Stella Bugbee u svom uredu u The Cut -u. Foto: Whitney Bauck/Fashionista
U našoj dugogodišnjoj seriji, "Kako mi uspijeva", razgovaramo s ljudima koji zarađuju za život u industriji mode i ljepote o tome kako su provalili i postigli uspjeh.
Ne morate biti strastveni sljedbenik modnog ili medijskog poslovanja da biste znali da su oboje u teškoj situaciji. Osim nedavnog vala legendarni urednici časopisa napuštajući svoja mjesta nakon desetljeća na poslu, kontinuirana igra dizajnerske glazbene stolice zbunjuje više nego ikad jer etikete očajnički pokušavaju ostati na površini - i financijski i u smislu relevantnosti - u današnjoj mlakoj maloprodajnoj klimi. Iako je velik dio industrije ili zaglavljen u mentalitetu stare škole ili slijedi zastarjeli kalendar, evolucija je ključna za opstanak. Unatoč ovoj teškoj istini, postojeće modne moći notorno su otporne na prilagodbu.
Jedna urednica koja je žarko prihvatila promjenu je Stella Bugbee, predsjednica i glavna urednica New Yorku Časopisi Rez. Stranica o načinu života žena (koja također živi kao odjeljak u tiskanom izdanju) pokriva teme uključujući politiku, rodna pitanja, radno mjesto, pop kultura, ljepota i, naravno, moda, s originalnom fotografijom, izvještajima i uvodnicima, kao i tjedan mode kritika od
Cathy Horyn i op-edi od sličnih Linda Wells, Vabitiosnivački urednik. Za razliku od mnogih pojedinaca na njezinom položaju na vrhu jarbola, Bugbee nije slijedila "tradicionalni" put do uspjeha, koji je općenito uključuje stažiranje, pružanje pomoći i strpljivo probijanje uskih, takozvanih ljestvica karijere sa određenim ciljem ili "poslom iz snova" u um. Umjesto toga, stjecala je iskustvo u raznim područjima, od oglašavanja do dizajna do poučavanja, da bi na kraju postala urednica.Bugbee se pridružila The Cut-u prije šest godina i za to vrijeme postala je omiljena zbog svoje intelektualne, ali pristupačne metode pokrivanja žena interesne teme, kao i njezin duhovit komentar na društvenim mrežama, njezinu sposobnost pronalaženja i njegovanja velikih talenata i njezinu spretnost za sve stvari vizualni. Iako je trenutno na poslovičnom vrhu, što se tiče karijere, naišla je na neke zastrašujuće osobne i profesionalne prepreke na putu zbog kojih se zapitala bi li učinila nešto od sebe svi. Dobivanjem zastrašujuće dijagnoze, iznenadnim gubitkom posla nakon presavijanja časopisa i nekoliko razdoblja zastoja u povjerenju vrijeme između svirki nikad nije prestala raditi, a njezin impresivan portfelj sporednih projekata u konačnici joj je pomogao da stigne tamo gdje se nalazi danas.
Na početku mjeseca mode posjetili smo Bugbee kod nje New Yorku Ured časopisa raspravljati o njenom nekonvencionalnom putu do uspjeha, njezinom prijelazu s tiskanog na digitalno, najboljim savjetima o karijeri koje je čula i zašto industriji toliko očajnički trebaju promjene. Čitajte dalje za naglaske iz našeg razgovora.
Jeste li bili zainteresirani ili svjesni mode od malih nogu?
Moja je baka radila u Bonwit Telleru, koji je bio 60 -ih i 70 -ih u Barneysu u Los Angelesu. Ona im je bila kupac i zbilja se bavila modom. S druge strane, moja je baka bila frizerka. Kad smo odrasli, moji roditelji nisu imali novca, pa sam živjela između ova dva svijeta otmjenih djedova i baka i ne tako otmjenih roditelja. Sjećam se da sam vrlo rano shvatio da je moda oblik društvene valute i da su ljudi koji su imali novca izgledali stvarno drugačiji od ljudi koji to nisu učinili - i da se prema ljudima postupalo vrlo različito, ovisno o tome gdje ste bili i na temelju onoga što ste nosila. Tu nema vrijednosnog suda; to je bilo samo zapažanje koje mi je bilo očito u ranoj mladosti. Moji su roditelji bili prijatelji s umjetnicima, fotografima, glumcima i književnicima, pa sam također vidio moć mode kao oblik samoizražavanja, a ne kao prikaz bogatstva. Uvijek su me fascinirale te dvije stvari: način na koji se moda i moć preklapaju i način na koji se moda i samoizražavanje preklapaju.
Jeste li oduvijek znali da želite raditi u modi i dizajnu?
Voljela sam modu, ali moji roditelji nisu smatrali da je valjano učiti ili posvetiti svoj život. Bio sam kreativan i htio sam ići u umjetničku školu. Otišao sam u Parsons, ali nikada nije bilo pitanje mogu li se baviti modom - nisam bio potaknut na to. I sam sam bio na ogradi pa sam završio studij komunikacijskog dizajna. Bio je to brak svih stvari koje su mi se svidjele: pisanje, vizualizacija, fotografija, umjetnički smjer, kreativni smjer. Morao sam kroz to implementirati mnogo razmišljanja o stilu i dizajnu. Zaista me zanimao dizajn publikacija i način rada časopisa. Oduvijek sam znao da želim jednog dana napraviti časopis - to je bilo prije interneta.
Kad ste bili u Parsonsu, jeste li stažirali?
Imao sam nevjerojatnu praksu jer sam bio u New Yorku. Radio sam za Rogera Blacka, koji je dizajnirao svaki veliki časopis Kotrljajući kamen na gore. To je bilo nevjerojatno iskustvo. Naučio sam sve o izgledu časopisa i zašto izgledaju onako kako izgledaju. U osnovi sam radio sedam dana u tjednu na fakultetu, bilo na svom poslu ili na praksi, i oboje su bili plaćeni.
Kako ste platili svoje pristojbe i popeli se na ljestvici prije nego što ste sletjeli na ono što biste smatrali svojim prvim "velikim odmorom"?
Nisam imao jasnu putanju na način na koji biste normalno razmišljali o grafikonu i liniji koja ide prema gore. Bio je to više zavojit put. Diplomirao sam i otišao raditi u reklamnu agenciju Spot Co. koja je radila sve kazalište plakati za Broadway - radili smo "Chicago", radili smo "Rent", radili smo svaku veliku predstavu - i bilo je super zabava. Naučio sam tonu, ali onda mi je stvarno pozlilo. Imam Crohnovu bolest i jako sam se razbolio pa sam morao smisliti kako promijeniti svoj život. U to vrijeme nisam mogao raditi 70 sati tjedno.
Prestao sam i osnovao sam tvrtku s dva prijatelja s fakulteta, a počeo sam predavati u Parsonsu kako bih nadopunio svoj prihod i dobio zdravstveno osiguranje. Pokrenuli smo mali studio i radili identitet za galerije i muzeje te neke video zapise - puno web stranica. Nakon toga smo izradili časopis. [To] je bilo tako zabavno i shvatio sam što sam stvarno želio raditi je bio urednički. Nisam znala kako preći s kreativnog usmjerenja na pisanje i uređivanje pa sam se zaposlila The New York Times Časopiskao slobodnjak jer su imali otvorenje na odjelu umjetnosti. U tom istom trenutku počeo sam raditi s Davidom Haskellom na projektu pod nazivom Tema Časopis. Sve je to bilo izvanškolsko vrijeme; Počeo sam raditi s njim i još jednim momkom, koji je dizajner, i shvatio sam da želim više uređivati nego što sam čak želio dizajnirati - doista sam želio razmišljati o dodjeljivanju fotografije i temama časopis.
Dok sam bio u The New York Times slobodnjak, Adam Moss je otišao i otišao [do New Yorku] i ponovno sam odložila svoje snove na minutu. Nisam bio siguran što ću učiniti, pa sam se vratio oglašavanju. Većina ljudi u dizajnu odabere traku i drži se nje-ili ste vezani za oglašavanje ili idete u uredništvo i napredujete na vrhu stranice časopisa. Mlatio sam. Bio sam direktor dizajna u Ogilvyju i radili smo kampanje za Colu, AT&T, Sprite i velike korporacije - zatim Ostala sam trudna i uzela sam 18 mjeseci odmora da se nosim s tim. Dok sam bila trudna, još uvijek sam se jako borila s bolešću. Uvijek se radilo o pokušaju pronalaženja načina da radim onoliko koliko sam htio raditi, a pritom se pomiriti s tim da sam bolestan, i sada Trudna sam.
Doista je intenzivno biti bolestan u ranim dvadesetima jer vas ljudi ne razumiju - toliko ste različiti i na tako različitom mjestu. Nisam mogla izaći na zabavu, a svu sam energiju potrošila na posao. Bio sam jako motiviran i iznimno uzbuđen obaviti sav ovaj posao. Dok sam bila trudna, prihvatila sam se drugog projekta časopisa. Bilo je to tromjesečno s Joannom Goddard, prije nego što je postala "Cup of Jo".
Sjedio sam u kutiji s pijeskom sa svojim blizancima misleći da moram shvatiti svoj život, i Domino Nazvan časopis. Pitali su: "Možeš li doći sutra na sastanak s Deborah [Needleman]?" Nisam imao odjeću; Nisam bio na razgovoru za posao dvije godine i mislio sam da je moj život gotovo gotov. Otišao sam joj u susret i prestravljen napustio poslovnu zgradu, ali i znajući da će se moj život promijeniti i da će to za nas kao obitelj napraviti veliku razliku. Pa sam se zaposlio kao direktor dizajna. Imala sam 30 godina.
Foto: Whitney Bauck/Fashionista
Kakav je osjećaj bio vidjeti Domino presaviti dok ste bili tamo?
Bilo je nevjerojatno traumatično. Na odjelu sam imao sedam ljudi. Za mene osobno, to nije bilo poražavajuće, ali bilo je jako tužno vidjeti učinak valovitosti koji je imao na svima koji su tamo radili. Kad su zatvorili časopis u Condé Nastu, to nije ljubazno iskustvo - to je za ljude prilično rolerkoster. Prethodnu godinu sam živio kao da nemam financijski posao; Štedio sam jer sam bio zabrinut, a bilo je i drugih zatvaranja. Bilo je stvarno intenzivno. Mjesecima nisam imao drugi posao, a bila je to teška godina za [moju obitelj].
Koju ste mudrost o karijeri općenito pokupili iz tog iskustva?
Bila je to vrlo dobra lekcija koju biste trebali pokušati, kad god je to moguće, ne prilagoditi određenoj plaći, jer vam se ta plaća može odvući u bilo kojem trenutku. Bilo mi je ugodno u Condéu, a onda odjednom nisam imao Condé. Također je važno razmišljati o tome što želite raditi za pet godina - ne nužno gdje točno želite raditi, ali samo da imate neki nejasan obris, poput: "Želim biti slobodnjak; Želim biti šef; Želim imati dijete i raditi honorarno; ili želim posjedovati svoju tvrtku. "Ako imate neku ideju o tome što želite raditi, to olakšava sve vremenske uvjete na cesti, jer [možete vidjeti da ste] još uvijek na pravom putu.
Je li to promijenilo vašu percepciju tiskanih medija u cjelini kad se to dogodilo? Jeste li možda mislili da to nije nešto što ćete ponovno učiniti?
Nisam više namjeravao bankovati. Htio sam steći iskustvo na Internetu, a ne oslanjati se na ispis. Zatim sam ponovno zatrudnjela i zaista sam mislila da više nikada neću učiniti ništa. Ali to je ono što se tiče trudnoće-ako ste jako fokusirani na karijeru, to vam zaista može poremetiti samopouzdanje. Ne događa se to svima, ali vidio sam da se to dogodilo nekoliko puta. Govorim ljudima da je vrlo važno vjerovati u svoje dugoročne ideale i ne brinuti se o šest mjeseci [dopusta]. Šest mjeseci čini se jako dugim razdobljem kad nemate posao, ali u stvarnosti u New Yorku ljudi ni ne primijete kada je prošlo šest mjeseci.
Kako ste sletjeli u The Cut?
Bila sam na rodiljnom dopustu ne radeći ništa i pokušavajući se u tom trenutku shvatiti. David, kojeg sam učinio Magazin Topic s nekoliko godina ranije, nazvali su me i rekli da pokušavaju pronaći osobu za ponovno pokretanje The Cut -a. Sastao sam se s Adamom i Benom Williamsom i zamolili su me da napravim dopis; na kraju sam se povukao iz natječaja za posao i rekao da se samo želim posavjetovati. Imala sam osmomjesečnu bebu, ali stvarno sam htjela naučiti o internetu i voljela sam The Cut, voljela sam New Yorku Časopisi i volim Adama i Bena. Nisam znao što sve to znači i kamo to sve vodi. Amy O'Dell je još uvijek bio ovdje i pomogao sam im da se ponovo pokrenu iza kulisa. Kad je otišla, došlo je vrijeme za donošenje odluke, pa sam ostao i konačno se okrenuo kao urednik.
Kako je vama bilo, prvi put radili na internetu?
Bio je to hardcore poniranje u dubokoj završnici. Odmah sam krenuo u to - bilo je jako zabavno raditi s riječima, vizualno se šaliti, ići tom brzinom. Prije pet godina bilo je drugačije nego sada, ali tada mi se činilo kao da svaki dan trčim mali maraton, a onda ujutro sve počnem iznova. Uživao sam u tome, prije nego što je to bilo 24 sata, sedam dana u tjednu. Razvilo se.
Vidim da se razvija određeni umor koji vidim na Twitteru i na internetu - posebno u vezi s tempom. Ali mislim da se to ne razlikuje mnogo od bilo kojih novina. Neki od ljudi s kojima sada radim pisali su za novine i imaju prirodnu sklonost da idu ovim tempom i da idu po rasporedu i izvrsni su u tome. Poput Cathy Horyn - ona je prirodna spisateljica za ovaj medij jer brzo razmišlja, brzo dosjeuje i oštra je u procjenama. Odmah, ona smisli ove sjajne stvari za reći, dok ljudi koji dolaze iz više pozadinu dugotrajnoga ispisa teže je prilagoditi-mogu, međutim, to je samo spremnost angažirati.
Koji je najbolji savjet o karijeri koji ste primili, a koji vam se zaglavio kroz godine?
Nisam dobila mnogo savjeta o karijeri, ali moj suprug - koji je vlasnik male dizajnerske tvrtke i mora zaposliti mnogo ljudi - često kaže: "Vi samo učinite dobro u životu ako drugi ljudi žele da budete dobri. "Sigurno mi je to rekao prije 20 godina kad smo se upoznali, ali o tome razmišljam mnogo; za uspjeh vam je potrebna zajednica ljudi. Neki misle da to možete učiniti sami, ali vrlo malo ljudi to čini, osobito u New Yorku. Okvir i mreža koju stvarate su jako važni. [Kao što je] biti ljubazan, jer nikad se ne zna. Imam studente koje sam predavao na Parsonsu prije 15 ili 20 godina, a to su moje kolege, a moj muž je predavao na Yaleu i njegovi ga studenti sada zapošljavaju. Vrlo je važno smatrati se dijelom veće cjeline i ne misliti da ćete uspjeti sami. Trebali biste se smatrati dijelom razgovora, a ne glavnom osobom koja govori.
Koja je najizraženija promjena koju ste vidjeli u industriji od kada se bavite modom?
Radim ovo tek šest godina, ali mislim da je industrija zbunjenija nego što je bila kad sam tek počeo. Hijerarhija se raspala, a kad se to dogodi, ljudima je teško znati koga slijediti, kamo otići i kamo usmjeriti svu svoju energiju. Najveća promjena je u tome što svi još uvijek djeluju pod nekim starim školama, dok se doslovni nebeski svod cijele naše industrije ruši i nitko se zapravo ne zna nositi s tim. To je prava kriza. Ima ljudi koji to rade elegantno. Bilo je mjesta poput [Fashionista], Bupotreba mode ili [Rez] koji su njime upravljali bolje od drugih - samo u smislu da su cijelo vrijeme vrlo ozbiljno shvaćali [promjenu] pa su za to spremniji. Više sam osjećao izvjesnost kad sam počeo, a sada je više utjehe s neizvjesnošću, jer jednostavno mora postojati.
Kad biste mogli svojoj mlađoj osobi reći nešto o modnoj industriji koju sada znate, ali niste, što bi to bilo?
Rekao bih, možeš biti super-elegantan, a da nisi super mršav. Mislim da mi to donedavno nije ni palo na pamet - šteta, sve te godine koje sam proveo misleći da samo određeni ljudi mogu biti elegantni. Bilo bi lijepo u toj dobi imati sveobuhvatniju, sveobuhvatniju ideju o tome kakav stil sada imaju mlade djevojke. Mislim da je to jedna od najpozitivnijih promjena koje sam uopće vidio u posljednjih pet godina. Različitost veličine, rase i spola tako je pozitivna.
Ovaj je intervju uređen i sažet radi jasnoće.
Nikada ne propustite najnovije vijesti iz modne industrije. Prijavite se za dnevni bilten Fashionista.