कैसे 'हैरी पॉटर' कॉस्टयूम डिजाइनर जेनी टेमाइम ने कपड़ों के माध्यम से जादू की दुनिया बनाई

हमारी लंबे समय से चल रही श्रृंखला में, "मैं इसे कैसे बना रहा हूँ," हम फैशन उद्योग में जीवन यापन करने वाले लोगों से बात करते हैं कि वे कैसे टूट गए और सफलता पाई।

की दुनिया के प्रति अपने लगाव को मापना मेरे लिए असंभव होगा "हैरी पॉटर," जैसा कि मैं मानता हूं कि आप में से बड़ी संख्या में इसे पढ़ने का मामला है। अंतिम फिल्म को आए छह साल हो चुके हैं और आखिरी किताब को रिलीज हुए 10 साल हो गए हैं; 26 जून को आओ, "हैरी पॉटर" आधिकारिक तौर पर 20 साल का हो गया, एक तथ्य यह है कि मेरी उम्र किसी भी जन्मदिन की मोमबत्तियों से कहीं अधिक हो सकती है।

जब मैं "हैरी पॉटर एंड द प्रिज़नर ऑफ़" के लिए बोर्ड पर आए कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर जेनी टेमाइम से मिलता हूँ Azkaban" और शेष छह फिल्मों के लिए रुके, मैं सामान्य रूप से रहने वाले किसी भी शांत को खो देता हूं साक्षात्कार। मैं आंशिक रूप से उससे महत्वाकांक्षा की सीमा पर प्रतिक्रिया देने की उम्मीद करता हूं - क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि वह दिन में कितनी बार एक ही प्रशंसक-समर्थित उत्साह सुनती है? - लेकिन इसके बजाय, वह मुस्कुराती है। "उस समय, मुझे नहीं पता था कि यह कितना महत्वपूर्ण था," वह कहती हैं। "भगवान का शुक्र है, क्योंकि अगर [मेरे पास] होता तो मैं पूरी तरह से पंगु हो जाता और कुछ भी करने में असमर्थ होता। यह अब है कि मुझे एहसास हुआ कि यह क्या [हिट] है।"

टेमीम 1960 और 1970 के दशक में पेरिस में पली-बढ़ी और उन्होंने अपना शनिवार अपने माता-पिता की रेडी-टू-वियर कंपनी के स्टूडियो में बिताया, पॉकेट कैश के लिए स्वेटर डिजाइन किया। कम से कम सीधे तौर पर, पारिवारिक व्यवसाय में जाने का उसका झुकाव कभी नहीं था; कॉस्ट्यूम डिज़ाइन ही एकमात्र ऐसा पेशा था जिसका उसने कभी मनोरंजन किया और अब उसके पास दिखाने के लिए पुरस्कारों से भरपूर रिज्यूमे है। जबकि "हैरी पॉटर" - या बस "पॉटर," बोलने का एक बहुत ही मालफॉयियन तरीका है - उसका कॉलिंग कार्ड बना हुआ है, वह ऐसी बॉन्ड फिल्मों के लिए वेशभूषा का नेतृत्व कर रही है "स्पेक्टर" और "स्काईफॉल" के साथ-साथ "ग्रेविटी" के रूप में, जहां वह अल्फोंसो क्वारोन के साथ फिर से जुड़ गई, जिसने उसे "हैरी पॉटर" ब्रह्मांड में वापस लाया 2004. वह पेशेवर कला और ड्राइंग सप्लायर प्रिज्माकोलर की राजदूत भी हैं, जिसका उपयोग वह नियमित रूप से स्केच करने के लिए करती हैं उसका काम, सॉफ्ट-कोर रंगीन पेंसिलों पर निर्भर और उसके विचारों को जीवंत करने के लिए बोल्ड रंग चयन कागज़।

मैंने टेमीम से इस बारे में बात की, पेरिस में उनके शुरुआती करियर से, जहां उन्होंने पहली बार लघु फिल्मों पर काम करना शुरू किया, जे.के. राउलिंग। यदि वह अति उत्साही "हैरी पॉटर" प्रशंसकों से परेशान है, जिसमें वर्तमान कंपनी शामिल है, तो आप निश्चित रूप से नहीं बता सकते - वह हमारे साथ जादू में है।

पोशाक डिजाइन में आपकी रुचि कब शुरू हुई?

मैंने फैशन में शुरुआत की, लेकिन मैं बहुत जल्दी फिल्म में चली गई। मैं पेरिस में '60 और 70 के दशक में पला-बढ़ा हूं। यह शानदार था; बिल्कुल अलग माहौल था। मैं फिल्म का दीवाना था। मैं इसे प्यार करता था, और बस इसमें रहना और चरित्र बनाना चाहता था। मैं कभी और कुछ नहीं करना चाहता था। मैं वास्तव में भाग्यशाली हूं कि मुझे पता चला कि मैं क्या करना चाहता था, क्योंकि मुझे विश्वास है कि आप बहुत समय बचाते हैं जब आप कुछ ऐसा करने के बारे में दृढ़ संकल्पित होते हैं जो आप वास्तव में करना चाहते हैं।

आपने किस समय यह महसूस किया कि पोशाक डिजाइन आपके लिए एक व्यवहार्य करियर विकल्प था?

जब मैं चार साल का था - मैं हर समय गुड़िया के लिए डिजाइन कर रहा था। मैं बस इतना ही करना चाहता था। मेरे माता-पिता डिजाइनर थे और पेरिस में उनकी एक रेडी-टू-वियर कंपनी थी, इसलिए मैं स्टूडियो में पली-बढ़ी। फिल्मों के लिए काम करने का विचार कठिन था, इसलिए मुझे वास्तव में इसके लिए संघर्ष करना पड़ा, लेकिन मैंने वही किया जो मैं चाहता था। आप हमेशा वही करते हैं जो आप चाहते हैं, जब आप चाहते हैं, यदि आप इसे प्राप्त करने के लिए पर्याप्त रूप से दृढ़ हैं।

श्रृंखला में पहले से ही दो फिल्मों के बारे में "हैरी पॉटर" अवसर कैसे आया?

अल्फोंसो क्वारोन ने मेरा काम देखा था, और वह मेरे साथ काम करना चाहते थे, इसलिए उन्होंने मुझसे [करने के लिए] "हैरी पॉटर" कहा। वास्तव में यह है मजाकिया, वास्तव में: मैंने निर्माता की मां के साथ एक अंग्रेजी फिल्म की थी, लेकिन यह अल्फोंसो था जो मुझे चाहता था और मुझे ले गया पर। मेरे लिए यह सचमुच एक सपने के सच होने जैसा था। मैं एक प्रशंसक था। मैंने किताबें पढ़ी थीं, और मैं उनसे प्यार करता था। मुझे याद है कि जब मैं बाफ्टा जूरी में था तब मुझे उनका बचाव करना पड़ा था और आप जानते हैं, मुझे "हैरी पॉटर" बहुत पसंद था।

पिछली दो फिल्मों में की गई वेशभूषा से आपने अपने द्वारा डिजाइन किए गए परिधानों में कैसे अंतर किया?

"अज़काबन के कैदी" में कुछ खास है। [यह] पहला अंधेरा है। मैं चीजों को बदलना चाहता था, क्योंकि मुझे पता था कि "ए क्रिसमस कैरल" [सौंदर्य] बिल्कुल शैली नहीं थी। यह छोटे बच्चों के लिए अच्छा था, लेकिन एक किशोर कभी भी उस फिल्म को देखने नहीं जाता था, इसलिए हम इसे ठंडा बनाना चाहते थे। हमें बच्चों को असली "अगले दरवाजे" बच्चों की तरह दिखने की जरूरत है।

मैंने वर्दी बदल दी। मैंने रंग करना शुरू कर दिया, फिर मैं एक [जादूगर के वस्त्र] का [उपयोग] करना चाहता था, जो वास्तव में ग्लैमरस था - कुछ ऐसा जो वे डालते और तुरंत विशेष महसूस करते। तो, हमने [वस्त्र] डिजाइन किया, और मैंने इसके पीछे एक हुड लगाया। मैंने अंदर एक कॉलर लगाया [ताकि] आप एक बड़ी भीड़ में घरों और बच्चों के विविधीकरण को देख सकें। फिर संबंध हैं। मैंने उन्हें रेशमी बनाया क्योंकि मुझे लगा कि उन्होंने एक बेहतर गाँठ बनाई है।

तब मैंने स्वेटर के लिए विशाल, असली ऊन का इस्तेमाल किया, जो एक भयानक विचार था। [हंसते हैं] मैंने सोचा था कि स्वेटर अधिक शानदार लग रहा था, तुम्हें पता है? [होग्वर्ट्स] एक अविश्वसनीय स्कूल है, और उनके पास बैंक से आने वाले पैसे के गैलन हैं। लेकिन धोने में दिक्कत होती थी। मैंने ["अज़काबन के कैदी"] के लिए ऊन पर ज़ोर दिया और फिर एक साल बाद, हमने थोड़ा सा [पॉलिएस्टर] जोड़ा। मैंने पतलून का एक अलग मॉडल किया, क्योंकि बच्चे [विकसित] होने लगे थे और आपके पास हर किसी के लिए सिर्फ एक आकार नहीं हो सकता था। मेरे पास पतलून के दो आकार और स्कर्ट के दो आकार थे क्योंकि वे छोटी औरतें बनने लगी थीं।

फिर मैंने क्विडिच की वर्दी पहनी, जो [बहुत] काम की थी। मैं नायलॉन का उपयोग करना चाहता था; मैं रग्बी या अमेरिकी फ़ुटबॉल तत्व का अधिक उपयोग करना चाहता था। क्विडिच [वस्त्र] अद्भुत थे - बहुत, बहुत, बहुत सुंदर, लेकिन बहुत हल्के। चार महीने का काम था... बाकी पात्रों को डिजाइन करने के अलावा, यह बहुत गहन था।

आपकी टीम द्वारा कितने भौतिक परिधानों को आंतरिक रूप से डिजाइन और निर्मित किया गया था और कितनों को अन्यत्र मंगवाया गया था?

सभी नमूने स्टूडियो में बनाए गए थे, और फिर जब हमारे पास गुणक होते तो हम उन्हें भेज देते। स्कॉटलैंड में हमारा एक कारखाना था जो [वस्त्र] कर रहा था। हमारे पास टाई करने के लिए कुछ विक्रेता थे, लेकिन सभी नमूने हमेशा हमारे स्टूडियो में बने थे।

यह एक छोटी सी फैक्ट्री थी। हमारे पास एक विशाल कार्य दल था। हमने एक कार्य दल के साथ शुरुआत की, लेकिन जब हम यूल बॉल ["द गॉब्लेट ऑफ फायर"] कर रहे थे, तो मैं कटर से मिला था "ब्रिजेट जोन्स की डायरी" पर विविएन वेस्टवुड तो मैंने उनसे पूछा, "क्या आप 'हैरी पॉटर' पर काम करना चाहते हैं? आप बहुत कमाओगे अधिक।" [हंसते हैं] वह अपने साथ तीन कटर ले गई और लड़कियों के लिए यूल बॉल के लिए सभी पोशाकों के लिए हमारे पास एक मिनी टीम थी। डेथ ईटर्स के लिए हमारे पास एक अलग वर्करूम भी था; जैसे, 500 डेथ ईटर थे। मैं स्टूडियो के एक तरफ से दूसरी तरफ जा रहा था, क्योंकि स्टूडियो इतना बड़ा था, मैं दिन में छह किलोमीटर कर रहा था।

जे.के. कॉस्टयूमिंग प्रक्रिया में शामिल राउलिंग?

शुरुआत में, मैं उससे एक बार मिला था और मुझे नहीं पता था कि वह कौन थी - ईमानदारी से - और मैंने सोचा, "यह महिला वास्तव में बुद्धिमान है।"

उसे दिलचस्पी थी; जब हमने इसके बारे में पूछा तो उसने हमें जानकारी दी, लेकिन हमेशा बहुत विवेक के साथ। वह वहां थी जब हमें उसकी जरूरत थी। वह हमारे काम का बहुत सम्मान करती थी, और उसे यह बहुत पसंद आया। लेकिन यह मत भूलो कि जैसे हम जा रहे थे किताबें लिखी जा रही थीं, इसलिए मुझे नहीं लगता कि वह खुद जानती थीं कि क्या होने वाला है।

उस समय का उदाहरण क्या था जब आप उसके पास गए और उससे मार्गदर्शन मांगा?

कई बार मैं पूछ रहा था कि एक चरित्र के साथ क्या होने वाला है, अगर कोई चरित्र वापस आ रहा था, और कभी-कभी वह हमें जवाब देती थी। लेकिन उसने मुझे पांचवीं फिल्म में डंबलडोर के समलैंगिक होने के बारे में बताया। मैंने पहले ही डंबलडोर के लिए [दो फिल्मों के लिए] डिजाइन कर लिया था, इसलिए मैंने कहा, "क्या?! अभी आप ऐसा कहते हैं?" मुझे नहीं लगता कि वह जानती थी। मुझे लगता है कि यह एक रचनात्मक प्रक्रिया है, एक लेखक होने के नाते, जो आपको अपने पात्रों के साथ रोल करने देता है।

मुझे हमेशा उस पर विश्वास था। उन्हें बच्चों में ज्यादा दिलचस्पी थी। वह अपने लेखन के माध्यम से हर एक बच्चे के साथ संबंध रखती थीं। मुझे लगता है कि वह उस तरह की महिला है जो दुखी होने पर या जब आपको वास्तव में इसकी आवश्यकता होती है तो कुछ कहती है।

तुम्हें पता है, मिशेल ओबामा [अपने बच्चों] के साथ स्टूडियो देखने आई थीं। यह बेटी के जन्मदिनों में से एक था और वे इसे देखना चाहते थे, और जे.के. राउलिंग उनके साथ थी। हम फ्लेर डेलाकॉर के लिए शादी की पोशाक बना रहे थे और पोशाक एक स्टैंड पर थी। जे.के. कहा, "यह बहुत सुंदर है। काश मैं उस पोशाक में शादी कर लेता।" वह हमेशा हमारी तरफ थी; वह अच्छी थी, बहुत अच्छी थी। [ओबामा] लड़कियां अद्भुत थीं। मैंने उन्हें सभी डिज़ाइन दिखाए, और वे बहुत बुद्धिमान प्रश्न पूछ रहे थे। वे असली प्रशंसक थे।

आपने बाल कलाकारों का उल्लेख किया है, जिनमें से कई सचमुच सेट पर बड़े हुए हैं। सात साल की अवधि में एक ही अभिनेता के साथ काम करना कैसा रहा?

शानदार। हम वास्तव में, वास्तव में करीब थे क्योंकि हम 24 घंटे एक साथ थे। बच्चे व्यावहारिक रूप से वहीं रह रहे थे। वे वास्तव में सुबह-सुबह वहाँ थे। वे वहीं पढ़ रहे थे। वहां उनकी क्लास होती थी। वहां उनकी परीक्षा थी।

प्रत्येक फिल्म का एक बहुत अलग विषय और सौंदर्य होता है, जिस तरह हर किताब बहुत अलग तरीके से पढ़ती है। आपने प्रत्येक फिल्म में उन बारीकियों को कैसे कैद किया?

[अभिनेताओं की पहली "हैरी पॉटर" फिल्म से,] मैंने उनकी शैली को बनाए रखा। मुझे पता था कि हर बच्चे का एक व्यक्तित्व होता है, लेकिन वे अभी भी वही बच्चे थे और उन्होंने अभी भी वही चीजें पहन रखी थीं।

कभी-कभी उन्होंने डेनियल [रेडक्लिफ] की तरह अपने जूते खेल के जूते से कन्वर्स में बदल दिए। हर बार, हर नई फिल्म के लिए, हमारे पास नए पात्र थे, और हमने बात की कि हम उन पात्रों को कैसे करने जा रहे हैं। यह काफी स्वाभाविक था; हम वास्तव में एक साथ एक मजबूत टीम के रूप में काम कर रहे थे।

तथ्य यह है कि हमारे पास हर बार फोटोग्राफी का एक नया निर्देशक शानदार था क्योंकि रंग हर बार अलग थे, इसलिए हमें अनुकूलित करना पड़ा। मुझे याद है कि ["द ऑर्डर ऑफ द फीनिक्स"] में, मैंने सोचा था, "ओह, हम अंत में डंबलडोर के वस्त्रों की कढ़ाई देख रहे हैं!" यही वह चीज थी जो हमें हर समय अपने पैर की उंगलियों पर रखती थी।

प्रिज्माकोलर पार्टनर के रूप में, "हैरी पॉटर" के लिए स्केचिंग और स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया कैसी दिखती थी?

मैं हमेशा पहले स्केचिंग करता हूं क्योंकि मुझे कपड़े के खरीदारों की जरूरत है कि मैं तुरंत मुझे वह रंग लाऊं जो मुझे चाहिए। इसके बाद कॉस्ट्यूम तैयार किया जाता है। मुझे [स्केचिंग] की ज़रूरत है ताकि कपड़े खरीदने वाले लोगों को पता हो कि यह कैसा दिखने वाला है और पैटर्न-कटर आकार के बारे में सोचना शुरू कर देता है। और इसलिए पेंसिल जरूरी हैं।

"हैरी पॉटर" पर काम करते हुए आपने क्या सबक सीखा जो आपने "स्काईफॉल" और "ग्रेविटी" जैसी अपनी हाल की परियोजनाओं के माध्यम से किया है?

राशि। रफ्तार। शीघ्रता। यह स्प्रिंट और मैराथन करने के बीच के अंतर की तरह है। "पॉटर" के साथ, यह एक साल था, और फिर मैं हमेशा "पॉटर" के बारे में भूलने के लिए एक और फिल्म कर रहा था और फिर वापस जा रहा था, इसे फिर से ताजा कर रहा था। मुझे लगता है कि मैंने "पॉटर" से जो सीखा, वह गुणवत्ता थी - बहुत लंबे समय तक काम करना, जो कि सबसे प्रतिभाशाली लोगों, सबसे अविश्वसनीय स्क्रिप्ट और इंग्लैंड के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं के साथ था। इसलिए फिल्में अच्छी हैं; यह केवल इसलिए नहीं था क्योंकि हम महान तकनीशियन थे, क्योंकि मैं महान तकनीशियनों वाली बहुत सी फिल्मों को जानता हूं जो बिल्कुल भयानक हैं। लेकिन "पॉटर" के साथ स्क्रिप्ट बहुत अच्छी थी। निर्माता महान थे। कहानियां बेहद दमदार थीं। सभी ने वास्तव में परियोजना की परवाह की।

यह कहना कि "हैरी पॉटर" ब्रह्मांड क़ीमती है, एक बड़ी समझ होगी। किसी चीज़ का इतना अभिन्न अंग होना कैसा रहा है जो दुनिया के इतने सारे हिस्से के लिए बहुत मायने रखता है?

मुझे बहुत खास लगता है। उस समय, मुझे नहीं पता था कि यह कितना महत्वपूर्ण था। भगवान का शुक्र है, क्योंकि अगर [मेरे पास] होता तो मैं पूरी तरह से पंगु हो जाता और कुछ भी करने में असमर्थ होता। यह है अभी कि मुझे एहसास हुआ कि यह क्या तंत्रिका है [हिट]। उस समय, यह सिर्फ एक फिल्म थी और हमारे पास अच्छा समय था, लेकिन अब यह लगभग 10 साल बाद है और यह अविश्वसनीय है। मुझे इसका हिस्सा बनने पर बहुत गर्व है।

इस साक्षात्कार को स्पष्टता के लिए संघनित और संपादित किया गया है।

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