Fotó: Roy Rochlin/Getty Images for Tribeca Film Festival
Amikor André Leon Talley érkezett a Tribeca Filmfesztivál "Az evangélium André szerint" című dokumentumfilmjének debütálásához a múlt hónap végén, teljes formában volt. Arany és narancssárga hímzett egyedi kaftánt visel Dapper Dan - ő a a közelmúltban újra megnyitott Gucci aláírta a Harlem atelier-t - Talley úgy lépett a színpadra, mintha az ő trónja lenne. Ő volt a bíróság, mi pedig a vendégei voltunk, köztük a beszélgetés moderátora, Sandra Bernhard. Időszakonként, kiáltványai között, hívta a közönség tagjait kérdésekkel a színpadra, hogy jobban lássa őket, és dicsérettel árasztja el őket, ha kinéznek. André Leon Talley volt a páncéljában.
Az "André szerint" egyik utolsó jelenetében a Condé Nast művészeti igazgatója Anna Wintour értékelést ad Talley -ről, aki a legtöbb ember számára ismert. "Ahogy öltözködött, ahogy bemutatkozott a köpenyekkel, a kaftánokkal, az arannyal, a pirossal és az ékszerekkel" - mondja. "Mindig úgy néztem rá, ahogy André felveszi a páncélját, hogy bemutathassa magát a világnak." Ott megáll, de a film folyamán a nézők megérkeznek értsd meg, miért van szüksége erre a páncélra, hiszen Kate Novack és Andrew Rossi filmrendezők fokozatosan hámozzák le, és felfedik, mi rejlik életénél személy.
"Valószínűleg körülbelül 25 éve láttam [Talleyt] a divatdokumentumokban" - ismerte el Novack a talkback színpadán, utalva az 1995 -ös évre. Isaac Mizrahi dokumentumfilm "Kicsomagolt. "" Mindig ezekben a kiemelkedő szerepekben volt, de mindig mellékszerep volt, ezért azt akartam, hogy ő legyen a középpontban. "Egy év forgatás után"Május első hétfője„ahol Rossi kapcsolatot alakított ki Talleyvel, ez lehetséges volt - és Novack számára ez a lehetőség ideális volt az ikonikus ábrázolások mögött álló férfi megszólításához.
"Önéletrajzában [Talley] arról beszél,Értékes emlékek"ezt a dalt hallod a film végén, és amikor a templomban hallja, mindig sír, mert ez a kedvenc himnusza" - mondta Novack a Fashionistának egy interjúban. "Valójában arról van szó, hogy az emlékezet hogyan lehet fenntartó erő. Én is szeretem az életnél nagyobb Andrét, és ez fontos része annak, aki ő, de ez a jelenet érdekelt a legjobban, és ezt mondtam neki. Vagy el akarja mesélni ezt a történetet, vagy sem, de úgy döntöttem, hogy őszinte leszek vele, Talley valóban el akarta mesélni ezt a történetet, és a film egyik záró jelenetében éppen ezt nézzük.
Amennyire a dokumentumfilm a divat nagyszerűségéről és csillogásáról szól - Valentino Garavani, Tom Ford, Marc Jacobs, Manolo Blahnik, Diane Von Fursternberg és többen beszélő fejekként jelennek meg - ez arról is szól, hogy felnő, és magas, fekete, déli, meleg férfiként lép át a divatiparban. A tetszik Whoopi Goldberg, Tamron Hall és Bethann Hardison beszélnek erről, és nemcsak azt kontextusba helyezik, hogy mit jelentett Talley fajtája az iparágban mozgó tapasztalatai számára, hanem azt az örökséget is, amelyet a fekete embereknek hagyott. Ez az örökség nyilvánvaló volt a vetítésen is: Sok néző beszélt arról, mit jelentettek számukra Talley eredményei, mielőtt feltették kérdéseiket a közönségtől, és Talley elárulta, hogy Edward Enninful privát levelezésben beszámolt róla, amiért röviddel azután egyengette az utat főszerkesztője Brit Vogue.
A film megalapozza magát Talley életének valóságában, a 2016 -os választások során játszódik, és megmutatja Talley reakcióit a kijózanító eredményre. Figyeljük, ahogy kölcsönhatásba lép gyermekkori barátaival, tanáraival és apjával. Ez egy taktika, amely humanizálja Talleyt - egy olyan embert, aki történelmileg hozzá lett adva ahhoz, hogy valaki más történetének párnáit metaforikusan bolyhosítsa.
De mindezeken keresztül Talley hite az összekötő szál; - mutatott rá a paneljén, amikor megkérdezték, mi tartotta fenn az évek során. Nyilvánvaló, hogy a divatban először találkozott a fekete közösséggel, ahol vasárnap délelőtt egyfajta couture -t követelnek. Még olyan felvételeket is látunk, ahol Talley először keresztelkedett meg szülővárosában. Dr. Eboni Marshall Turman, a Yale teológia és afroamerikai vallás adjunktusa, további kontextust nyújt, értelmezve, hogyan esélyek Talley nemcsak a világgal, hanem a közösséggel is kapcsolatban volt, ahol nevelkedett - még akkor is, ha néha ellentmond annak, amit anyja várt. Hogy miért volt szüksége a most aláírt páncéljára.
Fotó: Roy Rochlin/Getty Images for Tribeca Film Festival
1994 -ben A New Yorker kiadott egy Talley mélyreható profilja, amelyet Hilton Als írt. A darabot "Az egyetlen" címmel végül beépítették az író 2013 -as "Fehér lányok" című könyvébe, és alapján i-D kiadvány munkatársaként kapott állást íróként. Ebben Als ugyanazokkal a kérdésekkel foglalkozik, mint a dokumentumfilm, különösen a szerkesztő tipikus szerepével, mint a divatipar egyetlen fekete embere. De a profilról soha nem beszélnek kifejezetten a filmben.
"Végül a választás az volt, hogy a cikk által felvetett kérdésekről beszéljünk" - mondta Novack, és kifejtette, hogy a cikket Talleyvel megbeszélték a film szerkesztése során. - Tudod, ez a történet azzal ér véget, hogy szublimál, valószínűleg ami bántott és undor volt. Ehelyett megpróbáltuk megadni neki a lehetőséget a filmben, hogy megoszthassa ezt a fájdalmat. "
A cikk egyik anekdotája egy olyan ebédet ír le, amelyet Talley Párizsban rendezett a couture hétre, és készültek a fényképek. Ennek során LouLou de la Falaise, az Yves Saint Laurent múzsája azt mondta: „Csak akkor állok ott, ha André nem igyekszik hogy ilyen néger dandynak tűnjön. "Válaszul a csoport több tagja, köztük maga Talley is nevetett hangosan. De van egy pillanat, mielőtt Als elkapta a nevetést.
"Behunyta a szemét, a vigyora egyre nagyobb lett, és a háta megmerevedett, ahogy millió csillogó részletben látta, hogy hisz a csillogás és a csábítás tartósságában" - írta Als. Van egy pillanat a filmben, amely tükrözi ezt az érzést: Talley egy fehér fiúcsoportról mesél hogy egyszer sziklákat dobott rá, amiért átment a Duke Egyetem campusán, hogy magazinokat vegyen fel szülőváros. Ez még azelőtt történt, hogy megtalálta a páncélját. Miközben újra elmeséli a történetet, a szeme lecsukódik, a háta kiegyenesedik és a mosolya szélesedik; ez szublimáció.
Ezekkel az érzelmekkel azonban később foglalkozik. Egy olyan jelenetben, ahol kibővíti a divatiparban szerzett negatív tapasztalatait, elmondja, hogyan dolgozott egy szerkesztővel Női viselet naponta szembesült azzal a pletykával, hogy átaludta Párizst. A következtetés egyértelmű: az éleslátása és a készsége önmagában nem volt elég ahhoz, hogy kitűnjön. De Talley, még mindig zavartan és idegesen, megmagyarázza a sértés faji hátterét, amely őt egy fekete bakhoz hasonlította, vagy a nyíltan szexualizált fekete férfiak képéhez. A Tribeca bemutatóján Talley még mindig nyilvánvalóan fel volt háborodva az eset miatt, és ez a válaszaiból is kiszivárgott, amikor szóba került.
Természetesen sokan voltak, akik látták a benne rejlő lehetőségeket, ügyességet és hozzáértést. Közülük Anna Wintour volt a fő. Hasonlóan ahogyan "A szeptemberi szám"kontextusba helyezte a közte és Grace CoddingtonCoddington a kreatív szakértő, és Wintour megérti, hogyan lehet ezt üzletivé alakítani, ez a dokumentumfilm világossá teszi a cserét Talleyvel.
"Hogy őszinte legyek, a divattörténetem nem olyan nagy" - mondja Wintour a filmben. - Az övé kifogástalan volt, ezért azt hiszem, sokat tanultam tőle. Ezért tartotta őt maga mellett olyan sokáig, és az az érzés Talley -tól, hogy egy kis védőt kapott az előbbitől főszerkesztő. A nők sorába került, amely a nagymamájával kezdődött, és benne volt Diana Vreeland. Ebben az új kapcsolatban Talley hosszú leveleket írna Wintournak a visszaszorításról és az iparágban tapasztalt problémákról, remélve a segítséget és a leállást.
"Az evangélium André szerint" egy amerikai sikertörténet története Novack és Rossi szerint. És valóban az, amelyet az ipar rutinszerűen figyelmen kívül hagyott, bár évtizedek óta ott áll előttük.
"Mindketten úgy gondoltuk, hogy itt az ideje, hogy magára Andréra helyezzük a reflektorfényt, mint saját történetének főszereplőjét és hősét" - mondta Rossi. - Központi alakként. A mű hozzáadja a befolyásos szerkesztőt a divatdokumentumfilmek kánonjához, amikor mások kedvelik Kerby Jean-Raymond, Pyer Moss továbbá Antwaun Sargent újságíró vissza akarják írni a fekete embereket az amerikai történelem körüli elbeszélésekbe. És ez egy olyan munka, amely aláhúzza a divatiparban élő fekete emberként való mozgás tapasztalatát, még a hatalom legmagasabb szintjén is.
Iratkozzon fel napi hírlevelünkre, és minden nap kapja meg a legújabb iparági híreket a postaládájába.