címet, hanem azért, mert ezt a nagyszerű, tehetséges írót írta, aki elsősorban a komédiaírásról ismert, de hihetetlen érzelmi mélység.
És Város és vidék, egyik legutóbbi kedvencem az a Mentsd meg Velencét történetet, amelyet Christopher Bollen írt. Ez egy nagyszerű szavak és képek házassága, köszönhetően egyik fotószerkesztőnk, Nelida Mortensen fáradhatatlan munkájának. Tudtam, hogy Christopher gyönyörű verset fog írni egy városnak, amelyet mindig is szeretett, csak nem számítottam rá, hogy ilyen furcsán előrelátó lesz. Ezt a történetet közzétettük az interneten, amikor Olaszország kezdett bezárni a koronavírus miatt - hirtelen teljesen új értelmet kapott.
Mint valaki, aki munkája révén sokféle nézőpontból látta a divatot, mi érdekli Önt jelenleg az iparágban?
Azt hiszem, a divatkiadás most különösen aktuális, mert mindannyian szörnyű címlapok és hírek IV. A divatkiadás figyelemelterelést, megkönnyebbülést, pihenést kínál. A szépség nyugalmát kínálja. Nem jut eszembe olyan idő, amikor ez értékesebb lehet a jelennél, éppen azért, mert máshol iszonyatos hírek bombáznak minket. Jó néha eltévedni egy divattörténetben, és fantáziálni egy kicsit, még akkor is, ha olvasunk New York Times riasztásokat egyszerre.
Azt hiszem, a divatipar számításon megy keresztül, bármi, amit valaha tapasztalt. Voltak más esetek a történelemben, amikor csapás érte, és ez volt az egyik legkreatívabb időszak a kreatív emberek számára, hogy nagyszerű munkát végezzenek. Nem tudom, hogy a divat megáll a koronavírus miatt - azt hiszem, csak további módokat fog találni arra, hogy érdekessé váljon, és lehet, hogy furcsább lesz. Kíváncsian várom, hogy néz ki, és várom azt az időszakot, ahol vannak különlegesebbek a környéken, mint a közelmúltig, amikor minden olyan testet öltött és tiszta. Ha több, szeszélyes és furcsa show -t kapunk fiatal tervezőktől, az nagyszerű.
Ezt az interjút szerkesztettük és tömörítettük az egyértelműség kedvéért.
Több Fashionistát szeretne? Iratkozzon fel napi hírlevelünkre, és vegyen fel minket közvetlenül a postaládájába.