'गेम ऑफ थ्रोन्स,' 'द क्राउन,' 'दिस इज़ अस' और अधिक में पोशाक के लिए सबसे कठिन क्षण

70वें प्राइमटाइम से पहले एमी पुरस्कार अगले रविवार, सितंबर को एनबीसी पर प्रसारित होता है। 17, क्रिएटिव आर्ट्स एमी अवार्ड्स इस सप्ताह के अंत में नीचे जाते हैं - और परिधान डिज़ाइन श्रेणियां हैं अतिरिक्त इस सीजन में ढेर कर दिया। क्योंकि इस साल अकादमी ने फैंटेसी/साइंस-फाई और पीरियड कॉस्ट्यूम को दो अलग-अलग कैटेगरी में बांट दिया, जो समसामयिक और विविधता, गैर-कथा या वास्तविकता के अलावा, कुल सम्मान के चार सेटों में टूट जाता है प्रोग्रामिंग। (हालांकि, अतिरिक्त शानदार क्या होगा: यदि पोशाक डिजाइनर थे मुख्य टेलीविजन समारोह में लाइव सम्मानित किया गया. सिर्फ यह कहते हुए।) 

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सभी डिजाइनरों और उनकी टीमों की कड़ी मेहनत और प्रतिभा का जश्न मनाने के लिए - और उनके कुशल कहानी कहने से हमें जो खुशी मिली है, उसका जश्न मनाने के लिए पोशाक - फैशनिस्टा ने नामांकित व्यक्तियों को उनके नामांकित के लिए डिजाइनिंग में सबसे कठिन, सबसे चुनौतीपूर्ण और अंततः सबसे यादगार क्षण के बारे में बताया प्रकरण। पर्दे के पीछे की कहानियों के लिए आगे पढ़ें, जैसे 

पाओलो निएद्दु मदद कर रहा है ताराजी पी. हेंसन कुकी लियोन के रूप में अपना पहला ऑन-स्क्रीन डांस मूव्स "साम्राज्य, "जेन पेट्री ने एक नहीं, बल्कि सही ढंग से ड्रेसिंग की तीन 20वीं सदी की सबसे प्रभावशाली महिलाओं में से "ताज," मिशेल क्लैप्टन जॉन स्नो और. को बचाने के लिए डेनेरी के लिए सबसे कार्यात्मक रूप से काल्पनिक ड्रैगन-राइडिंग लुक को कस्टम-क्रिएट करना टॉम ब्रोकर का "शनीवारी रात्री लाईव" को फिर से बनाने के लगभग असंभव करतब की ओर इशारा करते हुए शाही शादी नौ घंटे से भी कम समय में — और भी बहुत कुछ।

उत्कृष्ट समकालीन वेशभूषा

'द असैसिनेशन ऑफ गियानी वर्साचे: अमेरिकन क्राइम स्टोरी' के लिए लू आयरिच और एलीसन लीच (द मैन हू विल बी वोग)

"हमें इसका सबसे कठिन हिस्सा मिला वेशभूषा डिजाइन करना प्रतिष्ठित ब्रांड से विशिष्ट संग्रह और लुक को फिर से बना रहा था वर्साचे - बजट पर। हम अपने काम की गुणवत्ता के माध्यम से इस अद्भुत प्रतिभाशाली डिजाइनर के लिए सम्मान दिखाना चाहते थे, और फैशन-प्रेमी दर्शकों की अपेक्षाओं पर भी खरा उतरना चाहते थे।"

'ब्लैक-ईश' के लिए मिशेल कोल (Juneteenth)

"मैंने फ्लाई गर्ल्स के साथ 'इन लिविंग कलर' की थी और मैं थिएटर से आई हूं इसलिए [नृत्य के लिए पोशाक बनाना] मेरे लिए आसान था। मैंने पीरियड कॉस्ट्यूम किए हैं और कॉस्ट्यूम के इतिहास का अध्ययन किया है, इसलिए सब कुछ हमारे लिए प्रवाहित हुआ। काश मेरे पास वास्तव में एक बड़ी कहानी होती, लेकिन हमारे पास वास्तव में एक अद्भुत समय होता। अगर कुछ चुनौतीपूर्ण था, तो उसे गाना बजानेवालों का होना था। हमें सभी [गायन बजानेवालों की वेशभूषा] और उम्र का आदेश देना था और उन्हें [देखना] बड़ा बनाने के लिए उन्हें रंगना था। हमने इसमें हेड-रैप्स और रस्सी को जोड़ा। यह सबसे चुनौतीपूर्ण होगा, लेकिन जहां तक ​​मुख्य अभिनेताओं के कपड़े की बात है, वह अच्छी तरह से चला गया।"

'एम्पायर' के लिए पाओलो नीड्डू (स्मृति का गुलाम)

"लुशियस (टेरेंस हॉवर्ड) और कुकी (ताराजी पी। हेंसन)। हमें अलग-अलग लंबाई के तीन कपड़े लेने थे क्योंकि नृत्य में अलग-अलग हिस्से थे जहां वह डुबकी लगाती थी। मैं न्यू यॉर्क में थोक जिले में एक स्टोर से चल रहा था और यह वास्तव में शानदार, शांत गाउन देखा - और वे अपेक्षाकृत सस्ते थे - इसलिए मैं उनमें से चार आसानी से खरीद सकता था। मैंने दृश्य की प्रत्याशा में ऐसा नहीं किया, यह बस एक तरह से हुआ। हमने एक ड्रेस से क्रिस्टल की एक पट्टी ली और पट्टियों को फैंसी बना दिया। लंबी पोशाक बड़े चौड़े दृश्यों के लिए थी, इसलिए आप उसे देखेंगे, और फिर हमारे पास क्लोज़-अप के लिए एक छोटी पोशाक थी, इसलिए उसके लिए चलना आसान था। यह सबसे बड़ी चुनौती थी क्योंकि हमने कभी भी कुकी के साथ कोरियोग्राफी के साथ कोई म्यूजिकल नंबर नहीं किया है।"

एलिसन बी. 'ग्रेस एंड फ्रेंकी' के लिए फेंजर (समाप्ति तिथि)

"जैसा कि मैं हमेशा एक चुनौती में उत्साह खोजने के लिए एक रहा हूं, मुझे मेरी प्यारी फ्रेंकी के लिए आठ दिखने के लिए कहा जा रहा है (लिली टॉमलिन) एक एपिसोड में एक बाधा और एक लक्ष्य के रूप में कार्य किया और इसके समाप्त होने में अनिश्चित मात्रा में खुशी हुई संदर्भ। मेरे दो 'बड़े', मेरी ग्रेस (जेन फोंडा) और मेरी फ्रेंकी, दोनों के पास इस प्रकरण के संदर्भ में मौलिक क्षण हैं। उन दोनों की महत्वपूर्ण यात्राओं के दृष्टांत में उन दोनों के लिए यहाँ बताने के लिए एक बड़ी कहानी है। एपिसोड के लिए स्क्रिप्ट पढ़ते समय, मुझे तुरंत एक विजन मिल गया कि इसका एक काल्पनिक अनुक्रम होने का क्या मतलब होगा जिसमें 'डेड फ्रेंकी' (अब तक का सबसे खराब) शामिल है। मैं चाहता था कि 'मृत्यु' में उसका औपचारिक रूप उसके जीवन की कलाकार भावना से मेल खाए, इसलिए हमने जंग से सना हुआ और एक खाली लिनन टेम्पलेट को रंग दिया - युगल में, और वह एक है चुनौती - और धागे पर रबर की पत्तियों के साथ औपचारिक रूप से उसके कॉलर को बिखेर दिया। यह इस एपिसोड के लिए सबसे महत्वपूर्ण दृष्टि थी और फिर भी, इस एपिसोड में सभी फ्रेंकी मेरे लिए उनके ग्रेटेस्ट हिट्स की तरह दिखते हैं।"

'दिस इज़ अस' (द वेडिंग) के लिए हाला बहमेट

"लॉस एंजिल्स में हमारे पास एक अजीब ठंड थी और इसलिए हमने इन सभी अद्भुत परिधानों को दो के लिए डिजाइन और निर्मित किया था शादियों और फिर टोपंगा घाटी में शूटिंग से कुछ दिन पहले, हमें एहसास हुआ कि यह हमारे में 38 डिग्री होने वाला है स्थान। सबसे बड़ी अप्रत्याशित चुनौती थी, 'हम उन 100 लोगों के साथ क्या करने जा रहे हैं जो बाहर हैं?!' पुरुषों, हम उन्हें रेशम के लंबे अंडरवियर के साथ बुनेंगे, वे ठीक हो जाएंगे। जल्दी से, हमने [महिलाओं के लिए] पश्मीना और शॉल खोजने की कोशिश की। क्रिसी [मेटज़] के लिए, हमने एक हाथीदांत कश्मीरी पश्मीना ली और हमने उससे सारा फीता बचा लिया [कस्टम-निर्मित शादी] पोशाक और इसे ऊपर रख दिया और इसे दुल्हन की शॉल बनाने की कोशिश की। मैं बहुत चिंतित था कि हम इन विवरणों को खोने जा रहे थे, हमने मौसम के कारण इतनी मेहनत की थी, लेकिन मुझे लगता है कि अंत में, इसने ठीक काम किया और आसपास के हीटरों ने वास्तव में हमें बचा लिया। अड़तीस डिग्री... तब से शायद वहां इतनी ठंड नहीं थी।"

*यह भी नामांकित: 'ब्लैक-ईश' के लिए मिशेल कोल (जूनटीन्थ)

बकाया अवधि पोशाक

'द एलियनिस्ट' के लिए माइकल कपलान (एक उपयोगी साझेदारी)

"सरासर भीड़ संख्या चुनौतीपूर्ण थी! मैं कहूंगा कि मेरे लिए शो में सबसे कठिन मुद्दा यह था कि हम बुडापेस्ट, हंगरी में पूरी श्रृंखला की शूटिंग कर रहे थे, लेकिन हम चाहते थे कि यह 1896 में न्यूयॉर्क शहर हो। मुझे ओपेरा हाउस दृश्यों के लिए आयरिश, इतालवी, यहूदी और चीनी आप्रवासियों के साथ-साथ अच्छी तरह से एड़ी वाले अभिजात वर्ग के लिए ठोस दिखने की ज़रूरत थी। मैंने फैसला किया कि अगर मैं विभिन्न कास्टिंग एजेंसियों से सभी किताबें प्राप्त कर लूं और सभी अतिरिक्त खुद को हाथ से ले लूं तो यह आसान होगा ताकि उनके चेहरे प्रत्येक स्थान पर सही दिखें। यह अविश्वसनीय रूप से समय लेने वाला था, और मेरे पहले से ही लंबे दिनों में कई घंटे जुड़ गए, लेकिन मुझे लगता है कि निश्चित रूप से इसके लायक है।"

'द क्राउन' के लिए जेन पेट्री (प्रिय श्रीमती। कैनेडी)

"'प्रिय श्रीमती केनेडी' काम करने के लिए एक एपिसोड की खुशी थी। वेशभूषा की विविधता इस बात का प्रतीक है कि क्यों 'द क्राउन' 20वीं शताब्दी की सबसे अच्छी पोशाक वाली, सबसे प्रसिद्ध महिलाओं को जीवंत करने के लिए डिजाइन करने के लिए एक ऐसा विशेष और चुनौतीपूर्ण शो है। हालांकि, इन तीन प्रतिष्ठित महिलाओं की भावना को प्रसारित करना, जिन्होंने हमारी स्क्रिप्ट की कथा का समर्थन किया, जबकि भावना ऐतिहासिक घटनाओं की प्रामाणिक व्याख्या की तरह - जिसमें हमारे पास हमेशा एक रिकॉर्ड की गई खिड़की नहीं थी - हमेशा नहीं थी आसान। पुनरुत्पादन के लिए सही रहना, यह सुनिश्चित करते हुए कि वे अभिनेताओं के अनुपात के लिए काम करते हैं, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि पात्रों के सार को बनाए रखना, एक निरंतर संतुलनकारी कार्य है। एलिजाबेथ (क्लेयर फॉय) की अधेड़ उम्र के साथ आने की असुरक्षा को वेशभूषा के माध्यम से बताया गया था, जो जॉन एफ कैनेडी में आधुनिक फैशन आइकन के साथ उनकी पुरानी शैली के विपरीत थी। कैनेडी (माइकल सी। हॉल) और जैकी [कैनेडी] (जोड़ी बालफोर)। मैं एलिजाबेथ के पहचान संघर्षों और उनकी 'कार्य वर्दी' की परिभाषा को आगे बढ़ाने में सक्षम था, जबकि मार्गरेट (वैनेसा किर्बी) महल की सीमाओं से अलग होने की यात्रा और झूलते हुए साठ के दशक के आगे के प्रणोदन उसके सामने और केंद्र में थे दिखता है।"

'जीनियस: पिकासो' के लिए सोनू मिश्रा (अध्याय एक)

"चैप्टर वन' का सबसे चुनौतीपूर्ण हिस्सा पाब्लो पिकासो के सिल्हूट को ढूंढना था। एंटोनियो बैन्डरस और एलेक्स रिच दोनों पिकासो से बहुत लम्बे हैं और वे दुबले भी हैं। पिकासो की बहुत प्रभावशाली और शक्तिशाली उपस्थिति थी और मैंने इस सार का उपयोग एंटोनियो और एलेक्स दोनों के लिए बहुत संरचित और व्यापक सिल्हूट बनाने के लिए किया था। हमने दोनों पुरुषों को वास्तविक जीवन की तुलना में छोटे और व्यापक दिखने के लिए एक ऑप्टिकल भ्रम पैदा करने के लिए जैकेट और पतलून की लंबाई और चौड़ाई के साथ खेला। एक बार जब हमने उनका मूल रूप स्थापित कर लिया, तो हमें अविश्वसनीय रूप से विविध और विशाल दुनिया के लिए वेशभूषा बनाने में गोता लगाना पड़ा, जिसमें वह रहते थे: 1800 के दशक के अंत में स्पेन में उनका परिवार, बुलफाइट के दृश्य, 1900 में बहुत ही स्टाइलिश पेरिस एक्सपो में उनकी यात्रा, उनकी बोहेमियन जीवनशैली मोंटमार्ट्रे, उनकी प्रसिद्धि में वृद्धि और ओल्गा के साथ उनकी बहुत ही कुलीन जीवन शैली, कला की दुनिया में उनकी निरंतर प्रसिद्धि और सफलता आदि। यह सब तीन देशों में फिल्मांकन के साथ सैकड़ों अतिरिक्त और बड़ी संख्या में मुख्य कलाकारों के साथ: फ्रांस, स्पेन और हंगरी।"

'द मार्वलस मिसेज' के लिए डोना ज़कोव्स्का मैसेल' (डायने क्विंटुपलेट्स की निराशा)

"इस एपिसोड में अतीत और वर्तमान के बीच घूमते हुए एक बहुत बड़ा दायरा शामिल था जो एक पैलेट बनाने की कोशिश कर रहा था जो आपको भावनात्मक रूप से यात्रा पर ले आया। इस प्रकरण में कॉमेडी के साथ मिश्रित नाटक का उपयोग भी बहुत स्पष्ट रूप से शामिल था। हास्य के साथ-साथ कुछ बहुत ही मार्मिक क्षण हैं। मुझे मिज (राहेल ब्रोसनाहन) और उसके आसपास की घटनाओं के बारे में कई कहानियां बताने की जरूरत थी। साथ ही, इन पलों को भावनात्मक रूप से संवारने के लिए रंगों के उपयोग की जरूरत थी, जैसा कि सिल्हूटों ने किया था। वह पेस्टल में दहलीज को पार करती है और एक शांत गहरे स्वर में समाप्त होती है। चौड़ी, अधिक चौड़ी स्कर्ट उसके शरीर के करीब संकीर्ण होती है। अनिवार्य रूप से, इसे बदलते जीवन के कई चरणों को पकड़ने की जरूरत थी। यही चुनौती थी।"

'आउटलैंडर' के लिए टेरी ड्रेसबैक (स्वतंत्रता और व्हिस्की)

"एक कारण जिसे मैंने चुना था [एमी विचार के लिए एपिसोड] यह सब कुछ की परिणति थी 'आउटलैंडर' एक एपिसोड में। ऐसे कई एपिसोड नहीं हैं जहां आप कई दशक और दो शताब्दियां कर रहे हैं - शायद टेलीविजन अवधि के कई एपिसोड कभी नहीं। यह वास्तव में परिभाषित करता है कि पोशाक डिजाइन के दृष्टिकोण से 'आउटलैंडर' क्या है। एक दर्शक के रूप में यह दिलचस्प है, आप इसे एक बार में एक सदी या एक दशक में देख रहे हैं। तो, आप अपनी स्क्रीन पर 1950 देख रहे हैं या आप अपनी स्क्रीन पर 1740 देख रहे हैं, लेकिन हमारे लिए जो यह कर रहे हैं, हम वह सब एक एपिसोड में कर रहे हैं, इसलिए यह एक आकर्षक, थोड़ा स्किज़ोफ्रेनिक प्रक्रिया है। जहां तक ​​मेरा सवाल है, 'फ्रीडम एंड व्हिस्की' वास्तव में सिर्फ शो को परिभाषित करता है। पूरे 16 सीज़न या जो कुछ भी होने वाला है।"

बकाया अवधि विज्ञान-कथा वेशभूषा

'फारेनहाइट 451' के लिए मेघन कास्परलिक

"'फ़ारेनहाइट 451' के लिए वेशभूषा डिजाइन करने का सबसे चुनौतीपूर्ण हिस्सा यह सुनिश्चित करना था कि फायरमैन की वेशभूषा पूरी फिल्म में आकार और आकर्षक अपील में बनी रहे। आधी फिल्म के लिए आग के आसपास रहना - और गर्मियों में फिल्मांकन करना - अभिनेता अत्यधिक गर्मी के आसपास थे और फायरमैन जैकेट उनके शरीर में ढलने लगे। इससे पोशाक को फायदा हुआ, क्योंकि फायरमैन की जैकेट फिर कवच की तरह हो गई, लेकिन हमारे कपड़ा कलाकार को तेल लगाते रहना पड़ा और चमकदार प्रभाव को बनाए रखने के लिए जैकेट पर लाह पेंट करें और ताकि तेल गर्मी से सूख न जाए लपटें एप्लिकेशन की चमक आग की लपटों से प्रकाश को प्रतिबिंबित करने में मदद करती है और हमारे अंधेरे सेट में अभिनेताओं का सामना करती है।"

'गेम ऑफ थ्रोन्स' (बियॉन्ड द वॉल) के लिए मिशेल क्लैप्टन

"डैनीज़ (एमिलिया क्लार्क) सफेद कोट: मैं कुछ व्यावहारिक बनाना चाहता था - यह निश्चित रूप से एक ड्रैगन उत्तर की ओर उड़ना ठंडा होगा - और सफेद, जॉन स्नो (किट हैरिंगटन) को बचाने के अपने मिशन में पवित्रता और निस्वार्थता की भावना का सुझाव देते हुए और एक अवरोही परी की तरह दिखाई देने के लिए बचाव। जबकि डिजाइन करना अपेक्षाकृत आसान था, इसे बनाना अविश्वसनीय रूप से कठिन था और पोशाक के भीतर विभागों के बीच बहुत सारे प्रोटोटाइप और सहयोग लिया। हमने चमड़े की लंबाई, अशुद्ध चमड़े, छोटे सफेद अशुद्ध फर और लंबे महीन गहरे अशुद्ध फर को एक साथ सिलाई करके 'कपड़ा' बनाया। एक बार जब हमें ऐसा करने का सबसे प्रभावी तरीका मिल गया, तो कोट के प्रत्येक पैनल को बनाया गया और फिर मजबूती के लिए आधार पर ढाला गया। इस पूरी संरचना को तब एक कोर्सेट पर आधार की तरह लगाया गया था, ताकि इसे सुरक्षित और आकर्षक बनाया जा सके। यह आवश्यक है कि एक पोशाक अभिनेता को पूरी तरह से फिट हो और उन्हें आसानी से आगे बढ़ने की अनुमति दे। एमिलिया के लिए ड्रैगन रिग पर प्रदर्शन करना अविश्वसनीय रूप से शारीरिक कार्य है और इसमें कई दिन लग सकते हैं। बैक पैनल नकली फर था जिसे हमने वापस ड्रेगन का विचार बनाने के लिए काटा। यह सब बहुत लंबा समय लगा।"

'द हैंडमिड्स टेल' (बीज) के लिए ऐनी क्रैबट्री

"मेरे लिए महत्वपूर्ण क्षण, और मैंने इस एपिसोड को क्यों चुना, यह सीज़न एक और सीज़न दो की एक दृश्य परिणति है: 'क्या होता है गिलियड और क्यों।' इसके अलावा, कहानी के माध्यम से प्रतीकात्मकता बेहद प्रेरणा थी। मैंने सफेद रंग की धारणा के साथ शुरुआत की, एक सफाई पैलेट जिसे वजन-स्टेशन रूपक के रूप में उपयोग किया जाता है; बोल्ड रेड्स, टील्स, ब्राउन्स और मॉस ग्रीन्स के बीच एक शून्यता जिसे देखने की आदत है। सफेद जापान में जन्म और मृत्यु भी है और सफेद आंखों के लिए आराम का क्षण है। इस कड़ी में मेरे लिए व्हाइट भी एक दृश्य कविता है। एक जो दो शादियों को दिखाता है (एक गिलियड में, और एक कॉलोनियों में), एक अंतिम संस्कार (कॉलोनियों में) और एक ऑफ्रेड (एलिजाबेथ मॉस) की निकट-मृत्यु/गर्भपात, इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि उसका बच्चा अभी भी जीवित है, और ठीक हो जाएगा। अंत माँ और बच्चे के बीच एक पूर्ण शांत जीत है: स्वतंत्रता का वादा। एपिसोड के माध्यम से, व्हाइट गिलियड की कहानी, समाज की विचार प्रक्रिया और यह कैसे काम करता है और यह कैसे हुआ, को जोड़ता है। इस कड़ी में, वेशभूषा दर्शकों को गिलियड और उपनिवेशों के बारे में बताने में मदद करती है।"

'दुर्भाग्यपूर्ण घटनाओं की एक श्रृंखला' के लिए सिंथिया समर्स (द विले विलेज: भाग 1)

"सबसे कठिन पोशाक निश्चित रूप से काउंट ओलाफ (नील पैट्रिक हैरिस) का जासूस ड्यूपिन के रूप में भेस था। वह एक निःसंतान, कालजयी पश्चिमी शहर में धार्मिक स्वर और खौफनाक बुजुर्ग हैं जो अपने सिर पर मृत कौवे पहनते हैं। हालाँकि सीज़न दो के लिए उनके अन्य सभी भेष बहुत आसानी से आ गए, लेकिन यह पोशाक हमारे लिए दो दिनों तक कैमरे में कैद नहीं हुई! और हमें शूटिंग के पहले दिन उनमें से सात को बनाना और तोड़ना था। मैं 72 घंटे तक नहीं सोया और, जैसा कि यह निकला, डिटेक्टिव काउंट ओलाफ के सीज़न दो में मेरा पसंदीदा भेस है।"

'वेस्टवर्ल्ड' के लिए शेरेन डेविस (अकाने नो माई)

"वेस्टवर्ल्ड' स्थापित पश्चिमी विधा में आश्चर्यजनक मेहमानों और कलाकारों पर अंतिम-मिनट की पोशाक अवधारणाओं के साथ पर्याप्त है। 'अकेने नो माई' को डिजाइन करना एक ऐसा अनुभव था जिसे मैं नहीं जानता कि इसे कैसे संदर्भ में रखा जाए। यह एक ऐसा प्रयास था जिसने मुझे रचनात्मक रूप से 100 प्रतिशत तक बढ़ाया। इस 'ईदो' अवधि से प्रेरित एपिसोड में ट्विस्ट था 'वेस्टवर्ल्ड' के मुख्य पात्रों के सूक्ष्म रंग और सिल्हूट। वेशभूषा डिजाइन करना निश्चित रूप से रोमांचक था, लेकिन प्रत्येक चरित्र के लिए आवश्यक गुणकों की संख्या के कारण चुनौतीपूर्ण था। मेरे दल और मैंने कपड़े के पैटर्न और बनावट खोजने के लिए साहसपूर्वक सोर्स किया जो पश्चिमी कपड़ों से मेल खाते थे जो कि प्रतिबिंबित किए जा रहे थे और जापानी किमोनो कपड़ों को प्रेरित करने के लिए।'"

वैराइटी, नॉन-फिक्शन या रियलिटी प्रोग्रामिंग के लिए उत्कृष्ट पोशाकें

'डांसिंग विद द स्टार्स' (डिज्नी नाइट) के लिए डेनिएला ग्शवेन्डनर और स्टीवन ली

"एक लाइव शो होने के नाते - और एक एपिसोड के लिए वेशभूषा बनाने के लिए एक हफ्ते से भी कम समय में - पहले से ही अपनी चुनौतियां हैं। लेकिन जब एपिसोड का एक विशिष्ट विषय होता है, तो यह डिजाइनिंग में एक और तत्व जोड़ता है। 'डिज्नी नाइट' के लिए डिजाइनिंग में सबसे कठिन हिस्सा उन परिधानों को बदलना है जो मूल रूप से फिल्म पर एनिमेटेड पात्र थे जो जीवन में आते हैं। एक उदाहरण वैल [चमेरकोव्स्की] और विक्टोरिया [आरलेन] के लिए रचनात्मक रूप से वेशभूषा डिजाइन करना था, जिनके पास मिकी माउस की 'स्टीम बोट विली' थीम थी। हमने मूल कार्टून को श्रद्धांजलि के रूप में काले और सफेद रंग में वेशभूषा तैयार की, लेकिन हमारे शो की प्रकृति के कारण, हमें वेशभूषा में नृत्य की शैली और आंदोलनों पर भी विचार करना होगा। 'डिज्नी वीक' हमारे लिए हमेशा रचनात्मक होता है - मिकी और मिन्नी के साथ हमेशा एक बड़ी शुरुआत होती है - और हम इन कार्टून एनिमेशन को जीवंत करने वाली चुनौतियों से प्यार करते हैं।"

'यीशु मसीह सुपरस्टार लाइव' के लिए पॉल टेज़वेल!

"क्योंकि यह एक ऐसा प्रोडक्शन है जो मूल रूप से 70 के दशक में किया गया था, [यह सबसे चुनौतीपूर्ण था] इसे प्रासंगिक बनाने और आधुनिक दर्शकों के लिए आकर्षक महसूस करने के तरीके का पता लगाने के लिए। 'जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार' के निर्माण में ऐसी उम्मीदें हैं कि यह देखने में थोड़ा पुराना लग सकता है, लेकिन हम सक्षम थे। एक आधुनिक रूप में आने और लेने के लिए, कुल मिलाकर, यह वास्तव में टेलीविजन दर्शकों को आकर्षक लग रहा था। हमने स्टोर, फैशन शोरूम में कंघी की, हमने कस्टम-मेड टुकड़ों का एक गुच्छा बनाया। यह वास्तव में इन सभी रूपों को एक साथ खींचने का एक टूर डी फोर्स था। एक बार जब हम निर्देशक डेविड लेवॉक्स के साथ डिजाइन पर पहुंचे, तो हम इसे किसी अन्य ब्रॉडवे प्रोडक्शन या संगीत की तरह बनाने के बारे में गए जो वह कर सकता था। हम बहुत कुछ खरीदने में सक्षम थे, लेकिन इसका अभी भी मतलब था कि हम स्टाइल कर रहे थे जो प्रत्येक सिद्धांत और पहनावा के लिए विशिष्ट था। यह चुनौतीपूर्ण था, लेकिन साथ ही यह बहुत मजेदार भी था।"

'RuPaul's Drag Race' के लिए Zaldy Goco (बोर्ड भर में 10s के लिए RuPaul के गाउन)

"10 के अक्रॉस द बोर्ड' के लिए लुक बनाना थोड़ा चुनौतीपूर्ण था, क्योंकि मैं भविष्य के प्रोजेक्ट के हिस्से के रूप में बर्निंग मैन में हुआ था। एक 'कुंवारी बर्नर' के रूप में, मैं पहले से ही अपने तत्व और आराम क्षेत्र से बाहर महसूस कर रहा था, और अगर कोई बर्निंग मैन के बारे में जानता है या जानता है, बाहरी दुनिया की समस्याओं के प्रति दृष्टिकोण - सेल फोन, वाईफाई, काम - हर तरह से परेशान है, और लोग आपको इसके बारे में बताएंगे आनंद! लेकिन वहाँ मैं इस लुक को स्केच करने के लिए अपने एयरस्ट्रीम से दूर जा रहा था और स्टूडियो के साथ स्क्रीन शॉट्स और मार्क-अप को आगे-पीछे भेजने की कोशिश कर रहा था। मैं सचमुच प्लाया के चारों ओर दौड़ रहा था ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि फाइलें भेजी जा सकें! यह हास्यास्पद और निराशाजनक था और मुझे काम करने के लिए शरारती महसूस हुआ, लेकिन यह एक महत्वपूर्ण रूप था, खासकर सीजन 10 के पहले लुक के रूप में... सीजन 10!"

टॉम ब्रोकर और एरिक जस्टियन 'सैटरडे नाइट लाइव' के लिए (नताली पोर्टमैन द्वारा होस्ट किया गया एपिसोड)

"मुझे कहना होगा, इस पिछले सीज़न की सबसे कठिन पोशाक हमारे नताली पोर्टमैन शो से नहीं थी, बल्कि सीज़न के समापन से थी, जब हमें नौ घंटे में रॉयल वेडिंग को फिर से बनाना था। मूल रूप से, हम सभी शनिवार को सुबह ४:३० बजे [शादी देखने के लिए] उठे और सभी को सुबह जल्दी एक कार्य सौंपा गया। जब आप किसी चीज़ को फिर से बना रहे होते हैं, तो आपको उसे जितना हो सके उतना करीब लाना होता है, क्योंकि [अब मीडिया करता है] 'कंधे से कंधा मिलाकर।' वे अंत में हमारी वेशभूषा को मूल के बगल में रख देते हैं और यह हम पर अधिक दबाव डालता है यह सही।

मुझे रानी के लिए एक शानदार फूलों की पोशाक मिली, लेकिन उसके सामने एक गहरी डूबी हुई वी थी और मैंने सोचा, 'रुको, अगर हम इसे पीछे की ओर मोड़ते हैं, तो यह एक गहना-गर्दन बन जाता है।' हमने उस पर मोतियों की तीन किस्में और कुछ दस्ताने डाल दिए और किसी ने पूरा दिन उसे चार्टरेस बनाने में लगा दिया जैकेट। हमारे पास सही आकार की टोपी थी, और फिर किसी को जाकर उसे रंगना था, ओवरले से स्प्रे करना था और उस पर सभी फूल लगाने थे। हमारे पास एक अद्भुत मिलर है, और उसने टोपी बनाने में छह घंटे बिताए क्योंकि वे इतने विशिष्ट थे। चुनौती काफी नर्वस थी। भगवान का शुक्र है कि हमें बनाना नहीं पड़ा [मेघन मार्कलकी शादी] पोशाक। हालांकि यह आसान था, बनाने की कोशिश कर रहा था शादी की पोशाक एक घंटे में कुछ ऐसा होगा जो हमें तोड़ देगा।"

*यह भी नामांकित: 'ट्रेसी उल्मन्स शो' के लिए हेलेन वूलफेंडेन (एपिसोड 1)

उपरोक्त साक्षात्कार स्पष्टता के लिए संपादित और संक्षिप्त किए गए हैं।

"गेम ऑफ थ्रोन्स" से होमपेज की छवि: एचबीओ के सौजन्य से

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