Kako stilistica Rachel Johnson pretvara sportaše poput LeBrona Jamesa u modne superzvijezde

U našoj dugogodišnjoj seriji, "Kako mi uspijeva", razgovaramo s ljudima koji zarađuju za život u modnoj industriji o tome kako su provalili i postigli uspjeh.

Poput glumaca, glazbenika i političara, profesionalni sportaši gledaju stilisti pripremiti se za poznate izlete i stvoriti ukupnu estetiku. Za sportske zvijezde moda može biti još važniji element u poboljšanju (ili stvaranju) javne slike - što dovodi do atraktivnih ugovora, unosnih potvrda i pozitivnog PR -a za tim.

Vidite, ljubitelji nesporta poput mene bi mogli prepoznati LeBron James, Amar'e Stoudemire i Victor Cruz više kao redovite osobe u prvom redu, modne suradnice i najbolje prijateljice Anne Wintour, a ne kao: četverostruka NBA MVP, bivši napadač i centarut New York Knicksa, te široki prijemnik New York Giantsa, odnosno. I ovi sportaši superzvijezde (i njihov poznati osobni stil) imaju zahvaliti jednoj osobi: stilisti

Rachel Johnson. Malo je podcjenjivanje nazvati je samo stilisticom; ona je i graditeljica odnosa i edukatorica, i za svoje klijente i za dizajnere koji ih odijevaju.

Johnson je diplomirala engleski na Sveučilištu A&M u Floridi, no dvije godine kasnije postigla je simultane nastupe pod Lipnja Ambrozija i Sybil Pennix, koja je oblikovala Notorious B.I.G. i Sean Combs. "[Bio sam] kao peti pomoćnik. Nije prvi pomoćnik ", kaže Johnson preko telefona Fashionisti. Odatle je Johnson izgradila vlastiti popis glazbenih klijenata, uključujući Pharrell Williams, Keyshia Cole i Jamie Foxx.

Prije desetak godina prešla je u sport sa članicom "Fab Five", umirovljenom balerinom i trenutnom komentatoricom ESPN -a Jalen Rose. Ubrzo nakon toga, u šarmiranom glazbenom susretu sa sportskim trenutkom, Jay-Z ju je upoznao s menadžerom LeBrona Jamesa. "Cijeli taj sastanak bio je vrlo sporedan", kaže ona.

Dalje povezujući zabavu, sport i modu, Johnson je nedavno surađivao s CFDA Fashion Ambassador -om i Givenchyjev model Cruz na projektu s Nadalje iz Equinoxa, nova digitalna publikacija luksuzne fitness tvrtke. Njih dvije su dio Nadalje Elite, spajanjem načina života i kulture kroz zdravlje i fitnes.

Johnson je odvojio vrijeme za svoje brojne odgovornosti kako bi razgovarao s nama o fascinantnoj umjetnosti oblikovanja po mjeri za najveći sportaši svijeta, oblače Stoudemire da se prvi put sretnu s Annom Wintour i postavljaju pitanja svojih klijenata oko Raf Simons ide u Calvin Klein. Za najvažnije detalje čitajte dalje:

Kako ste prešli sa glazbenog stila na stvaranje svoje sportske niše?

Tijekom tog vremena [2005], glazbena industrija se počela mijenjati i sušiti. Bio je to dolazak streaming glazbe i piratstva. Načini na koje su ljudi konzumirali glazbu brzo su se mijenjali, pa su se mijenjali i proračuni te su očekivali istu količinu posla za polovicu iznosa koji su plaćali u prošlosti. Moj prijatelj me upoznao s Jalen Rose. On je htio dresove stare škole i ja sam za njih imao izravnu vezu.

Kad sam prvi put ušla u njegov ormar, bila sam zapanjena izborom. Sve je to bilo ogromno, kockasto - povijesno loša odijela NBA lige. Zainteresirao me i postupak kupovine jer su u to vrijeme dečki naručivali 60 odijela za sezonu odjednom i nosili ih odijelo uvijek iznova. Ovi krojači nisu imali interesa pomoći im u razvoju stila, postati tržišni ili koristiti modnu zajednicu kao osnovu za samopromociju. Nakon što ste napravili crno, sivo i plavo odijelo, što radite s ostalih 57 odijela? Zato su nosili ljubičasta odijela, zelena odijela, odijela od ultrasuede. Zato su dečki izgledali manje moderno. Budući da se [uopće] nije razmišljalo o stvaranju njihovog izgleda. A ja sam rekao: "Mislim da bih ovim momcima mogao biti potreban."

Vaši klijenti nisu tradicionalno veličine uzorka, pa kako je raditi s dizajnerima?

U početku je postojala velika krivulja učenja jer dizajneri jednostavno nisu razumjeli proporcije [igrača]. Na primjer, odveo sam Amar'e Stoudemire u Calvin Klein kada je postao Knick [2010.]. Bili su jako zainteresirani za njegovo odijevanje. Uzeli su Amar'eine mjere i poslali ih u Milano, a stvari koje je Milan poslao natrag bile su manje od poželjno - kad su [dizajneri] pogledali mjere na papiru, mislili su da [brojevi] moraju biti pogrešno. Tvorci uzoraka koristili bi pravila koja su navikli primjenjivati ​​kako bi stvorili ravnotežu prema onome što su vidjeli na papiru. Jednostavno nisu mogli vjerovati da osoba može imati 6'10 godina, "ali ima struk od 35 inča. Pa kad smo Amar'ea odveli u milanski atelje, a dizajneri i kreatori uzoraka su ga zapravo mogli osobno vidjeti, oni su kao, "Oh, sad shvaćamo. "

Morao je postojati ljudski faktor. Morao je biti dodir i osjećaj. Ljudi su trebali biti u prostoriji kako bi se razumjeli iz perspektive osobnosti, iz kulturološke perspektive, te iz modne i stilske perspektive. Krivulja učenja nije se smanjila sve dok nisam sjeo sa svakim dizajnerom. Kad god sam htio spojiti klijenta i dizajnera, morao se dogoditi ovaj susret umova; tu je mnogo njegovanja odnosa, puno držanja za ruke, puno njegovanja koje se moralo dogoditi da bi se dvije strane razumjele.

Kako moda pomaže stvaranju imidža sportaša u javnosti?

To je doista sve jer moda doista nije samo ono što dečki nose. To je također, "gdje idu li? "[To je] ne samo stvaranje imidža za vašeg klijenta, već i davanje mu mjesta za odlazak i rad s timom kako bi se osiguralo da je na pravom dobrotvornom događaju. Da je na otvorenju u Whitneyju. Da posjećuje predstave u Parizu. Dio odjeće zabavan je i zanimljiv, ali čak i više od toga [radi se o] izloženosti koju dobivaju kad odjeću nose. Za mene se to dvoje ne može odvojiti jer bih mogao imati klijente koji izgledaju nevjerojatno u najseksi, najepskom crnom odijelu koje ste ikada vidjeli u životu. Ali ako to nitko ne vidi, koga briga?

Koliko vašeg posla podučava igrača modu?

Obrazovni komad je sve. Zato se ponekad samo nasmijem. Imam diplomu za predavanje engleskog jezika u srednjoj školi. U duši sam pedagog, pa iako ih ne učim kako slagati subjekte s glagolima, obrazujem ih na fit, određivanje veličine, tko su glavni igrači u modnoj zajednici, koje događaje trebaju posjećivati ​​i koje umjetnike trebaju posjećivati znati. Dakle, to je stalno obrazovanje i najvažniji dio za mene, jer uvijek možete reći kada je čovjeka netko obukao, a on s tim nema ništa. Za mene je autentičnost izgleda mojih klijenata jedna od najvažnijih stvari; ne može biti autentičan ako nije mogao odabrati kako će izgledati iz obrazovane perspektive.

Kakvo je to vrijeme za pamćenje bilo kada se vaš klijent sartorijalno pojavio i svidio mu se i posjedovao ga?

Prvo što mi stvarno padne na pamet je Amar'e. Bio je to lijep prijelaz za njega koji je došao iz Phoenixa u Arizoni - igrajući za Suns - u New York i koji žive u okrugu za pakiranje mesa i zaista mogu konzumirati stil na potpuno drugom razini. Jedan od prvih događaja kojima je prisustvovao bio je i prvi Vogue Moda je noćni izlazak [u rujnu 2010]. Bila je velika revija u Lincoln Centru i Amar'e je otišla i sjela pored Serene [Williams]. Ovo će mu biti prvi susret s Annom [Wintour].

Obukla sam ga u ovo mršavo dječje plavo odijelo Toma Forda. I jesmo otišli od nule do 100, ali ja nisam imao izbora jer je ovo bio pravi trenutak. Ovaj je pogled bio potpuno izvan [Stoudemireovog] kormilarnice do te mjere da je, prije nego što je otišao, bio čak pitajući sobarice na podu hotela sviđa li im se ono što ima na sebi jer mu je trebalo toliko pojačanja. On je rekao: "Ne razumijem ovo. Uopće mi nije ugodno u ovome. "Ali nije me bilo briga jer sam znao što je to i znao sam da izgleda jebeno sjajno. Tako je imao ovaj veliki izlazni trenutak i ubija ga. Pokazao sam mu reakciju koju je dobio [putem teksta, društvenih medija itd.] I rekao je: "U redu, shvaćam."

Kako je bilo raditi s Victorom Cruzom po prvi put?

Otišao sam do njegova ormara - uvijek samo počinjem u ormaru samo da vidim što ljudi namjeravaju, gdje su im glave, gdje ulažu svoj novac, što kupuju - a on je imao tona i tone traperica. Natjerao sam ga da ih isproba [sve na]; Nijedna mi se nije svidjela. Ne govorim mu to. Ja sam samo kao, "Zašto ne bismo pokušali izmijeniti par parova tvojih traperica?" On je malo uvjerljiv, ali on je kao: "U redu." Zato mu vraćam možda prvih pet pari [izmijenjenih] traperica da proba na. Pogleda se u ogledalo i okreće se... i on samo počne plesati. Tako da znam da sam, kad se moj klijent pogleda u ogledalo i počne plesati u odjeći koju sam mu stavila, odradio svoj posao.

Gdje tražite inspiraciju i idete u korak s trendovima?

Jedna od mojih inspiracija doista dolazi od mojih klijenata; kad njihovi interesi dosegnu vrhunac i kad im se daju alati i povjerenje koje trebaju postati znatiželjni, koji žele sami istraživati ​​i tražiti vlastite izvore nadahnuća, onda to donose natrag meni. Kad je Raf Simons otišao u Calvin Klein, Victor me prvi nazvao zbog toga. Dečki vide ovo. I pogodili su me poput: "Što misliš? Što mislite da će se dogoditi? Hoće li brend ostati isti? Kakav će biti dizajn? Hoće li brend i dalje biti jednako nosiv? Hoće li i dalje imati sportsku prednost? Hoćemo li i dalje moći voljeti Calvina iz svih razloga zašto ga volimo? "Oni znaju tko je Raf Simons jer smo vodili te razgovore.

Provjerite Rachel Johnson na Nadalje iz Equinoxa.

Ovaj je intervju uređen i sažet radi jasnoće.

Nikada ne propustite najnovije vijesti iz modne industrije. Prijavite se za dnevni bilten Fashionista.