Dizajner kostima "Skrivene figure" na odjeći Taraji P. Henson kao matematičar NASA-e početkom 60-ih, koji je uništavao prepreke

"Skrivene figure" nastavio vladati blagajnama za četverodnevni vikend Martina Luthera Kinga mlađeg, nakon privlačeći veći broj od posljednjeg dijela "Ratova zvijezda" za njegov debi. Film koji govori o dosad malo poznatoj priči o tri pionirske žene Afroamerikanke koje su imale važnu ulogu u napretku NASA -in svemirski program - i razbijanje rasnih i rodnih barijera tijekom ere građanskih prava - također je prepoznat po svojim ranim 60 -im kostime. Dizajnerica Renee Ehrlich Kalfus upravo je primila Nominacija za nagradu Ceha kostimografa za izvrsnost u filmu Period.

"Na mnogo načina to nije blistava slika, pa kostimi imaju svježu stvarnost na period koji nije... blještavo ", kaže Ehrlich Kalfus, preko telefona na pauzi od oblačenja Idris Elbe i Kate Winslet na snimanju filma" Mountain Between Us "u Vancouveru. "Pa to je sjajno što su [moji vršnjaci] svi primijetili." 

Kostimograf je pretočio povijesne arhive, stvarne NASA -ine snimke, vintage izdanja

Ebanovina časopis i osobne fotografije za stvaranje ormara Katherine G. Johnson (Taraji P. Henson), matematički genij; Dorothy Vaughan (Octavia Spencer, nominiran za Zlatni globus za ulogu), prva NASA-ina afroamerička žena nadzornica; i Mary Jackson (Janelle Monáe), prva afroamerička inženjerka agencije.

Svojim istraživanjem Ehrlich Kalfus otkrila je da je skromna po prirodi Katherine sašila vlastite haljine koje su morale zadovoljiti strogi i konzervativni NASA-in kodeks odijevanja. No, to je kostimografu također dalo priliku za kreativnost. "Bilo je neke slobode u pogledu boja, stilova i oblika [Katherine haljina] jer je sama napravila svoju odjeću i ja sam to iskoristio", kaže Ehrlich Kalfus.

Katherinina radna garderoba prožeta draguljima, koja se besprijekorno (i namjerno) uklapala u bogate nijanse i meke otiske koje su nosile Dorothy i Mary, također je na neki način simbolična izjava. U NASA-inom timu, ona je jedina žena i osoba u boji među njezinim potpuno bijelim i muški kolege jednolično odjeveni u oštre bijele košulje na kopčanje, sive hlače i mršavo crno kravate. "Kad uđe na to mjesto, ne žele je. Misle da je ona domar. Momak joj daje kantu za smeće ", objašnjava Ehrich Kalfus. "Subliminalno, evo je u ovoj moćnoj boji među svim tim dečkima koji su svi isti." 

Katherinina garderoba također se razvija kako njene iznimne vještine i uključivanje u tim postaju prepoznati kao sastavni dio napretka svemirskog programa. „Luk u njenim kostimima postaje sve jači. Postaju odvažniji i malo ekstremniji ", kaže Erhlich Kalfus. Henson, koji redovito nosi Fendi krzna i hrpe dizajnerskog nakita kao matrijarh obitelji Lyon na "carstvo, "želio je uskočiti u stvarnu ulogu skromne Katherine. "Odletio sam u Chicago kako bih upoznao Taraji, a ona je praktički ljuštila svoje duge nokte jer je bila na setu kao Cookie i rekla:" Jedva čekam ući u ovu priču. To je tako nevjerojatno '', smije se kostimograf. „Bilo je tako smiješno. Ne možete imati veći kontrast. "

Henson je također koristila svoje haljine iz 60-ih godina i odijela za suknje kako bi još više uronila u svoju ulogu fizički oporezujući prizore koji su prikazivali opresivnu praksu segregacije u svemirskoj agenciji, naime kupaonice. Katherine, koja sada radi u potpuno bijelom kampusu, morala je svakodnevno trčati pola milje-u haljini i štiklama-samo kako bi koristila ženski toalet u boji. A odjel za kostime nije, recimo, povećao Katarinine suknje, uklonio steznik i pojas s odjeću (sve tri glumice nosile su autentično, sužavajuće donje rublje) ili Hensonu dajte nešto stanovi.

"[Henson] je želio [raditi scene] u uvjetima u kojima je to Katherine doista radila", objašnjava Ehrlich Kalfus. "Bila je ograničena u odjeći, bila je u štiklama, bila je u čarapama - u cijeloj stvari - i to je učinila. To je bila jedna od stvarnih napetosti i zapravo nije htjela ništa pomoći s tom nelagodom. Doista je to htjela osjetiti. To je bila kombinacija Tarajija koji su to htjeli učiniti stvarnom i jednostavno nismo za to uzeli u obzir [kostim]. "

Za Dorothy, Ehrich Kalfus nastavio je sa zemljanim nijansama i draguljima, ali je izrazio nadzorničke ambicije vođe tima kroz autoritativnije i uglađenije siluete odijela i promišljen pribor, poput ukusnih broševa i elegantnih naušnica i ogrlica skupove. "[Dorothy] je bila super srednja klasa i mogla je kupiti ovu prekrasnu odjeću, sve što sam ja napravila", kaže ona. "Bila je jaka od početka - samo što je nisu prepoznali - i odjenula je dio, a zatim je konačno dobila to promaknuće." 

Za Mariju, najmlađu u trojci, samo teži i bori se za priliku primijeniti jer je NASA -in inženjerski položaj bio hrabar i revolucionaran potez. Tako je Ehrlich Kalfus stvorio Marijin ormar od džempera od kardigana i manje strukturiranih, ali još uvijek ženskih silueta koje predstavljaju "kontrapunkt konvenciji".

"[Mary] je bila otpadnica, ali je ipak morala igrati u okviru redova", nastavlja kostimografkinja. "Postojao je dress code za NASA -u, ali htio sam pokazati kad je otišla odatle da je ona budućnost. Radila je svoje i izražavala se na mladalački način. "Na primjer, ona je jedina od tri koja je nosila hlače.

Ona je po narudžbi gradila sve Spencerove kostime i oko "90 posto" Hensonovih, ali Ehrlich Kalfus je nabavio uglavnom mrtve dioničke berbe za modnu inovatoricu izvan ekrana Monáe koju će nositi kao Mary-i oboje su uživali u starinskom namještaju postupak. "Samo bih voljela svima pokazati odgovarajuće fotografije", kaže ona. "Iskreno, svaka od Janelle mogla bi biti u Vogue širenje."

Dok je kostimografkinja prošli tjedan počastvovana nominacijom za CDGA, već je primila ono što bi moglo biti najznačajnije kimnuti za njezin rad na filmu.

"Snimili su film pravoj Katherine G. Johnson, koja ima 98 godina, izašla je i rekla: 'Nosila sam tu odjeću!' ", Kaže Ehrlich Kalfus. "To je bio veliki kompliment što je osjetila da se vidjela na ekranu, što je bilo prekrasno. To je slatko, zar ne? "

Želite li najnovije vijesti iz modne industrije? Prijavite se za naš dnevni bilten.