Cate Blanchett teljesen elbűvölő Todd Haynes legújabb filmjében, a "Carol" című filmben, amely Patricia Highsmith "A só ára" című regényén alapul. Végül is ő a legszebb, a legmagasabb, Oscar-díjas Cate Blanchett, de a hármas Oscar-díjas jelmeztervező, Sandy Powell lenyűgöző korabeli jelmezei biztosan elismerést adhatnak ezért „elbűvölő” tényező.
A filmben Blanchett egy gazdag New Jersey -i feleséget és anyát, Carol Airdet alakítja, akit a társadalom kihívás elé állít. az 1950-es évek korlátai és a gombos, country klubokat kedvelő férje, Harge (a mindig sokoldalú Kyle alakította) Chandler). Miközben karácsonyi vásárlást készít kislányának, Carol találkozik és lassan égető szerelmi kapcsolatba kezd egy 20 éves boltos lánnyal, Therese-vel (Rooney Mara), aki saját útján jár az önismerethez. Powell - aki legutóbb felöltözött Blanchett a "Hamupipőke" mostohaanyai szerepéért-ügyesen segít elmondani minden nő történetét a feltűnő, korszakra jellemző jelmezek sorozatán keresztül.
A jelmeztervező egy kis szünetet tartott a legújabb korabeli darab forgatásában (erről bővebben alább), hogy beszélgethessen Divatmániás arról, hogy ihletet merítsen a szüretből Divat kérdéseket, beszerezve Carol látványos ékszerkészleteit és öltöztetve Blanchettet egy testhez simuló 50-es sziluettbe, szemben a Dior New Look-val, jelentős kezelést kapott a nemrégiben megjelent "Brooklyn" című filmben.
Hol kereste az ihletet Carol [Cate Blanchett] és Therese [Rooney Mara] jelmezeihez?
Carol számára sok divatlapot néztem, köztük Divat és Harper's Bazaar, pontosan abból az időszakból, amit forgatunk - az 1952 -es téli hónapokba 1953 - és ez nagyjából megadta nekem az összes formát, minden színárnyalatot, mindent, amit én szükséges. Therese esetében néztem egy kicsit a divatot, de nem túl divatos. [Próbáltam] képeket találni valós emberekről, igazi fiatal nőkről, diákokról és művészi típusokról az utcán.
És ezután sok valódi vintage ruhát néztem meg. Elmegyünk a tényleges jelmezkölcsönző cégekhez, és elkezdjük húzni és nézni a valódi ruházatot az időszak és ez valóban a legjobb dolog látni az igazi dolgokat, majd kipróbáltam őket a színészek.
Különösen a nők számára az 50 -es évek a visszafogottság időszaka volt. A filmet nézve érezhető, hogy Carol mennyire elfojtott, és mennyire szeretne kiszabadulni. Hogyan fejezte ki ezt a ruháján keresztül?
A ruházat magában foglalja a visszafogott levegőt. Valójában ez volt a divat akkoriban, de adhattam volna neki Egyéb nagyon divatos megjelenés a korszakból. A Dior New Look, ami sokkal teltebb szoknya volt, most jött be. [A stílus] egy kicsit több extravaganciát és szabadságot áraszt, annak ellenére, hogy apró behúzott dereka és kényelmetlen fehérneműje van. Úgyhogy én ennek ellenére döntöttem, és inkább ezt az áramvonalas sziluettet adtam neki.
A Cate Blanchett sziluettjei nagyon szépek és olyan jól illenek hozzá. Mik voltak a stílus referenciapontjai?
Néztem a konkrét divatfotósokat, mint Gordon Parks, Clifford Coffin és Cecil Beaton, és ha felvesz egy 1952 -es folyóiratot, akkor ezt a sziluettet fogja látni. Annak érdekében, hogy megteremtsem ezt a sziluettet, az alsóneművel kellett kezdenem. Ez nem Cate természetes sziluettje - nincs hegyes keble [nevet]. Akár hiszed, akár nem, sok kabát formája valójában a csípőre van párnázva, hogy megadja ezt a csípőformát, a kicsi derék és a melltartó pedig a kebleket. Tehát a sziluettet az alapozóruhákból hozza létre, és a ruházatot a tetejére építi.
Amikor látod, hogy Carol és Therese először találkozik az áruház játékrészében, ahol Therese dolgozik, szinte szerelem első látásra. Mit választott a szekrénydarabok kiválasztása arra a fontos pillanatra?
Carol számára kifejezetten azt szerettem volna, ha valami olyasmit viselne, ami kiemelkedne a többiek közül [az áruházban] anélkül, hogy úgy nézne ki, mintha rossz üzletbe tévedt volna. A bunda teljesen normális volt abban az időszakban, és ez az egyik dolog, ami közvetlenül a könyvből származik. A forgatókönyvben a prémet viselte. De a szín a szőrzet nagyon fontos volt számomra, mivel egy kissé szokatlan színű szőrmét akartam. Sápadt, nem normál sötétebb barna, és azt hiszem, van valami meglehetősen fényűző és kifinomult a halvány színű szőrben és [ez is illik] [Blanchett] szőke színezéséhez. Aztán a korall színét használtam, hogy a kendő és a kalap a szoba másik oldaláról a szőr ellen látszódjon.
A bőrkesztyűk, amelyeket Carol hagy az áruház pultján, hogy Therese visszatérhessen, fejlődő kapcsolatukhoz vezet. A kesztyű kulcsfontosságú ...
Igen, a kesztyű kulcsfontosságú, kulcsfontosságú tulajdonság. És a kesztyű tonálisan ugyanolyan színű, mint a taupe ruha, amelyet Carol visel [a szőrme] alatt. Van egy pár korallkesztyűje, amelyeket később visel, én pedig azzal a gondolattal játszottam, hogy ezeket használjam, de akkor azt gondoltam, hogy ez túl nyilvánvaló lesz. Nem tudom miért. Talán a korallt kellett volna használnom, de a taupe-t használtuk, amelyek csak drága kinézetű kesztyűk voltak.
Carol úgy néz ki, hogy össze van rakva, ékszerei és tartozékai pedig kifogástalanul illeszkednek egymáshoz. Hol találtad ezeket a darabokat?
Elkészítettem a sálakat és a kalapokat. A sálakat azért festettem, mert azt a különleges korallszínt akartam, majd illeszkedtek [Carol] körméhez és rúzsához. Ékszereit különböző birtoki ékszerektől kölcsönözték [gyűjtemények, plusz] Fred Leighton és Van Cleef & Arpels kölcsönzött nekünk darabokat. Minden cipőjét a Ferragamo készítette az 1950 -es és 1940 -es évek eredeti formái és eredeti mintái alapján. Vettem vintage táskákat is abból a korszakból.
És most min dolgozik?
Dolgozom egy londoni "How to Talk to Girls at Party" című filmen, amelynek rendezője John Cameron Mitchell, és 1977 -ben játszódik punkzenei háttérrel. De a látogatók idegenek hozzáadásával.
A "Carol" premierje az amerikai mozikban pénteken, november. 20.
Ezt az interjút szerkesztettük és tömörítettük az egyértelműség kedvéért.