Kostimografkinja Colleen Atwood stvara svježu bajku koja traži "Alisu kroz ogledalo"

Pet godina nakon znatiželjnog i šarenog Tima Burtona "Alisa u zemlji čudesa"u kinima i zaradivši više od milijardu dolara u globalnoj prodaji ulaznica, Alice Kingsleigh i njeni prijatelji iz Underlanda vraćaju se za nastavak" Alice kroz ogledalo ", koji počinje u petak. Vraćaju se i glumci s A liste: Johnny Depp kao Šeširdžija, Mia Wasikowska kao Alice, Helena Bonham Carter kao Crvena kraljica, Anne Hathaway kao Bijela kraljica i mnogi drugi. Također se vraćate na projekt? Dugogodišnji suradnik Burtona i legendarni kostimograf Colleen Atwood, koji se pojavio na New York Magazine'Vulture Festival' prošlog vikenda nakon unaprijed prikazanog filma kako bi razgovarali o povratku u franšizu, kao i o njezinim prošlim i sadašnjim projektima. Ona ima nevjerojatnih 66 kredita na IMDB -u, a već radi na "Fantastičnim zvijerima i gdje ih pronaći" i "Mary Poppins".

Atwood je zapravo radila na dva nastavka koji su debitirali ove godine ("Alice" i "The Huntsman: Winter's War") i rekla da se obično boji povratka likovima. „Idi, mogu li učiniti nešto? Je li opet ista stvar? Je li greška napraviti nastavak vlastitog djela ", objasnila je. "Kad sam počeo ulaziti u to i uspostaviti vezu, to se istopilo... Htio sam nastaviti s ljudima, njihovom pričom, što im se dogodilo i tko bi mogli biti opet. "

S ispričanom poznatijom pričom prvog filma, Atwood je ovaj put imao više slobode razmišljati izvan okvira. (Znači, za Alice nema plavih djevojačkih haljina.) Nastavak nastaje kad se Alice vrati s putovanja u Aziju, a veći dio filma nosi šareni izgled nabavljen na svom putovanju. Atwood je rekao da se "labavo temelji na carskim nošnjama u Kini", te da ima ukrasnu ljubičastu boju tunika izvezena šeširićima i zečevima, okružena cvjetnim obrubom temeljenim na tradicionalnom vez. "Nisam htio raditi samo jednostavnu stvar s vratom, pa sam na temelju toga... Našao sam tako napravljenu frizuru koja je bila kostim, vjerojatno iz 1920 -ih. I želio sam napraviti to oblikovano rame [kao] koje podsjeća na strukturu ovratnika i stvari u to vrijeme u Kini. " 

Atwood je napravila ogrlicu od kože i tkanine i naglasila je zlatnim komadima koje je "ukrala s buvljaka" Indonezijske vjenčane krune. "Wasikowska je bila iznenađena kostimom, posebno s obzirom na to koliko je zapravo praktičan bio. "Bilo je prilično ugodno", rekao je Atwood. "Bit će naopako, padat će uokolo, morate predvidjeti sve te stvari." Stoga su u ovom prvom kostimu bile hlače, a cipele za trčanje s niskim potpeticama. No, akcijske scene namjerno utječu i na Alisin izgled. "Nakon što se sruši u kronosferu, izgubi ovratnik", objasnio je Atwood. (Pogledajte prvu gornju sliku u odnosu na drugu.)

Još jedan istaknuti kostim iz filma pripada novom liku: Sacha Baron Cohen kao Vrijeme. „Arhitektura u ramenima pomalo liči na djedov sat; to je neka vrsta namigivanja tome, ali to je također morao biti kostim koji nije težio 300 kilograma i koji je mogao nositi okolo ", rekao je Atwood. "A onda smo mu nekako povećali duljinu nogu dajući mu... tajice, ali ispod ima male cvjetnice koje su mu se jako sviđale. "To je veliki kostim za koji Atwood kaže da bi lako mogao svladati drugog glumca. "Prije svega, Sasha je kao 6 '4", pa to pomaže. A također je i vrlo fizički glumac pa zna uzeti takav kostim i oživjeti ga. " 

Iako Atwood ne dizajnira mnoge CGI likove u filmu - to su učinili Ken Ralston i njegov tim za vizualne efekte - ona i dalje dizajnira njihove kostime. "Dizajniram i swatch kao da je za stvarnu osobu, a zatim ih skeniraju u računala", rekla je. "Moraju uzeti neku širinu sa sobom, zbog teksture i svega toga, zbog njene razmjere. Ali pokušavam im dati koliko god mogu kako bi izgledalo da je to dio cijelog filma. "

Pobrinuti se da se kostimi u cijelom filmu osjećaju jedinstveno vrlo je važno za Atwood, koja uvijek počinje s dotjerivanjem s glumcima pokazujući im tuđi izgled. "Mislim da im je važno da to znaju i pomaže im dati ideje o svojim likovima, kada vide kako čisto istraživanje može izgledati iz različitih stvari", rekla je. Prvi namještaj je također kada dobije najviše doprinosa od glumaca jer "oni moraju dugo nositi kostim i želite da im to uspije".

Kostimografija se radikalno promijenila otkad je Atwood prvi put radila s Burtonom na "Edward Scissorhands", a ona je imala samo dovoljno proračuna za stvaranje dva izgleda (nastavak "Alice" ima desetak) - jedna od najvećih evolucija je 3D film. I dok Atwood kaže da ne mora nužno dizajnirati drugačije za 3D, ona drugačije dizajnira za film visoke razlučivosti. "Postoje određene stvari za koje smatram da bolje fotografiraju i bolje funkcioniraju s tehnologijom koju danas imamo, a jedna od njih su površine koje imaju reflektirajuću kvalitetu", rekla je. "Slojevitošću jedne boje na drugu postaje malo bogatija - postoje određene stvari s kojima se može vrlo lako izravnati HD i ja pokušavamo igrati igru ​​koja daje dimenzije stvarima. "Atwood također često slika kostime kako bi im dao više od jednog ton.

Što se tiče 3D ispisa, Atwood ga već koristi na filmovima, iako u malom opsegu. "Na 'Huntsmanu' sam imao 3D pisače koje sam puno više koristio na komadima nakita i naglascima, jer to možete kontrolirati, tu je, prilično je brzo." Ali primijetila je da je to tek početak. "Postoje i ekraniziranje i aplikacije na tkaninama koje pokreću dimenzionalni ispis koji će [biti] a veliki dio budućnosti trošenja i materijala koje ćemo svi vjerojatno nositi u budućnosti ", rekla je rekao je. Što god budućnost kostimografije nosila budućnost, Atwood zasigurno će prednjačiti u iznošenju nevjerojatnih kostima na platno.

"Alisa kroz ogledalo" u kina dolazi u petak.

Budite u tijeku s najnovijim trendovima, vijestima i ljudima koji oblikuju modnu industriju. Prijavite se za naš dnevni bilten.