Kako je Nancy Steiner postala najutjecajnija kostimografkinja za koju niste čuli

U našoj dugogodišnjoj seriji, "Kako mi uspijeva", razgovaramo s ljudima koji zarađuju za život u modnoj industriji o tome kako su provalili i postigli uspjeh.

Od nekih od najpoznatijih grunge glazbenih spotova 90 -ih, do prva dva filma Sofije Coppole, do Showtimeova nadolazećeg oživljavanja "Twin Peaks", kostimografkinje Nancy Steinerov životopis glasi kao Facebook profil dolaznog brucoša s NYU-a koji se očajnički trudi uvjeriti se da su kul i indie post-high škola.

No Steinerova je karijera bila sve samo ne očajna. Sredinom 80-ih, nesigurna u to čime se želi baviti, Steiner je počela raditi u NaNa, svojevrsnoj instituciji punkerske odjeće u Los Angelesu i prvom distributeru Doca Martensa u Sjedinjenim Državama. Stilistima je to postao izvor za pomoć, a kako je zlatno doba glazbenih spotova bilo u punom jeku, prirodno postao odlazak za bendove uključujući R.E.M., Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, Stone Temple Pilots, No Doubt i Nirvana. Čak je stavila Kurta Cobaina u taj ikonski zeleni kardigan za "Come As You Are".

S spretnošću za štednju i društvenim krugom koji je uključivao mnoge hollywoodske najperspektivnije indie glazbe redatelja, prirodno se preselila na film - radeći s Coppolom, Michelom Gondryjem, Toddom Haynesom i Wim Wenders.

Nakon što je upravo dovršila nadolazeći, najtajniji preporod "Twin Peaks", Steiner je s Fashionistom razgovarala o svom razvoju karijere, aktualnim 90-ima oživljavanje, stvarajući sanjivu estetiku 70 -ih "The Virgin Suicides", zašto Scarlett Johansson nije baš "dobila" svoj izgled u "Lost In Translation" i više. Čitajte dalje za istaknute stavke.

Je li vas oduvijek zanimala odjeća? Kako ste se počeli baviti kostimografijom?

Volim crtati i uvijek su me privlačili modni časopisi, modeli i odjeća. Tada se nekako razvilo u: "Oh, mogu sama napraviti svoju odjeću i sama mogu nacrtati svoju odjeću." Nikad nisam razmišljao o kostimima. U početku sam zapravo išla u školu za modni dizajn. Otišao sam u L.A. Trade Tech jer nisam imao novca, a oni su imali dvogodišnji program.

Izašao sam iz škole i malo sam se obeshrabrio jer su vas nekako usmjerili da odete u centar grada i radite u izložbenom salonu ili budete rezač, monter, ne znam - jednostavno to nisam htio raditi. U to sam vrijeme radio u trgovini u Santa Monici pod nazivom NaNa, koja je bila jedna od prvih punk trgovina u LA -u. Bili smo prvi distributeri Doca Martensa i puzavica u Sjedinjenim Državama, pa je postojala cijela scena koja se vrzmala oko te trgovine i dolazilo je mnogo stilistica u.

Ovo je bilo od 1982. do '85. Upoznala sam neke stiliste koji su rekli: "Hej, ako ikada prestanete raditi ovdje, trebali biste me nazvati. Imaš sjajan stil. "Pa kad sam tamo prestala raditi, učinila sam upravo to, nazvala sam nekoliko stilista i počela raditi kao pomoćnica, a onda shvatila da mi se ovo sviđa.

Rekli su mi da ste vi odgovorni za zeleni kardigan s kojim je Kurt Cobain sada tako blisko povezan. Kako je bilo raditi s Nirvanom?

Rad s Nirvanom bio je zaista uzbudljiv. Ja sam u to vrijeme živio sa svojim dečkom [Kevinom Kerslakeom] koji je bio direktorDođi kakav jesi"i" In Bloom ", to su bila dva videa koja sam napravio s njima. On je započeo vezu s Kurtom i oni su to uspjeli, a ja sam imala sreću da sam mu djevojka i radili smo zajedno više od pet godina.

Zanimljivo je. Kad sam prvi put upoznao bend na setu "Come As You Are", poznavao sam Courtney Love od svoje 18 godine i Kevina, snimio je cijeli spot za Courtney i ja smo bile tamo i pomagale u tome, i sjećam se da je tada pričala o Kurtu, a to je bilo vjerojatno, možda godinu dana prije nego što smo učinili "Come As Ti si."

Kako ste se odlučili odjenuti ih? Siguran sam da su već imali svoju izrazitu "grunge" estetiku.

U to vrijeme, mnogi su se momci odijevali u štednju, a i ja sam, a ja sam samo otišao u kupovinu i štedio i našao hrpu stvari, a to je bilo poput: "U redu, evo nekih stvari. Odaberite što želite. "Tako je s nekim od ovih bendova jer samo nose majice i traperice, ali to je pravo Majica i pravo traperice, i to je ono što žele. Nije da već nije nosio takve džempere. Ne želim si pripisati zasluge za definiranje njegova stila na bilo koji način jer je jako puno imao svojih stvari, ali je super biti uključen u to.

Ubrzo nakon toga snimili smo "In Bloom", na kojem sam im, naravno, nabavio sve ove haljine. Opet sam donio nešto odjeće i oni su odabrali ono što su htjeli, a zatim smo dobili haljine u koje su se mogli presvući, kao i odgovarajuća prugasta odijela. Bilo je vrlo slučajno pronaći tri odgovarajuća odijela u sve tri veličine jer je, naravno, Krist veliki momak, Kurt je bio sitan momak, a Dave je bio između.

Kao što sam siguran da ste primijetili, grunge estetika 90 -ih vratila se u punoj snazi. Kako je izgledati kad se sve to vratilo iz vremena kad vam je karijera napredovala?

Mislim da se uvijek vraćaju ova doba i čini se kao da se svakih 20 godina, 20 do 25 godina vraćaju. Sjećam se da je '80 -ih puno ljudi bilo u '50 -ima. Ja osobno uopće ne volim cvjetne haljine za lutke i nikad se zapravo nisam vratio u devedesete... Mislim da je zanimljivo vidjeti način na koji ga djeca reinterpretiraju i čine svojim.

Čini mi se da je to djelomično i internet.

Da, mislim, toliko je sada dostupno. Živio sam u vrijeme kada nije bilo računala, telefona i morali ste pronaći svoj stil. Nisi to mogao samo potražiti na internetu. Jednostavno niste mogli ući u Nordstrom i kupiti traperice koje su izgledale kao da imaju 30 godina, kao što ljudi danas rade.

Osjećam da mi je moda na taj način lažna, sve te uznemirene stvari i stvari koje izgledaju iskorišteno. To me jako gnjavi, iako trenutno nosim izblijedjele traperice koje sam kupila u trgovini. Tada ste ga morali loviti u trgovinama za blago i pronaći pravu stvar i sastavili ste je na način koji je potpuno nov i drugačiji, a dok ste šetali ulicom mogli ste vidjeti postoji li netko iz vašeg plemena. Bilo je to vrlo očito. Danas smo svi nekako upleteni i slični smo.

Kako ste počeli raditi sa Sofijom Coppolom?

Sofiju sam upoznao društveno. Svi smo bili u tom svijetu glazbenih spotova. Poznavao sam [Coppolinog bivšeg] Spikea [Jonzea] s tog svijeta. Ona je zapravo izlazila s drugim redateljem kojeg sam poznavao i upoznali smo se po tom svijetu, a onda se sjećam da je nas banda počela izlaziti na večeru kod Mussa i Franka svakih nekoliko mjeseci. Jedne smo večeri bili na večeri i rekla je: "O moj Bože, Nancy, upravo smo gledali taj film" Sigurno "i nisam shvatio da si to učinila i ja volim taj film i idem snimati film, a bi li ti došao u Kanadu i sa mnom napravio 'Virgin Suicides'? "I ja sam rekla da.

Ljudi su u tome opsjednuti kostimima 70 -ih, posebno u modi. Odakle ste počeli?

Znao sam to kao svoj džep. Odrastao sam 70 -ih, to mi je bilo potpuno poznato i jednostavno sam to znao. Neću reći da je to bio nimalo lak posao, ali što se stiliziranja tiče, znao sam, a također i sa Sofijinom vizijom - ona ima jako sjajan osjećaj za stil i samo smo jako dobro surađivali. Bila je to sjajna, sjajna suradnja.

S čime ona voli raditi? Očigledno je da je tako elegantna i da se zanima za odjeću.

Da, pa naravno da je već radila Milk Fed, svoju liniju odjeće, i točno zna što želi. Ovo je bio njezin prvi film, pa morate pronaći dijalog, na neki način na koji surađujete. Gledali smo slike, naravno, vi istražujete i skupljate slike, a mi bismo razgovarali o vibriji djevojaka i o tome kako smo htjeli da se osjećaju i jednostavno smo odatle krenuli.

Počeo sam ga pripremati u Los Angelesu, a zatim otišao u Toronto. Tamo sam radila neke uštede, vintage kupovinu, ali bilo je detalja koje nisam mogla pronaći u Torontu pa bih nazvala natrag u L.A. i zamolite prijatelja da ode u kostimiranu kuću i iznajmi mi pojaseve iz 70 -ih ili jakne ili sitnice koje nisam mogao pronaći tamo. Jednostavno to sabereš posvuda kad radiš berbu, kad radiš mjesečnice.

U modi ljudi nastoje opisati estetiku "Virgin Suicides" kao "sanjivu". Čemu ste namjeravali u smislu vibracije?

Ne sjećam se točnih riječi koje smo koristili. Željeli smo da svaka djevojka ima svoj karakter i svoj stil, pa smo razgovarali o tome da je Lux očito najseksi i pokušali smo ih malo odvojiti u načinu odijevanja.

Mislim da smo samo htjeli da se na ovaj način osjećaju ranjivo... a paleta je bila mekša, a bila je vjerna i razdoblju i onom vremenu, u kojem se moglo nabaviti samo lokalno. Njezina mama bila je vrlo štedljiva pa sam razmišljao o ručnim spiskovima i, na primjer, maturalne haljine za djevojčice, ja sam ih napravila s mišlju da je njezina mama kupila jedan uzorak u trgovini tkanina i od iste napravila te četiri haljine uzorak.

Za Trip sam dizajnirao to bordo odijelo od baršuna. To smo napravili tako da se mogao izdvojiti od ostalih dječaka jer je bio tako vruć.

Jeste li bili iznenađeni što je estetika filma postala toliko kultna i inspirativna?

Nikada nisam razmišljao o tome na taj način dok smo sve to radili. Zaista ne mislim da dajem izjavu; to samo služi priči. Nikada nisam mislio da će biti toliko popularan, a "Lost in Translation", ista stvar. I to je bio svojevrstan fenomen.

Možete li mi reći nešto o procesu za "Lost in Translation", posebno u smislu odijevanja Scarlett [Johansson]?

Za to je bilo jako u skladu sa Sofijom i načinom na koji se tada odijevala. I zapravo, Sofija je prilično klasična i nekako ne upadljiva, ali uvijek lijepa i htjeli smo da se i Scarlett tako osjeća, kao da je bez napora.

Pokušavali smo dobiti što je više moguće, zapravo, jer je proračun bio tako nizak, pa sam puno vremena trošio pokušavajući natjerati ljude da nam daju plasman proizvoda. A onda smo tek došli do tih različitih dizajnera s kojima smo [Sofia i ja] imali odnose. A.P.C. pomogao nam. Agnes B. pomogao nam. Dobili smo nekoliko komada iz linije Milk Fed i samo smo ih pomiješali, čineći ovu jednostavnu, sofisticiranu, mladu ženu.

Scarlett, u to vrijeme, nije nosila ništa slično. Bila je mnogo trendi i bila je mlada - imala je 18 godina. Još nije došla na svoje.

Zar ga nije toliko dobila?

Nije se činilo kao ona. Volim Scarlett. Nemojte me krivo shvatiti. Mislim da je sjajna i da joj je bilo super biti u blizini, ali mislim da joj je to bilo jednostavno.

Biste li rekli da se Sofija više bavila odijevanjem tog lika jer je, kao što ste spomenuli, pomalo inspirirana njome?

Mislim da je Sofia na oba filma bila jako uključena u odabir kostima. To je nešto što voli. Ona zna što želi. Rekla mi je da je u jednom trenutku i sama htjela kostimografiju "Virgin Suicides", ali je shvatila da je to prevelik posao.

Ne znam koliko možete pričati o "Twin Peaksu", ali volio bih znati kako je do toga došlo i u kojem ste smjeru krenuli.

Mogu vam reći da je to bilo zaista sjajno iskustvo. Osjećao sam se jako polaskano što sam izabran za posao. David Lynch radio je mnogo godina, uglavnom, s dizajnericom po imenu Patricia Norris, a ona je osoba koja je s Davidom radila pilot "Twin Peaks". Umrla je nedugo prije nego što smo počeli snimati. Zamislio bih da bi obavila posao da nisam. Zvali su me jer smo Davidova producentica, Sabrina Sutherland i ja radili zajedno na filmu pod nazivom "Hotel od milijun dolara" kasnih 90 -ih, i ona me se sjetila; ona je u posljednjih sedam ili osam godina strogo radila s Davidom kao njegovim partnerom u produkciji.

Dovela me do Davida i nazvao sam je od nje, u osnovi: "Ako želiš posao, tvoj je... ali morate se posvetiti cijelom projektu, "koji je trajao 10 mjeseci, što je bilo dugo. Nisam radio puno televizije i televizije se po načinu snimanja razlikuju od filma.

Imali smo preko 200 glumaca - to su govoreći - što je prilično mnogo. Osjećao sam se kao da nije prestao baš 10 mjeseci. Bilo je to sjajno iskustvo. Radio sam s hrpom nevjerojatnih, različitih glumaca. Nismo smjeli ni govoriti o tome sve do dan nakon što smo se zamotali. S nekim bih radila namještanja, a oni bi došli i rekli: "Tko glumi moju ženu?" i [rekao bih,] "Ne mogu vam reći, to ćete saznati na dan." Tako to jednostavno ide. To je bio najtajniji posao na kojem sam ikada radio, reći ću to.

Što se tiče toga s čime je David volio raditi, je li imao vrlo specifičnu ideju o tome kakva će odjeća biti?

Ponekad jest, a ponekad nije. Ponekad sam morao raditi s ljudima - dao bi mi smjernicu i onda bi se možda predomislio, ali zapravo nikad ne možeš znati što je u glavi Davida Lyncha... Osjećam se vrlo, vrlo odgovorno prema fanovima "Twin Peaks".

Ovaj je intervju uređen i sažet radi jasnoće.

Nikada ne propustite najnovije vijesti iz modne industrije. Prijavite se za dnevni bilten Fashionista.