Miért nem segít több ázsiai-amerikai jelmeztervező a saját történeteink elmesélésében?

Amikor jelmeztervező Susanna Song az ipar fecsegésén keresztül hallotta, hogy Lee Isaac Chung író/rendező "Minari" című alkotása is készül, tudta, hogy részt kell vennie benne.

Határozottan amerikai történet, a film Steven Yeun Jacob dél -koreai bevándorló apját követi, aki családját Los Angelesből Arkansas vidékére költözteti a 80 -as években. Az amerikai álmot üldöző három generációt ábrázoló, a most díjazott évad drágája és a Sundance 2020 slágere igazán hazajött a Song számára. Ismerte az ügyvezető producer Joshua Bachove -t, és ott kezdte a küldetését.

"Azt mondtam:" Nézd, ez szinte a családom alapja " - mondja Song. "Mert a családom a 70 -es évek végén bevándorolt ​​Dél -Koreából Kaliforniába. Eladtak mindent, amijük volt, és az egész családomat átvitték Kaliforniába. én van a kutatást arra. "

Miután interjút kapott - és bebizonyította filmes potenciálját túlnyomórészt televíziós munkáján -, megkapta az állást. Song személyes kapcsolata, tapasztalata és tudása finom, de ugyanakkor különálló (ha keres) részleteken keresztül támogatja a megindító és végső soron felemelő történetet. Például beszerzett "házi zoknit", talpával markolva, LA Koreatown -jában, és talált egy speciális pólót a Yeun számára.

"Sokkal másabbak, mint amit az amerikaiak viseltek" - jegyzi meg Song. - A koreaiaknak saját márkájuk volt.

A világ legaranyosabb gyermeke Alan S. Kim (alul), aki a hétéves fiút, Davidet alakítja, póló kollekciót és piros, fehér és kék szimbolikus palettát visel. "Minden koreai fiú, akit ismertem, mindig vöröset viselt" - emlékszik vissza Song. "Kutatásaim és emlékeim alapján sok rokon, valamint a bátyám is pólót viselt [a 80 -as években]." David imádnivaló fehér sportzokni, büszkén párosítva az Americana cowboy csizmával, tükrözi Chung saját gyerekkorát, aki egy lincoln -i gazdaságban nőtt fel, Arkansas.

"Vannak tapasztalatok és [a jelmeztervezők] saját háttere, amelyeket a történetmesélés szempontjába visznek. Ha hitelesek a teremtett világegyetemhez, van egy árnyalat, amelyet egyszerűen nem lehet megvenni " - magyarázza a producer és a színész Brian Yang. Nemrég társalapított Óriási ugrásgyorsító, melyik indított film- és TV -fejlesztési programmal az ázsiai/csendes -óceáni amerikai írók számára.

A több évtizedes sztereotip szerepek, a meszelés és az általános kirekesztés után az ázsiai-amerikai/csendes-óceáni szigetek (AAPI) történeteit végre filmeken is elmesélik, folytatvaÁzsiai augusztus,""Őrült gazdag ázsiaiak"és az első"Minden Fiúnak"részlet. Nemcsak az AAPI -élményeket mutatják be a képernyőn vezető - és néha többségi - szereplőkkel, hanem rendezők és írók is mesélik a történeteket. A miénk történetek. Leggyakrabban azonban mélyebb pillantást kell vetni a kreatív-vagy "vonal alatti", ipari szakzsargonnal rendelkező-csapatokra, mint a haj és a smink, a produkciótervezés és a jelmeztervezés is nem ugyanazt a szintet tükrözi reprezentáció.

Jelmeztervező és jelmeztervező Laura Wong lenyűgöző kreditekkel építette fel önéletrajzát, beleértve a „Twin Peaks” újjászületését,Egy ránc az időben"és"Bomba, "alatt Colleen Atwood. Kimonó szakemberként is képzett, hogy segítsen megőrizni a kulturális pontosságot. (Tanácsadóként dolgozott a "Sógun Világ"epizódok a" Westworld "második évadában.)

Wong azonban úgy érezte, „feltüzelve” a lehetőségek általános hiánya miatt, és úgy döntött, hogy „informális kutatást” végez. Több mint 60 Hollywoodot elemezett filmek és televíziós műsorok 2000 és 2020 között, ázsiai vonatkozású helyszínekkel, cselekménnyel és prominens főszereplőkkel, hogy meghatározzák, hányan voltak AAPI jelmezben tervező. A több mint 3 millió dollárba kerülő filmekhez két tervezőt talált három projekten: thai-amerikai Suttirat Larlarb Danny Boyle "Slumdog Millionaire" (2008) és indiai-amerikai filmjeihez Arjun Bhasin Mira Nair "The Namesake" (2006) és Ang Lee "Life of Pi" (2012) című filmjeihez. Lulu Wang "A búcsú" című filmje a sanghaji székhelyű Athena Wangot bérelte fel a P.R.C. helyszínére, de nem a New York-i felvételhez. A Netflix "Marco Polo" sorozatának első évadában a kínai származású Tim Yip volt társtervező; ő tervezte a nemzetközileg gyártott kasszasikereket "Crouching Tiger, Hidden Dragon".

"Nagyon sivár" - mondja Wong, aki kínai származású.

A kínai-amerikai jelmeztervező szerint a tervezőket gyakran üdvözlik a kifogás-perjel-válasz Helen Huang: "'Nos, nincsenek nagy ázsiai tervezők, akik elviselnék ezt a szintű munkát... Ez olyan, mint: „Nos, soha nem adott lehetőséget nekünk. Nem vagyunk olyan sokan számban. Honnan tudná? "

Huang nemrég tervezte meg Emma Roberts rom-com "Holidate" címmel, és részeként Emmy-díjat nyert Lou Eyrichcsapata az "American Horror Story" című filmhez 2016 -ban. Azt mondja, hogy ázsiai-amerikai producerekkel és rendezőkkel fordult a franchise-ban való részvételhez a bestseller könyvsorozat, de "hideg a válasz". Mert látszólag minél nagyobb a költségvetés - és annál nagyobb a profilja - film, a Kevésbé valószínűleg az IMDb listáján lejjebb található kreatívok ázsiai örökségűek, még akkor is, ha a rendezők és a producerek igen. (Azután, ott a "Mulan ...")

„Nagyon nehéz beszélgetni most, felülről lefelé ázsiai rendezőkről, írókról és producerekről; ha ez a felelősségük " - mondja Huang. De ez egy beszélgetés, amelyet az AAPI jelmeztervezői folytatnak.

Kapcsolódó cikkek:
Tom Hanks Mister Rogers tényleges ruháit viseli a "Szép nap a környéken" című filmben
Sarah Jessica Parker nem visel „csúcskategóriás divatot” új műsorában, a „Válás” -ban
A félig önéletrajzi jelmezek tervezésének egyedi kihívása

Kutatásában Wong megfigyelte, hogy a kisebb, indie filmek, mint a "Minari", valamint a New York-i és a hawaii-i rendező Christopher Makoto Yogi közelgő "Én egyszerű ember voltam" hajlandóbb kockáztatni a sor alatti AAPI-val tehetség. De a nagyobb törekvésekhez, amelyeket márkanevű stúdiók és hatalmas marketinggépek támogatnak, a gyártók és a rendezők hajlamosak biztonságban játszani a tapasztalt (nem AAPI) tervezőkkel, hosszú önéletrajzzal és díjakkal elismerések.

"Még csak nem is kapja meg az interjúkat, mert elutasítják az ajánlásokat és azokat az embereket, akiknek nagy filmjeik voltak" - magyarázza Huang. "De ebben a történelemben nincs sokféleség, igaz? Tehát nem kapsz lehetőséget annak bizonyítására, hogy meg tudod csinálni. Nem keresnek elég keményen, majd alapértelmezés szerint egy olyan rendszerről van szó, amely nem volt befogadó. Ezért nem kapunk lehetőséget a hangunk használatára. " 

Ez a befogadás és képviselet hiánya szinte teszi az ázsiai tehetségek bemutatását a merész nyitásban a hitelek "performatívnak" tűnnek, mivel a sor alatti AAPI-kreatívok még csak helyet sem kapnak a asztal.

A nyomás fokozható a feltörekvő rendezőkkel, akik a nagy pillanatra lépnek fel, az 1993-as évekhez hasonló egyszeri slágerek hozzáadott történelmi nyomásával A "The Joy Luck Club" vagy a most megaproducer Justin Lin 2002-es indie-kitörése, a "Better Luck Tomorrow", ami nem vezetett az ázsiai központúak elterjedéséhez projektek. "Fogalmazzunk úgy, hogy az AAPI producerek, írók, showrunnerek, rendezők is nagyon friss dolgok, így nem igazán lehet őket hibáztatni, mert a tét nagyon magas" - mondja Vera Chow. „Mindenki figyeli őket. Ha te lennél, felvennél-e minden feltörekvő stábot? Kockáztatna? Azt hiszem, a legtöbb ember ugyanezt tenné. "" 

A mandarin és kantoni nyelvtudásnak köszönhetően Chow nemzetközi szinten találta meg első nagy költségvetésű munkáját jelmezfelügyelőként a "Marco Polo" című filmben. oda vezetett, hogy saját csapatát vezette a P.R.C. székhelyű "Shanghai Fortress" -ben. "Senki sem adna egy 35 éves nőnek 100 millió dolláros sci-fit az Egyesült Államokban"-mondta mondja. A többnyelvű hongkongi születésű New Yorker azóta sikeres "bi-kontinentális" nemzetközi karriert épített.

Chow hamarosan megjelenő projektje Eddie Huang rendezői debütálása, a "Boogie", egy New York City-ben játszódó történet egy kínai-amerikai kosárlabdázóról. Miután interjút készített a tajvani-amerikai íróval/vendéglővel (és elindult a mandarin nyelvre) öt perc elteltével), "nem gond" volt. De kezdetben egy vonal kereste meg őt a munkáért termelő.

"A legtöbb ázsiai projektben az a vicces, hogy valójában a nem ázsiai producer talált rám"-mondja lemondóan nevetve. „Az ázsiai rendezők általában egyáltalán nem vadásztak egyetlen AAPI -stábra sem. Általában szövetségesek. "

Chow úgy véli, hogy „kulturális szemléletváltásra van szükség az ázsiai közösségen belül általában”, kisebb hangsúllyal "törzskönyvön". A stúdióknak fel kell hatalmazniuk az ázsiai rendezőket és producereket, hogy változatosabb stábot vegyenek fel a vonal alatt.

"Tovább kell nyúlnunk a keresésben, legyen az ázsiai jelmeztervező, zeneszerző, produkciós tervező, reklám ..." - teszi hozzá. - Kint vagyunk, és a legtöbben nem dolgozunk ázsiaiakkal.

Így az ázsiai származású úttörő veterán tervezők kis csoportja szükségszerűen sikeres hollywoodi karriert épített évtizedek óta az AAPI-val kapcsolatos történetek hiányából. Larlarb-a Stanford BFA és a Yale MFA diplomaosztója, aki háromszorosan fenyegető jelmeztervező, produkciós tervező és művészeti igazgató-talált egy korai bajnok Boyle-ban, biztosítva nagy szünetét a brit filmrendező Leonardo DiCaprio főszereplésével készült 2000-es "The Beach" című filmjében példa. A londoni színháztervezésben való segítségnyújtás közben proaktívan biztosította a produkciós asszisztensi állást a thaiföldi forgatáson (thai útlevele és nyelvtudása segített). Boyle -val folytatott együttműködése a "Slumdog Millionaire", a "Sunshine", a "127 Hours" és a 2012 -es londoni olimpia nyitóünnepségén folytatódott, amellyel Emmy -díjat kapott.

Most, hogy több rendezője van az ázsiai származású segítő projekteknek, Larlarb jóhiszeműségének köszönhetően az ajánlott "listákon" szerepel. Úgy érzi, a közelmúltbeli projektek bátorítják, mint a közösség összefogásának jelét, akár ázsiai központú történetekről, akár nem. Ang Lee 2019-es Will Smith főszereplésével készült "Gemini Man" című sci-fi-jét és Cary Joji Fukunaga régóta várt Bond-filmjét, a "No Time to Die" nyomán különösen lelkes az ázsiai együttműködés női rendezők: Jane Wu a Netflix Blue Eye Samurai című animációs sorozatához (Randall Park és Maya Erskine) és a „mandalori” segítő, Deborah Chow egy Disney+ projekten, amelyről nem szabad szabadon vitatkoznia (de az IMDb azt jelzi, hogy egy apró projekt az ún.Obi-Wan Kenobi").

"Négy ázsiai rendező egymás után - azt mondanám, hogy ez jó jel" - mondja Larlarb.

Eközben Bhasin megtörte az utat azzal, hogy saját lenyomatát készítette az elmúlt két évtizedben a világ két legnagyobb filmiparában: Hollywoodban és Bollywoodban. Indiában született és nőtt fel, államközi karrierjét a NYU filmiskola alatt végzett gyakornokként kezdte. 9/11 után úgy döntött, hogy tehetségét Bollywoodban alkalmazza, és hosszú távú együttműködésbe kezdett Mira Nair nemzetközi producerrel, rendezővel és íróval. Történetmesélő munkájuk együtt Dél-Ázsiát és a diaszpórát öleli fel, beleértve a már említett New York-i díszletet "The Névadó, "talán ez volt az első alkalom, hogy láttam saját tapasztalataimat Kal Penn második generációjában karakter.

"Ami igazán vonzott Mira -hoz, mi vonz minket egymáshoz, és miért dolgozunk együtt annyira, mert hallottam, hogy a múlt, "tudod, a reprezentáció minden, és ha nem meséljük el életünk és tapasztalataink történetét, senki más nem fogja elmondani" " Bhasin. Legutóbbi projektjük, a Vikram Seth regényén alapuló, buja, epikus BBC-sorozat, az "Alkalmas fiú", büszkén játszódik a függetlenség utáni Indiában.

Kíváncsi a két otthon kultúráját feltáró és áthidaló, átgondolt, jellemformáló és gyakran színekkel telített munkájáért. "Vonzódom a projektekhez azzal a gondolattal, hogy idegen vagyok egy idegen országban, és ugyanazt a földet veszem át, mint a sajátodat, hozza hozzá tapasztalatait, színeit, látványát és életét, és szintetizáljon egy másik helyen " - mondta magyarázza. (Az ő megközelítése is ezt jelenti Sarah Jessica Parkerkaraktere navigál "Válás"és Matthew Rhys cinikus Nemes újságíró belép Rogers úr napos, optimista világnézetébeGyönyörű nap a környéken.")

Bhasin aláírása és személyes tapasztalata tökéletesen érvényes a jelenlegi projektjére, a Disney + sorozatra. "Marvel asszony"A főszereplő, Kamala Khan, egy tizenéves dél-ázsiai-amerikai-és a Marvel első muszlim-szuperhőse. Részletesen bemutatja a rendező csapat különböző háttereit és perspektíváit, többek között a belga-marokkói Adil El Arbi és Bilall Fallah, az indiai-amerikai Meera Menon és A pakisztáni-kanadai Sharmeen Obaid-Chinoy: "Annyira sokfélék vagyunk, ezért vannak különféle módszerek arra, hogy lássuk és lefordítsuk a bevándorló tapasztalatait" mondja.

Bhasin izgatottan várja, hogy további AAPI -filmesek - és történetek - játszódjanak Hollywoodban. "Kétségbeesetten dolgozom más ázsiai rendezőkkel" - jegyzi meg Bhasin. (Nemrégiben becsomagolta az "After Yang" című jövőbeli sci-fi drámát, amelyet Kogonada koreai-amerikai rendező vezényelt.) "Lulu Wanghoz fordultam, mert nagyon szívesen dolgoznék vele."

Ez nem azt jelenti, hogy csak ázsiai jelmeztervezők tudnak és kell is ázsiai történeteket mesélni - és tiszteletteljesen, ügyesen és alaposan kutatva illusztrálni. A mélyebb kérdés itt az esélyegyenlőség megteremtéséről szól, különösen az ázsiai mesemondók társainak felemelésében és esélyük adásában, hogy lássák és hallhassák őket.

"Egy ideális világban eljutunk oda, ahol bárki bármit megtervezhet, és ez nem nagy dolog" - mondja Wong. "De azt hiszem, a probléma egy része az, hogy olyan kevés olyan műsor van, amely bizonyos populációkat képvisel, mint például az AAPI, így mivel ezek a lehetőségek szűkösek, még értékesebbé válnak."

Természetesen a felelősség a felsőbb szintű jelmeztervezőkre is hárul, hogy lehetőséget teremtsenek a tehetségek változatos körére. "El akarja kezdeni ajánlani az emberek sokféleségét, és el akarja kezdeni a mentorálást, amint felmerülnek az üzletben" - mondja Huang, aki saját csapatait vezeti Hiro Mirai által rendezett "Station Eleven" sci-fi sorozat és az Apple TV+ "The Shrink Next Door" című műsora. Chow megjegyzi, hogy jelenleg nincs ázsiai képviselete a legénységében ("nem az enyém a legbüszkébb pillanat " - vallja be), annak ellenére, hogy a sokszínűséget tartja elsődlegesnek - de amikor eljött az ideje, hogy Atlantában felvegyék a" The Walking Dead "című filmet," azt reméltem, hogy több lesz Ázsiaiak... Valójában nem találok egyet. Nem találtam egyet sem. "

A képviselet létrehozásának másik módja az, hogy több ázsiai-amerikait bátorítunk a művészeti pályára-és különösen a jelmeztervezésben. Nem akarok sztereotípiába dőlni, de a tervezők többsége, akikkel beszéltem, ezt is megvitatta (és én is Hagyományosan az ázsiai családokban a kreatív területeken való karrier ösztönzése nem erről szól gyakori.

„Amikor bevándoroltunk és megjelent a második generáció, soha nem láttunk embereket, akik jelmeztervezők akartak lenni. Ez soha nem is volt igazi hivatás, amire [gondolta], hogy valójában képes. Tehát generációknak kellett eltelnie ahhoz, hogy eljussunk egy olyan ponthoz, ahol egy maroknyi van nálunk ” - magyarázza Yang. A „tehetség a számokban” a tehetség következő generációjával segíthet a képviselet mögött a kamera mögött is.

„Egyre többen, amikor az emberek rájönnek, hogy valójában karriert lehet csinálni belőle - és sikeres karriert és élvezetes karriert - valójában olyasmit mond, ami kulturálisan fontos a világon " - mondja Bhasin. - Ez jelent valamit,

A számokat tekintve a Amerikai Jelmeztervezői Céh nem állítja össze tagjainak faji/etnikai bontását. De a 2020 -as faji számítás nyomán a CDG Sokszínűségi és Befogadási Bizottsága elkezdett „Kulturális beszélgetések” sorozatot rendezni, hogy helyet biztosítson a BIPOC tagjainak, többek között AAPI panel Larlarb, Song és a bizottság tagja, Wong közreműködésével.

Mindeközben azonban folytatnunk kell az akadályok áttörését, és meg kell vennünk - vagy akár el kell kezdenünk - ezeket a nehéz és gyakran kényelmetlen megbeszéléseket.

„Nagyon szeretem a szívemhez Minarit, még ha nem is jelmeztervezéssel terveztem, akkor is különleges számomra és közösségünk számára" - mondja Song. "Ez gyönyörű dolog volt, mert nem hiszem, hogy lesz még egy ilyen felhívás ezzel a sok ázsiai vagy koreai osztályvezetővel. Remélhetőleg lesz még. "

Soha ne hagyja ki a divatipar legfrissebb híreit. Iratkozzon fel a Fashionista napi hírlevélre.