Kako je direktorica stila 'The Cut' Rebecca Ramsey krojila tiskani i digitalni put u modi

U našoj dugogodišnjoj seriji, "Kako mi uspijeva", razgovaramo s ljudima koji zarađuju za život u modnoj industriji o tome kako su provalili i postigli uspjeh.

Stilisti imaju reputaciju ekstremnih osoba, često podlih i naglih ili bez humora i discipliniranih. No Rebecca Ramsey (34) prkosi svim tradicionalnim generalizacijama. Odrasla u Michiganu, brzo se nasmijala, skromna i jasna dok objašnjava kako je premašila očekivanja - kako vlastitih, tako i parametara opisa posla - tijekom karijere radeći u Condéu Nast, Praznina a sada u New Yorku časopis, kao novopromaknuti stilski direktor Rez. "Trudim se biti zaista laka srca i nasmijati ljude", rekla je o svom temperamentu na snimanjima sa poznatim osobama, modelima i stalnim građanima New Yorka. Pozitivnost koju prirodno odiše nesumnjivo je povezana s njezinim uspjehom.

Unatoč trenutnoj tituli, postati stilistica nije joj bio cilj kada je započela karijeru kao pomoćnica na tržištu W 2005. godine. U svojih pet godina tamo je napredovala i putovala svijetom na vrhunskim snimanjima s najboljim fotografima i stilistima u tom poslu. Nakon "Gap godine", kako je ona naziva, radi za

Patrick Robinson u sveameričkom prodavaču vratila se časopisima, željna da ponovno bude na prvoj liniji novosti tjedna mode. Prije mjeseca mode razgovarala sam s Ramsey o tome kako je započela, najveće lekcije koje je usput naučila i zašto Rez vidi modu za razliku od bilo koga drugog.

Jeste li na fakultetu znali da želite raditi u modi ili časopisima? Jeste li imali pripravnički staž?

Htio sam biti pisac. Radio sam za Michigan Daily, koje su bile studentske novine na fakultetu, a ja sam bio urednik umjetnosti. Napravili smo prvo modno snimanje ikada Michigan Daily, pa kad sam bio mlađi, dobio sam e -poruku od Meenal Mistry. Meenal je poput moje modne kume. Radila je za Wpredznak Wear Daily a oni su radili nešto što se zove fakultetsko pitanje i putovali bi i razgovarali s djecom o stilu. Prije završne godine fakulteta živio sam u New Yorku i bio na praksi u Fitness časopis. Kad sam diplomirao, trebao sam imati intervju u W i ja sam bio kao, Maturiram, ne mogu doći! Pa je to propalo. Nakon fakulteta otišao sam na izdavački tečaj Columbia, koji traje šest tjedana. Što se tiče časopisa, bio sam glavni urednik lažnog časopisa koji se zvao Slatkiši za oči. Bilo je tako smiješno - još uvijek ga imam.

Što ste radili između programa i na kraju ste dobili posao W?

Radio sam u Elle [kao urednički pomoćnik] sedam mjeseci. To mi je bio prvi posao, a dobio sam ga putem izdavačkog tečaja Columbia. Pomagao sam Mirandi Purves, koja im je nekada bila živa urednica. Volio sam raditi s njima na kućnim stvarima, ali imao sam 23 godine - nisam se mogao povezati s brojem niti srebrom. I dalje sam bio u kontaktu s Meenal i rekla mi je: "Ima posla u W otvorite, trebali biste za to obaviti intervju ", pa sam to i učinio i dobio sam ga i bio sam tamo pet godina.

Jeste li u tom trenutku znali da se ne želite usredotočiti na pisanje?

Naglašavao sam se zbog pisanja, a i dalje sam želio raditi u modi. Bilo bi mnogo zabavnije pomoći biti dio snimanja, čak i kao samo pronalaženje stvari, a ne na snimanju. Pa sam iskoristio priliku. Počeo sam kao pomoćnik na tržištu, [i] upravljao sam Parizom i Milanom. Zamolio bih Dior i Pradu za svako snimanje i izvijestio stilista. Pomagao sam Treeni Lombardo, koja je u to vrijeme bila direktorica tržišta. Brzo sam naučio.

Alex White bio modni direktor i Camilla Nickerson bio je modni urednik i Karl Templer - svi su tako divni i talentirani i svi imaju svoje stvari koje im se sviđaju. Naučio bih ako gledam predstavu i nešto ima greške, ja sam kao, Oh, to je super za Alexa. Morali smo se pobrinuti da marke budu snimljene, a tko je snimao veće priče ili one prve, obično je morao birati između najboljih stvari. Na kraju sezone pobrinuli ste se da svi brendovi dobiju potrebnu pokrivenost. I počeo sam izlaziti na snimanja.

Kako se to dogodilo?

S Camillom Nickerson išao sam na snimanja vrijedna cijele jedne sezone, a s Alexom sam bio na hrpi. Iako je imala pomoćnike, često bi dovodila nekoga iz pribora poput Shiona Turini ili Bei Mandelbaum i onda netko iz konfekcije, ja. Bilo je nevjerojatno, puno putovanja, puno šlepovanja. Sjećam se pakiranja u mraku u kanjonu u Španjolskoj za David Beckham puca i razmišljanje, Nadam se da sam sve dobio!

Biti na setu nekako je probudilo nešto u meni, ali nikad nisam mislila da ću stilizirati. Znao sam da želim učiniti nešto s vizualnim doprinosom. Ali nikad se nisam osjećao kao da ću se tamo preseliti, a počeo sam slušati o tim konceptnim poslovima - J.Crew ih je imao, puno velikih marki. I netko iz Gapa mi je rekao o [otvaranju].

Jeste li oklijevali napustiti urednički svijet?

Mnogo mi je nedostajalo kad sam bio [u Gapu]. Vaša prva sezona kada niste na tjednu mode i gledate je sa svog računala... to je kao potpuna moda FOMO.

Koja je bila vaša uloga u Gapu?

Gradili smo sobe, poput soba za oblikovanje, na neki način ismijavajući zbirke. Radio sam za Patricka Robinsona. Bio je veliki prvak u tome što smo bili kreativni mislioci i sjedili s dizajnerskim timom, ali izvan njih. To je dizajnerima pomoglo u oblikovanju kolekcije, osmišljavanju vizije. Pokušali smo biti otvoreniji i manje doslovni.

Što ste tamo naučili?

Kako su ljudi kupovali po cijelom svijetu. Tada sam počeo primjećivati ​​blogove uličnog stila i uličnu fotografiju, samo ih gledajući uvijek iznova i trgajući slike iz časopisa. Samo smo trčali po svijetu. Išli smo u Kopenhagen, Stockholm, Berlin, Pariz hrpu puta, London. Imali smo budžete za kupnju stvari.

Je li se program prvo demontirao ili ste vi prvo otišli?

Patrick je otišao. Bio je naš najveći prvak i mi smo bili njegov tim. Sve nas je zaposlio. I samo mi je nedostajala redakcija, nedostajala mi je novost. Bila je prilika u Sretan [kao urednik tržišta]. Osjećao sam se kao da je to zaista sjajan sljedeći korak da spojim ono što sam naučio W i u Gapu. Kao, Oh, s Balenciagom nije radio Sretan prije bismo trebali pokušati raditi s njima, ali u isto vrijeme, evo pristupačnog komercijalnog djela od njih, a da nije tako otmjeno.

Što je bilo najveće iz Gapa? Jeste li razvili styling identitet?

Mislim da nisam prije nego što sam došao ovdje [u New Yorku]. Bio sam [angažiran] da budem prva hibridna uloga između tiska i interneta. Ja bih bio modni urednik koji bi radio s Amy Larocca [New Yorku'modni direktor] na našoj poluregularnoj seriji pod nazivom "Fashionables" i ja bih radio na njima modna pitanja s njom. Također bih radio stvari za Rez - projekcije slajdova, zapisi o tjednu mode, stvari na tržištu-i imali smo ovu seriju pod nazivom "Out of the Box" i upoznao sam svog prijatelja [fotografa] Erika Madigana Hecka oblikovanjem jednog od tih snimaka. Tada je sve zaista krenulo i pomislio sam, Oh, mogu ja ovo.

Uvijek sam mogao vidjeti da mogu nešto stilizirati, ali nisam znao imam li samopouzdanja za to, radeći za velika imena u tom svijetu. No, online je bila nova granica, a bilo je i beskonačnih stranica. Mogli bismo snimati sve marke koje smo trebali, ali bismo mogli podržati i mlađe dizajnere jer imate svu ovu dodatnu sobu.

Jeste li imali više prostora za pronalaženje svog glasa s online snimanjima?

Da, mislim da je tako i Stella Bugbee [urednica urednika Rez] je takav šampion što nam dopušta da isprobavamo stvari. Moja prva velika pauza u tisku bila je Elle Fanning. Bila je to cjelina Will Cotton priča i to je bio naš modni problem, proljeće 2013. Jody Quon, naša direktorica fotografija, i ja smo upoznali Willa Cottona i samo smo se dva dana družili s Elle Fanning i oblikovali je. Ona je tako cool i samo kad me Jody bodri navijalo mi je kao, Okay, želim to učiniti, sviđa mi se ovo.

Kako se inače vaš posao promijenio s vremenom?

Počeo sam odlaziti u Europu, što ovaj posao nikada nije radio. I Rez dobivao na snazi ​​s originalnom fotografijom i uličnim stilom i htjeli smo dati svoj doprinos, htjeli smo igrati igru ​​i stekli smo više poštovanja u svijetu novinarstva.

Je li vaša promocija u stilskog direktora od višeg urednika mode u prosincu formalizacija ovih promjena ili se sada nešto promijenilo?

Mislim da je to bila formalizacija, ali moj posao se jako promijenio. Još uvijek radim na dva [modna] pitanja s Amy i u svakom broju na kojem radim sa Stellom Rez stranice. Mislim da sam samo htjela učiniti više. Volim raditi sa Stellom Bugbee, volim raditi s njezinim timom. Sada sjedimo zajedno što ima smisla jer svi radimo na istoj stvari. Neki ljudi pišu za web lokaciju, ali kasnije će imati dio u Dnevni Intel odjeljak časopisa ili Rez stranice.

Kako biste opisali New Yorkuje modna estetika?

Mislim da ne želimo pokrivati ​​modu na način na koji to rade svi drugi. Ponekad svi časopisi imaju isti izgled i to je u redu sve dok postoji novi način prikazivanja, jer također snimamo kasnije od svih. Mislim da imamo smisla za humor New Yorku časopis. Upravo smo vodili priču o muška kosa a ovaj gospodin Wataru [Shimosato] imao je kosu do guze i pozirao je goli s njom. Samo pokušavam imati smisla za humor i nikada se ne osjećati previše komercijalno, ali ga ipak guram.

Je li u nekom trenutku vaše karijere došlo do osobito transformativnog snimanja koje vas još uvijek utječe?

Imamo snimanje s kojim smo napravili Tilda Swinton kad sam bila tamo W. Upravo su Camilla Nickerson i Juergen Teller i [Swinton] glumili različite likove njujorških ličnosti - bilo da je to doajenka s Upper East Sidea, kolekcionar umjetnina - svi ti likovi. Bilo je nevjerojatno pomoći u pronalaženju stvari za to i razmišljati o svim tim različitim ženama i beskrajno prelijevati ove likove, a ne odjeću. Jer osjećam da mi se ponekad dogodi: volim ovu Guccijevu kolekciju, stvarno je želim snimiti, ali ponekad pomislite, je li to prikladno za lika?

Koji su vam ciljevi trenutno na umu?

S novim poslom pokušavam dovesti više stilistica i fotografa da rade s nama jer možemo sve. Sada imamo mogućnosti - pozicionirali smo se kao igrač i imamo te odnose s tim markama. I to je nešto za što sam jako naporno radio s PR -om i dizajnerima. Također radimo više s muškom odjećom. I fotografski gledano, želim izvući više iz studija. Napravio sam toliko studijskih snimanja sada, želim više uključiti okruženja.

Kao što je RezPokrivenost korisnika proširila se na prošlu modu, je li vas to oslobodilo da budete manje opsežni ili selektivniji?

U tome smo još sveobuhvatni imamo recenzije a pokrivamo sve od muškog do Sydney Fashion Weeka. No, također pokrivamo stilska plemena, poput doista nišnih skupina žena koje možda nemaju odjeka među čitateljima, ali bi ih ljudi ipak željeli vidjeti. Osjećam da to ne možete učiniti na drugim mjestima. Mislim da je to samo duh Rez; potičemo kreativnost, želimo isprobati nešto novo. Nećemo nešto pokušati.

Ovaj je intervju uređen i sažet.