Egy napon, amely kevés izgalmas műsorral rendelkezik, sok szerkesztő könnyedén veszi szombaton. De egyikük sem hiányozna J.W. Anderson, aki London egyik legforróbb jegyévé vált (kétségkívül még melegebbé tette Az LVMH legutóbbi beruházása). Most, a második évadban, a Yeomanry House -ban, egy katonatisztképző központban mutatkozik be, a fiatal tervező szilárdan megalapozott, és jól érzi magát a groove -ban.
A hadsereggel kapcsolatos helyszín alkalmas volt a szigorú klinikai esztétikájáról ismert tervező számára. A szövetek vastagok és merevek voltak, szerkezetük, mint mindig, és határozottan háborús hangulatúak - a nehéz kordbársonytól a főtt gyapjúig. Az aszimmetria a szokásos módon kiemelkedő volt, a nyakkivágások szinte minden tekintetben görbültek és belemerültek.
A komor paletta, a földig érő szegélyek és a dobozos formák között ez egy lehangoló show-t eredményezhetett volna-vagyis ha bármilyen más tervezőről lenne szó. De egyetlen pillantás sem volt rejtett fordulat nélkül, hogy izgalmas legyen a dolog. A nehéz ruhák hátrafelé egy rést fedeztek fel (és úgy értjük
összes az utat - okosan válassza ki fehérneműjét, vagy ne). Egy kiltot a végletekig vittek, úgy, mint 30 méter szövet, szorosan összehajtva.Első pillantásra egy kiemelkedő darab úgy nézett ki, mint egy öltöny - blézer a póló nyakán, de középen be volt kötve, mint egy pánt nélküli ruha, és a padlóra esett. Ha ez zavaróan hangzik, akkor az volt. Mert mint egy divatos Macbeth, a dolgok soha nem azok, aminek látszanak, amikor J. W. Anderson.