Kako kostimografkinja 'Feud: Bette and Joan' ponovno pregledava stari holivudski glamur (i dramu) kroz ormar

Nakon istraživanja feminizma i rase u prošlogodišnjem nagrađivanom "Narod v. O.J. Simpson: Američka kriminalistička priča, "plodni tvorac hitova Ryan Murphy nastavlja s dubokim uronima u seksizam i ageizam, u holivudskom stilu, u" Feud: Bette i Joan ". Serija od osam epizoda, premijera 5. ožujka, fokus je na intenzivnom rivalstvu u stvarnom životu između dvije velike holivudske ikone, Bette Davis i Joan Crawford-portretirale su dvije današnje najveće holivudske ikone, Susan Sarandon i Jessica Lange, kada su zajedno glumile u klasičnom jezivom trileru iz 1962. godine, "Whatever Happened to Baby" Jane. "

Serija istražuje kasniju fazu u karijeri glumica, koja se dogodila u zoru drugog vala 60 -ih feminizam, što znači da se antologija zalazi u društvene teme koje su posebno relevantne za izbore nakon 2016. godine Amerika. I kostime iz razdoblja, dugogodišnjeg suradnika Murphyja i trostrukog dizajnera kostima nagrađenog Emmyjem

Lou Eyrich pomozite usput prikazati glamurozno holivudsko doba (i grublji život izvan ekrana). (A Eyrich ju je također upravo osvojio osmiNagrada Ceha kostimografa za Murphyjevu "Američku horor priču: Roanoke", pa čestitam!)

Dok je uživao u vrlo holivudskom jutru u baru sa sokom u Los Angelesu, Eyrich je odvojio trenutak da telefonom razgovara s Fashionistom i razgovara o ponovnom stvaranju Edith Head 1963. dodijeljena dodjela Oscara s ograničenim proračunom, radeći sa Sarandonom i Langeom na oživljavanju Davisovih i Crawfordovih kostima te ih uvijek iznenadi vizionar Ryan Murphy. Čitajte dalje za istaknute stavke.

Kako je izgledao vaš istraživački proces stvaranja kostima za tako glamurozno doba?

Ovaj mi je bio jedinstven jer smo stvarali povijesne likove; nije osmišljavanje vlastitih likova. Tako je bilo mnoštvo istraživanja o Joan i Bette i o onom razdoblju Hollywooda ranih 60 -ih. Mnogo toga je učinjeno u istraživačkim knjižnicama i na starom dobrom internetu. Postoji mnogo YouTube videozapisa, a Joan Crawford dala je svoju knjigu na kasetu ['My Way of Life'] koju je pročitala. Tako da je to bilo jako zabavno.

Koliko ste iz arhivskih snimaka ponovno stvorili odjeću za stvarni život u odnosu na svoj izvorni izgled iz razdoblja?

To je bila evolucija, jer sam u početku zaista proučavao istraživanje i pokušavao imitirati njihove siluete. Joan Crawford definitivno je imala siluetu s potpisom koju je nosila. Nikada nije bilo u carstvu, [ali] uvijek u struku. Obično bez rukava i tonu nakita i njezina torbica uvijek odgovaraju cipelama. Bila je vrlo podudarna, podudarna. A onda je Bette Davis sa svojom odjećom bila mnogo ležernija. Nosila je mnogo kapri i znoja, vlastitu siluetu, puno košulja i mnogo manje nakita. Možda neki biseri i njezina šarmantna narukvica s potpisom.

Pa sam pokušao stvarno slijediti siluete i, u prvih par dotjerivanja koje sam napravio s Jessicom Lange i Susan Sarandon, zajedno smo učili dok smo to radili. Tada smo počeli više popuštati jer kao što ste mogli vidjeti Jessica glumi Joan, a Susan glumi Bette, način na koji bi stajali i da bi hodali, a onda smo to samo malo dotjerali kako bi pristajalo obojici osobnosti. To se malo promijenilo. Također, paleta boja. Željeli smo se uvjeriti da Joan uvijek nosi hladne ledene tonove i da Bette uvijek nosi tople, jesenske boje.

Kako ste koristili kostim da pokažete gdje su te glumice bile u tom kasnijem razdoblju njihove karijere i kako je Hollywood u to vrijeme postupao sa ženama?

Pa, razdoblje, osobito ranih 60 -ih, to je zaista i definiralo jer su u osnovi razine suknji za žene bile potpuno iste duljine. Svi su ih nosili oko koljena i malo ispod koljena. I siluete - posebno za, ono što sam nemoj želite nazvati "sredovječnim", pretpostavljam, i Ja sam srednjih godina, pa se nadajte da to nikome nije uvredljivo-nije bilo strašno rizično ili tako nešto. [Davis i Crawford] bile su odrasle žene i bile su filmske zvijezde, pa su to pokazale u kostimima. Posebno Joan ne bi izašla iz kuće ako nije odjevena od glave do pete. A Bette bi usred ljeta nosila svoje krzno sa svojim kapri i običnom košuljom. Oboje su bili vrlo ugodni u vlastitoj koži i [s] onima koji su bili. Samo sam pokušao učiniti da izgledaju imućno i [s] definitivno daškom Hollywooda za njih. Holivudska zvijezda.

Kako vam je bilo stvarati kostime za filmove u TV emisiji?

Bilo je puno posla i puno smo ih odradili. Jesmo 'Šutnja... Tiho, slatka Charlotte. ' Napravili smo isječke iz 'Sve o Evi,' 'Iznenadni strah. ' [U emisiji je bilo oko] sedam emisija koje smo morali ponovno stvoriti. No, za 'Što god se dogodi s Baby Jane', htjeli smo to ponoviti dovoljno kako bi ljudi znali da je to očito iz emisije. Ali nismo htjeli samo u potpunosti kopirati, a ja ne bih htjela nepoštivati ​​kostimografkinju [Norma Koch] pokušavajući je učiniti dobrom kao izvornik.

Kakve ste prilagodbe napravili da bi ona bila dovoljno referentna, ali ne i potpune kopije?

Dosta [filmskog] istraživanja bilo je crno -bijelo, pa stvarno nismo znali koje su boje mnoge stvari, pa smo tamo puno nagađali. Ali ja bih samo rekao: sadržaj tkanine, boja i različiti naglasci i ukrasi. Pokušavamo zadržati istu siluetu, ali osim toga radimo svoje.

Kako izgleda detektivski pokušaj određivanja crno -bijelih boja?

Znate kad fotografirate crno -bijelo na telefonu? Ako fotografirate komad tkanine u crno -bijeloj tehnici, izgleda drugačije. Pa smo radili mnogo testiranja da bismo vidjeli. Neke smo stvari pokušali zbližiti, a druge smo učinili svojima i nismo se toliko brinuli oko toga, pogotovo zato što nitko drugi nije znao. Nekoliko smo puta zapravo uzimali iPhone i snimali crno -bijele materijale kako bismo mogli vidjeti je li blizu. Zatim bismo postavili uzorke i snimili ih crno -bijelo i odabrali najbližu stvarnoj fotografiji. To nikako nije egzaktna znanost, ali nama je bila dovoljno blizu.

Kako je bilo pomno stvarati haljine za (ne) poznate nagrade Oscar 1963., kada je Crawford osvetila Davisa tijekom kojega je potonji mislio da će joj biti trenutak Oscara?

Bilo je mnogo istraživanja o tome, pa nam je to vrlo olakšalo dio posla. Najteže je bilo nabaviti tkanine jer je teško pronaći dobre vintage tkanine. Sve se radi o tkaninama kada ponovno stvarate tako nešto. Za haljinu od srebrnih perli koju je nosila Joan Crawford dizajnerica je bila Edith Head, a da bi se ta haljina ručno kupila stajala bi 10.000 do 20.000 dolara i trebali bi tjedni. Na televiziji imate četiri dana. I ne morate potrošiti 10.000 dolara, pa je jedan od mojih nevjerojatnih kolega nabavio tkaninu iz New Yorka, poslao je, a zatim smo je prebojali i pronašli dobru srebrnu podlogu. Tada je naša nevjerojatna krojačica Joanne pronašla način ne samo da haljina izgleda vrlo slično, već su sjele i ručno nanizale perle na haljinu kako bi izgledala više kao original. Moja krojačica Joanne je poput božice. Otimala je te haljine za nekoliko dana. Svi oni: Catherine Zeta Jones [kao Olivia de Havilland], Kathy Bates [kao Joan Blondell], Jessica, Susan.

Ryan Murphy i njegova mašta o antologijskim konceptima nemaju granica, a vi ste s njim radili na mnogim. Kako izgleda vaš proces stvaranja kostima za njegove predstave?

Ne poznajem nikoga poput njega. Ne mogu zamisliti kako mu izgleda unutarnja strana glave. On samo neprestano stvara i razmišlja, izbacuje i izaziva sebe i izaziva sve nas, a za mene - ljepotu rada s njim - izaziva me u svakoj emisiji. Moram razmišljati izvan okvira u koji sam ušao i reći: 'u redu, ne znam kako to učiniti, ali ovo će biti uzbudljivo pokušati to shvatiti.' 

Za godinu dana mogu otići od 'Kraljice vriska'do' American Horror Story 'do' Feud 'i sve su to stvarno različite emisije. I on to piše u isto vrijeme. Tako da ne znam kako mu to uspijeva. Uz njega je uzbudljiv i vrtoglav svijet, ali on mi dopušta da budem vrlo kreativan. Pokazujem mu sve skice na početku. Sve ideje. Sve palete boja. Prolazimo kroz sve, svakog lika zajedno, a onda mi prilično dopušta da jednostavno pobjegnem, a onda se vraćam i provjeravam s njim različite likove. On je vrlo praktičan za svaki pojedini projekt.

Možete li čitati misli jedni drugima u ovom trenutku?

Mogu prilično pogoditi što većinu vremena želi, ali s vremena na vrijeme će me iznenaditi. Ako mu dam tri izbora i pokušam pogoditi koji će izabrati, on to ne bira. Tako da ne znam njegovu formulu, ali stalno sam začuđen i iznenađen njime. Osjećam se kao jako sretna dama koja je uspjela dizajnirati u njegovoj emisiji.

Ovaj je intervju uređen i sažet radi jasnoće.

Premijera filma 'Feud: Bette and Joan' premijerno je prikazana u nedjelju, 5. ožujka u 22 sata na FX -u.

Nikada ne propustite najnovije vijesti iz modne industrije. Prijavite se za dnevni bilten Fashionista.