Hogyan Ruth E. Carter az egyetemi játékainak öltözködésétől a Marshall és a Black Panther öltözködésig

Régóta futó sorozatunkban "Hogyan csinálom" a divat- és szépségiparban élőkből beszélünk arról, hogyan törtek be és találtak sikert.

"Megcsináltam Malcolm X -et. Megcsináltam Martin Luther King -t, ifjabbat, most van Thurgood Marshall, majd a Fekete Párduc, "veterán jelmeztervező Ruth E. Carter azt mondta telefonon, utalva Spike Lee "Malcolm X", Ava Duvernay "Selma" című filmjére és meghatározó munkájára, "Marshall", az életrajzi film és a jogi thriller az első afroamerikai Legfelsőbb Bíróság, Thurgood karrierjét meghatározó ügyről Marshall. "Az a vágyam, hogy hiteles és őszinte legyek, és a hangom hallható volt ezen filmek fejlődése során." 

És mi szükség egy mesemondó, mint Carter, aki a jelmezt aktivizmussá tudja fordítani, különösen a modern amerikai történelem ezen a pontján, a szavazati jogokért, a faji egyenlőségért és tiltakozás szabadsága még mindig az élen. Az elmúlt három évtizedben a jelmeztervező munkássága támogatta az amerikai kultúra hihetetlenül erőteljes, hatásos és végső soron nélkülözhetetlen kitalált és történelmi történeteinek elmondását.

Tavaly ő Emmy -jelölést kapott jelmezeiért Alex Haley "Gyökerek" című tévés adaptációjában, és legendásokkal is dolgozott rendező, író, producer és színész Spike Lee, hogy fedezze fel és emelje ki a faji kapcsolatokat 14 film és számolás. Carter az első afroamerikai, akire jelölték akadémiai Díj jelmeztervezésben - valójában két jelöléssel - Lee 1993 -as "Malcolm X" -éért és Steven Spielberg "Amistad" -jáért 1998 -ban. Ja, és ő a jelmeztervező CsodaA 2018-ban megjelenő, nagyon várt (alulbecsült) "Fekete párduc", amire egy kicsit később eljutunk.

Carter önjelölt "önindítónak" kezdte termékeny karrierjét színházi művészeti szakként a Hampton Egyetemen, ahol nem mivel az iskolai színdarabban szerepelt, a jelmeztervező szerepet vállalta. "Ez egy Molière volt:" Az úriember lenne ". Modernizáltuk a darabot, és „Középosztályú úriembernek” neveztük el. - Ez volt az első dolog, amit valaha jelmezbe öltöztem, és úgy ragadt, mint a ragasztó. Mivel egy jelmeztervező professzor nem volt a személyzetben, Carter a junior évet azzal töltötte, hogy önállóan tanulmányozta a témát, sőt, elvett divat tanfolyam és végül felvállalja a főiskola jelmeztervezési lehetőségeit, beleértve a Hampton utazó tánccsoportját is. Mire új jelmeztervező professzort vettek fel utolsó évében, a diák már felülmúlta a mestert.

- Olyan elfoglalt voltam, hogy alig tudtam bejutni az osztályba - nevetett Carter. - A jelmeztervező oktatója valójában nem a darabokhoz tervezte, mert én csináltam mindet. Az érettségi után ő intenzív színházi szakmai gyakorlatokat vállalt, először a CityStage -ben, a Massachusetts állambeli Springfieldben, majd a rangos Santa Fe -ben Opera. Onnan Carter tovább ment nyugatra Los Angelesbe, hogy jelmeztervezői karriert folytasson a színpadon, ami minden megváltozott, amikor egy egyetemi barátja bemutatta neki egy fiatal Spike Lee -t, aki sürgette, hogy szerezzen valami filmet tapasztalat.

"Folyton azon gondolkodtam:" Miért beszél ez a fickó velem a filmről? Nem vagyok filmtervező - nevetett. - Nem is tudtam, hogy ez a személy, Spike Lee lesz a munkáltatóm a következő 25 évben. Megfogadta a tanácsát, és feliratkozott a hallgatói diplomamunka osztály a Dél -Kaliforniai Egyetemen, amely első hivatalos jelmeztervezői munkájaként is funkcionált - nem asszisztens ill vásárló, de fej jelmeztervező - Lee második filmjén, az "Iskolai kábulaton".

"Ez volt az első élményem egy forgatáson" - mondta. „Szórakoztató idők voltak ezek. Spike -nek tornacipő -elakadása lenne, és mindannyiunknak ezt kell tennünk viseljen teniszcipőt, és a lányoknál nem akartál teniszcipőt viselni. Akkoriban maga is sarkú cipőt akart viselni, ezért nehéz volt összeszedni az öltözékét, de ő mindig olyan dolgokat csinált, amelyeknek örülhettünk, mint csapat, csapat, mint család."

Azóta 14 filmmel dolgozott együtt Lee-vel, köztük a 2015-ös "Chi-Raq", "Jungle Fever" és az elődöntő "Do The Right Thing" című filmben. nemrég hivatkozott "díjnyertes" Hálaadás "epizódjábanA Semmi Mestere"Ezután áttért a látnoki rendezők litániájával dolgozni, többek között"Birodalom"Lee Daniels és John Singleton alkotója.

Carter a történelmi történelmi afroamerikai filmekhez és televíziós sorozatokhoz készült, mint bármelyik hollywoodi társa. Tehetsége, hogy jelmezeket alkosson és színészekkel lépjen kapcsolatba, képessé teszi a színészeket, hogy elmerüljenek történelmüket megváltoztató szerepükben-és visszhangozzák a fő üzenetet a közönséggel.

"Keresem a részleteket és az árnyalatokat" - magyarázta Carter. "Mi teszi a divatot karakterré? Úgy van, hogy a kabát gombolása helyett a derekára tekeredik, majd az öv szorosan megkötve tartja? Ez az, ami miatt ez az ember jobban néz ki karakter mint csak a divatból a korszakból? Nagy különbség van, ha a divatlemezeket nézi, majd a valós életben készült fényképeket nézi bármely korszakból. Látod, mi teszi ezt az embert igazi." 

Visszatekintve Lee jelmezének "Malcolm X" jelmeztervezése volt az egyik legemlékezetesebb élménye. "Denzel Washington valószínűleg a legtöbbet tanult színész, akivel valaha dolgoztam " - mondta Carter. Emlékszik arra, hogy tudta, mikor és mikor nem hogy belépjen a dedikált színész trailerébe aggodalmak kielégítésére. „Láthattad azt az energiát, amely felhatalmazta őt arra a személyre, akit aznap játszott. Néhány napon egyáltalán nem akart bemenni oda " - tette hozzá.

Carter Egyiptomba is utazott, hogy megfilmesítse Malcolm X jeleneteit, amikor befejezte a Hajj-t és felkarolta az iszlámot, hogy el-Hajj Malik el-Shabazz legyen. A rendező annyira bízott Carter képzett szemében, hogy felkérte őt, hogy adja hozzá az extrákat egy kulcsfontosságú imajelenethez. „Testvérek lesznek: fehérek, feketék és indiánok. Kiválasztottam a jelenet minden hátterét " - emlékezett vissza. - Ez a rész jutalom volt, amit soha életemben nem felejtek el.

Legutóbbi történelmi filmjében Carter közös megbeszélést folytatott a "Marshall" főszereplőjével, Chadwick Bosemannel, mielőtt jelmezből fiatal Thurgood Marshall -vá alakította. Tudva, hogy fizikailag nem hasonlít a polgárjogi hősre, a színész elmondta Carternek, hogy valóban meg akarja ragadni "ennek az embernek a lényegét és a mulatságát, valamint a magabiztosságát és fontos szerepet játszik a történelmünkben. "Ezután életre keltette az üzeneteket a kifogástalan (és autentikus évjáratú), csíkos öltönyökön keresztül, amelyekhez zsebes négyzetek, merész széles nyakkendők tartoznak. nyakkendők. A film minden karaktere, Josh Gad Connecticuti ügyvédjétől a "Ezek vagyunk mi- Sterling K. Brown, mint a vádlott Joseph Spell Kate HudsonEleanor Strubing vintage tervezőruhája saját jellegzetes megjelenéssel rendelkezett. "Mindannyian megtestesítették helyüket az 1940 -es években, és ez fontos volt számomra, bár időnként széles volt" - mondta Carter.

Carter büszke arra, hogy jelmeze borzalmas, inspiráló és erőteljes tiltakozási, mozgási és lázadási jelenetekre lett tervezve az afroamerikai történelem során - tévében és filmekben egyaránt. E fontos alkalmak forgatásakor a ruházat szó szerint támogatja a hatalmas vállalkozást, és segít közvetíteni a félelem, a kockázat, a szellem és az izgalom minden érzését a közönségnek. A 2014 -es "Selma" -hoz Carter gondosan tanulmányozta a filmben bemutatott, 1965 -ös történelmi polgárjogi felvonulások archív képeit, beleértve a "Véres vasárnap, "amikor az alabamai állam katonái brutálisan megverték a szavazati jogokért felvonuló békés tüntetőket - beleértve a leendő kongresszusi John Lewis (Stephan James alakítása, lent), akit a 45. POTUS vádolna azzal, hogy "minden beszélgetés, beszéd, beszéd - nincs cselekvés vagy eredmény"2017 -ben.

„Rétegeket viselnek. Öltönyt viselnek. Álarcot viselnek, mert ez volt a tiltakozás páncélja " - magyarázta Carter. "Mert sokan közülük extra pulóvereket vettek fel, vagy alábújtak, mert tudták, a hídon pálcákkal a hátukon. " Oyelowo, King, Jr. és Carmen Ejogo, mint Coretta Scott King - ő volt felelős több száz háttérjátékosért is a jeleneteket.

"Poszter méretű fényképeket készítek a korszak legintenzívebb vagy legjelentősebb képeiről, és azokat felteszem a falakon keresztül " - magyarázta Carter a színészek alakításainak súlyosságáról a jelmez segítségével. "Tehát azok az emberek, akik öltözni jönnek, egy élményben részesülnek. Néha rámutatok az emberekre ezeken a plakátméretű fényképeken, és azt mondom: 'Te vagy az. Ezt játszod. "

A "Selma" című filmet Grúziában és Alabamában forgatták, amely lehetőséget nyújtott arra, hogy az állampolgári jogok leszármazottaiból származó statisztákat adjanak. tüntetők, akik 1965 -ben tették meg ezt a történelmi sétát az Edmund Pettus hídon - még jelentősebbé téve ezt a munkát Carter és mindenki számára magában foglal.

- A hídon megy át harcolni - mondta. "Amikor Ava Duvernay azt mondta:" Akció, gurulás! " Láttam a [színészek] arcán. Láttam a testtartásukban. A jelmezek támogatják a jelenet integritását. Amikor a mai napig látom ezt a jelenetet, azokra a tapasztalatokra gondolok, amelyeket ezzel az embercsoporttal kapcsolatban tapasztaltam, és nagyon -nagyon büszke vagyok arra, hogy életre kelthettem ezt a történelmet. "

Szinte szimbolikus, hogy Carter lenyűgöző eredményei és átfogó történelmi ismeretei mind a "Fekete párduc" -ban tetőztek. A közelgő Marvel (minden bizonnyal) kasszasiker az az első nagy költségvetésű fekete szuperhősfilm, a wunderkind Ryan Coogler ("Fruitvale Station" és "Creed") rendezésében, és a "Marshall" kollégája, Boseman, T'Challa, más néven Black Párduc. (A hős az első felsőruhában debütált a tavalyi "Amerika Kapitány: Polgárháború" című filmben, tervezte: Judianna Makovsky, aki szintén a Marvel -t csinálta "A galaxis őrzői, Vol. 2.")

"Tudom, hogy nagyon sokan szeretik ezt a Fekete Párduc történetet, és valódi felelősségem volt a rajongókkal szemben, hogy valóban jóra forduljak" - mondta Carter. Kezdetben átnézte a képregény archívumot, és rájött, hogy a szuperhős minden egyes iterációja a könyv korszakát tükrözte, nagyobb szabadságot adva a jelmeztervezőnek, hogy aktuális legyen, de időtlen is a látomása. "Reményeim szerint [a jelmezek] olyanok lesznek, amelyek kiállják az idő próbáját" - tette hozzá. - Hogy az emberek visszanézhessenek rá és szerethessék az elkövetkező időkben.

Mert végső soron a film a fekete büszkeség ünnepe, nem csak az afro-futurista, technológiailag fejlett királyság környezetében Wakanda, amelyet soha nem hódítottak meg vagy gyarmatosítottak az európaiak, de Coogler is arra törekszik, hogy filmjeit megtöltse Hollywood fekete közössége, a forgatókönyvíróktól, producerektől és stábtagoktól a kulisszák mögött, a képernyőn látható tehetségekig, köztük Angela Bassett, Lupita Nyong'o, Danai Gurira "A Walking Dead," Michael B. Jordánia mint gonosztevő Erik Killmonger és Forest Whitaker, akiket Carter a "Lee Daniels The Butler" című filmjében öltözött be.

Carter egy egész kitalált nemzet felszereléséhez tanulmányozott egy fontos és nem történelmi referenciaeszközt-a "Wakandan Bible" - amely segített neki feltérképezni és lebontani a különböző közösségeket királyság. "Úgy néztem Wakandára, mint Manhattanre"-magyarázta, részletezve a fiatal, "afro-punk" diákot és az értelmiségiek által lakott "NYU-területet", ill. "Midtown" üzleti negyedek vagy a "Columbia" stílusú orvosi központ, amely segített abban is, hogy meghatározza, hogyan lehet megkülönböztetni a lakosokat ruha.

Carter ekkor a wakandai közösségeket a valódi etnikai csoportokhoz kapcsolta Afrikában. Például a mali dogon népére nézett, akik faipari, csillagászati ​​és építészeti készségeikről ismertek, hogy felöltöztesse a szintén értelmiségi és hegyvidéki (kitalált) dzsabari népet és vezetőjük M'Bakut (Winston Duke). „Fontos volt számomra, hogy a viseleteiket, például a fapáncéljukat, szépen faragjam, és mivel egy hegyes havas helyen, szükségük volt olyan dolgokra, amelyek melegen tartják őket "-magyarázta Carter a Jabari szőrmével bélelt páncéljáról és muffok.

Wakanda csúcstechnológiájú civilizációja és erőforrásai közé tartozik az áhított, elpusztíthatatlan fém, a vibránium, amely a Fekete Párduc felsőruháját is táplálja. Carternek be kellett építenie Wakanda technológiai fölényét is a jelmezekbe - különösen akkor, amikor Coogler egyik korábbi pályáját „túl alacsony technológiának” tartotta.

"[Szóval, elvégeztem] ezt a tervezési kutatást és ezen elemek kombinálását, és elkészítettem előre-gondolkodni -magyarázta. "Többé -kevésbé tisztelgünk Afrika ősi népe előtt, de azt is megmutatjuk, hogy büszkék örökségükre és előre azáltal, hogy több vibránt fűznek a jelmezbe, jelmezüknek célja - valódi világos célja. "Badass a T'Challa különleges női haderőinek, Dora Milaje-nek a tagjai teljes kar- és lábfedésű páncélt viselnek a munkán. A wakandai harcosok egy másik csoportjában a Lesotho -i emberek által használt és viselt ősi takarókra hivatkozott, de a nyomatokat elpusztíthatatlan "vibrániummintákkal" frissítette.

"Pajzsként használják a takarókat" - magyarázta Carter a (fenti) köpenyekről, amelyeket fejlett és elpusztíthatatlan forgatókönyv és etnikai nyomatok fednek le. "Az ilyen dolgok, amelyek azt mondják:" [Wakandans] kitalált valami különlegeset ", és ezt a jelmezben használják." Elég annyit mondani, hogy 2018. február nem tud gyere elég gyorsan.

Carter, miközben visszatekint az elmúlt 30 év kulturális hatására, Carter az elkövetkező években is a történetmesélésnek szenteli magát. "Azt hiszem, ez a szerep, amit játszottam, megőrizte ennek a küzdelemnek a narratíváját" - mondta.

„Szerintem fontos, hogy a fiatalok tudják, hogy a küzdelem folytatódik. Hogy vannak emberek, akikre visszanézhetünk és erőt meríthetünk - és inspirálhatjuk őket az utazásukból -, és megnézhetjük, mit kellett elviselniük. Nem fejeztük be. "

Kövesd Ruth E. Carter a Twitteren @iamRuthECarter.

Soha ne hagyja ki a divatipar legfrissebb híreit. Iratkozzon fel a Fashionista napi hírlevélre.