अमेरिकी खेलों के निर्माता कौन समय भूल गया

लगभग तीन महीने पहले, मैं कुछ रिपोर्टिंग में घुटने के बल बैठा था कैसे वे ढीले कैनवास टोट बैग हमारे कंकालों को मिटा रहे हैं जब मुझे एक ऐसा नाम मिला जिसने मुझे रोक दिया, तो Google और फिर Google फिर से। शायद आपने पढ़ा टुकड़ा जब इसे प्रकाशित किया गया था, और शायद आपकी भी वही प्रतिक्रिया थी जो मैंने की थी, जो जल्दी और तेजी से आई और एक आकर्षण पेश किया जिसे मैं केवल अथक रूप से वर्णित कर सकता हूं।

नाम? बोनी कैशिन, एक अग्रणी रेडी-टू-वियर डिजाइनर, जिनके फैशन उद्योग में मध्य शताब्दी के योगदान ने अमेरिकी खेलों की श्रेणी के आविष्कार और सीमेंट में मदद की। और फिर भी, मेरा आकर्षण यह था: जब तक एक इतिहासकार ने मुझे ऐसा नहीं बताया, तब तक मुझे वास्तव में उसके अस्तित्व का पता नहीं था।

जाहिर तौर पर बोनी कैशिन अवेयरनेस सोसाइटी में, मैं अपवाद से ज्यादा नियम हूं। उनकी मृत्यु को 20 साल हो चुके हैं, और उनकी विरासत अभी भी तय करती है कि महिलाएं कैसे कपड़े पहनती हैं और बदले में, डिजाइनर हमें कैसे कपड़े पहनाते हैं। लेकिन वह प्रभाव समय के साथ खो गया है, व्यावहारिक, सुलभ अलमारी स्टेपल के उसी पहाड़ के नीचे दफनाया गया है जिसे उसने पहली बार पेश किया था।

अमेरिकी डिजाइन पर कैशिन का प्रभाव - और विशेष रूप से खेलों पर - जबरदस्त है। फैशन में, वह है अक्सर आकलितजैसा "लेयरिंग" के आविष्कारक, अवधारणा और शब्द दोनों। वह कपड़ों और सामानों में धातु के हार्डवेयर का उपयोग करने वाली और एक ही परिधान में चमड़े और कपड़ों को मिलाने वाली पहली महिला थीं। उसने अमेरिकन एयरलाइंस के लिए पहली बार गॉडडैम फ्लाइट अटेंडेंट वर्दी तैयार की!

हालाँकि, जितना अधिक मैंने उसके जीवन के बारे में पढ़ा, उतना ही अधिक हताश मैं दो सवालों के जवाब देने के लिए बन गया: कौन? था बोनी कैशिन, और वह वास्तव में यू.एस. के सबसे प्रभावशाली फैशन डिजाइनरों में से एक कैसे बन गई जिसे लोकप्रिय इतिहास भूल गया?

उन दोनों सवालों का जवाब 1,200 मील दूर मिनियापोलिस में रहने वाली एक ज्वेलरी डिज़ाइनर और डेकोरेटिव-आर्ट्स स्कॉलर डॉ. स्टेफ़नी लेक के हाथों में आया। कैशिन के जीवनी लेखक और उसके एकमात्र मालिक के रूप में व्यक्तिगत डिजाइन संग्रह, लेक डिजाइनर का शाब्दिक उत्तराधिकारी भी है। आज, वह एक विशाल संग्रह की देखरेख करती है जिसे एक निजी संग्रहालय माना जा सकता है। अपने अन्य कैशिन-आसन्न कर्तव्यों के बीच, वह इंस्टाग्राम अकाउंट चलाती हैं @cashincopy, जो कैशिन के डिजाइनों के समकालीन पुनरावृत्तियों को चार्ट करता है और उन्हें मूल टुकड़ों के साथ-साथ रखता है।

कैशिन के लिए लेक का परिचय मेरे जैसा ही था क्योंकि वह कैशिन के व्यक्तित्व से पूरी तरह अनजान थी जब तक कि वह कुछ शोध में नहीं आई जिससे उसकी उपस्थिति ज्ञात हो। यह 1997 की बात है, और लेक सोथबी में एक शोध सलाहकार के रूप में काम कर रहा था, जब कैशिन का एक डिज़ाइन सोथबी के फर्श पर आया।

"मैंने उसका नाम कभी नहीं सुना था, इसलिए मैंने उसके बारे में सीखना शुरू कर दिया और मैं चौंक गया कि मैं अपनी संदर्भ पुस्तकालय, एक बोनी कैशिन मोनोग्राफ से सिर्फ एक किताब नहीं खींच रहा था," लेक कहते हैं। हमने कैशिन आर्काइव रूम और अपने स्वयं के डिज़ाइन स्टूडियो को समर्पित एक मंजिल के भीतर, एक फोन कॉल निर्धारित किया है जो वह अपने घर कार्यालय से लेती है। "मैं बिल्कुल हैरान था कि यह अस्तित्व में नहीं था।"

अलगाव की एक डिग्री दूसरे की ओर ले गई, और जल्द ही, वह स्रोत पर थी: कैशिन के यूएन प्लाजा अपार्टमेंट में बैठी। दोनों तेज, उग्र मित्र बन गए - इतने उग्र, वास्तव में, कि तीन साल बाद कैशिन की मृत्यु पर, लेक को आश्चर्य हुआ जानें कि कैशिन ने अपना पूरा डिज़ाइन संग्रह, साथ ही साथ अपनी निजी संपत्ति की एक बड़ी राशि, लेक एंड लेक को सौंप दी थी अकेला।

लेक ने तेजी से सीखा कि कैशिन एक तरह का पागलपन भरा पागलपन था, इंटरबेलम जेनरेशनल आइकन जो अभी और नहीं आया था।

कैशिन का जन्म कैलिफोर्निया के ओकलैंड में हुआ था। 1908 में रचनात्मकता के एक भंवर में: कार्ल, उनके पिता, एक फोटोग्राफर और आविष्कारक थे, जबकि उनकी माँ, यूनिस, एक ड्रेसमेकर थीं, जिन्होंने कैशिन के बचपन में कई कस्टम ड्रेस की दुकानें खोली थीं।

हाई स्कूल तक, परिवार हॉलीवुड में बस गया था, उस समय कैशिन को प्रसिद्ध बैले और रिव्यू कंपनी फैनचॉन और मार्को द्वारा एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के रूप में काम पर रखा गया था। 1934 में, कैशिन कंपनी क्रॉस कंट्री के साथ न्यूयॉर्क चले गए, लेकिन 10 साल बाद हॉलीवुड में लौट आए, इस बार ब्लू-चिप 20th सेंचुरी फॉक्स अनुबंध के साथ। केवल छह वर्षों में, उन्होंने लगभग ६० फिल्मों के लिए कपड़ों का निर्माण किया, जिसमें १९४५ की ऑस्कर विजेता फिल्म भी शामिल है ब्रुकलिन में एक पेड़ उगता है.

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फिर, 41 साल की उम्र में, कैशिन ने शाब्दिक और लाक्षणिक रूप से हॉलीवुड के लिए बोली लगाई, और अधिनियम II शुरू किया।

1949 में, कैशिन न्यूयॉर्क में वापस अपने नाम के तहत अपना पहला रेडी-टू-वियर कलेक्शन डिजाइन कर रही थीं। इस पदार्पण को खूब सराहना मिली: १९५० में, उन्होंने प्रतिष्ठित कोटी पुरस्कार (साथी प्राप्तकर्ता के साथ) दोनों जीते। चार्ल्स जेम्स) और साथ ही नीमन मार्कस फैशन अवार्ड। उन्होंने 1951 में अपना खुद का व्यवसाय, बोनी कैशिन डिज़ाइन्स खोला।

कैशिन अब वेशभूषा डिजाइन नहीं कर रहा था, और वह बात थी: यह समय था कुछ अच्छे 'ऑल यांकी व्यावहारिकता को उस समय ड्रेसिंग का एक निश्चित रूप से अव्यवहारिक तरीका' में डालने का।

1932 में, रिटेल मैग्नेट डोरोथी शेवर - एक मल्टीमिलियन-डॉलर की कंपनी का नेतृत्व करने वाली पहली अमेरिकी महिलाओं में से एक - के रूप में काम कर रही थी लॉर्ड एंड टेलरशैली, प्रचार और विज्ञापन की उपाध्यक्ष, जब उन्होंने एक कार्यक्रम बनाया, जिसे कहा जाता है अमेरिकी फैशन प्रतिभा के काम का समर्थन करने के लिए "अमेरिकन लुक", जिसका पूल बाद में होगा कैशिन शामिल हैं।

अमेरिकन लुक ने यथास्थिति को चुनौती दी कि सभी फैशन - इसके रीति-रिवाज, इसके रुझान - पेरिस से आए थे, और यह कि सभी महिलाओं से उसी के अनुसार बने रहने की उम्मीद की गई थी। ताकि क्रिश्चियन डाइओर 1947 में पेरिस से अपना "नया रूप" प्रस्तुत कर रहे थे, यू.एस. में महिलाओं की बढ़ती सेना भी उसी शैली की अव्यवहारिकता से अपने असंतोष की घोषणा कर रही थी।

सिनसिनाटी आर्ट म्यूज़ियम में फैशन आर्ट्स एंड टेक्सटाइल्स के मुख्य क्यूरेटर और क्यूरेटर सिंथिया एमनेउस कहते हैं, "महिलाएं कार्यस्थल पर बाहर थीं, जबकि पुरुष युद्ध में थे।" संस्था नियमित रूप से कैशिन के काम को प्रदर्शित करती है, और 2015 में, एक पॉप-अप प्रदर्शन पर रखा, जिसने उसके जीवन और करियर को आगे बढ़ाया। "महिलाएं कवरऑल पहने हुए थीं। वे पैंट में थे। अचानक, डायर उन्हें वापस कॉर्सेट और संरचित कपड़े और कमर में कस कर ले गया।"

ऐसा नहीं था कि महिलाएं डायर की स्त्रीत्व की व्याख्या से पूरी तरह दूर थीं। यह सिर्फ इतना था कि हम हमेशा की तरह विकल्प चाहते थे।

"मेरा मतलब है, हर उस पर वापस जाना चाहता था, कुछ हद तक - स्त्रैण दिखने के लिए" "एम्नियस कहते हैं। "महिलाएं सुंदर दिखना चाहती थीं। पुरुष चाहते थे कि उनकी महिलाएं सुंदर दिखें। लेकिन कैशिन और अन्य अमेरिकी डिजाइनर कह रहे थे, 'अरे, हम आराम से रहना चाहते हैं।'"

वहां हमारे पास है: स्पोर्ट्सवियर! खेलों की परिभाषा को अलग करना बेहद मुश्किल है - "समन्वित अलग जो आसानी से मिश्रित और मिलान किया जा सकता है," प्रति WWD — कैशिन के संबंधित कार्य से। एक ने दूसरे को उतना ही सूचित किया जितना किसी ने जेम्स जेबिया या वर्जिल अबलोह एनिमेटेड स्ट्रीटवियर है। खेलों के आरामदायक, आरामदेह डिज़ाइन भी मध्यम वर्ग का प्रतिनिधित्व करने लगे, विशेष रूप से चालीसवें दशक और अर्द्धशतक की उपनगरीय पारी के दौरान।

यदि कैशिन के पास एक प्रतिष्ठित डिज़ाइन कार्य होता - और उसके पास एक बहुत - यह पर था कोच. 1962 में, कोच के सह-संस्थापक माइल्स और लिलियन कान ने कैशिन को अपनी पुरुषों की सहायक कंपनी, गेल लेदर प्रोडक्ट्स के तहत एक नए महिला सहायक व्यवसाय का नेतृत्व करने के लिए नियुक्त किया। आंतरिक रूप से, ब्रांड को "बोनी कैशिन अकाउंट" के रूप में भी जाना जाता था।

1969 में, कोच ने अपने कैशिन-डिज़ाइन किए गए दुकानदार को जारी किया: एक ज़िप-टॉप टोटे जो तीन अलग-अलग आकारों में आया था और विशेष रूप से एक और छोटे हैंडबैग को अंदर ले जाने के लिए इंजीनियर किया गया था। (कोच अब एक प्रजनन बेचता है $550 के लिए मूल "कैशिन-कैरी" बैग में से एक।) कैशिन ने बकेट बैग को भी लोकप्रिय बनाया, साथ ही साथ ब्रांड के सिग्नेचर टर्न-की हार्डवेयर को भी लोकप्रिय बनाया, जो एक हाउस डिज़ाइन स्टेपल बना हुआ है।

"[कैशिन] वह डिज़ाइनर था जिसने काम करने के लिए दो बैग ले जाने का आंदोलन शुरू किया," फैशन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी (FIT) में एक्सेसरीज़ डिज़ाइन में सहायक सहायक प्रोफेसर, जीनिन स्किमेम, मुझे यह गिरावट बताया. "यह निश्चित रूप से व्यस्त, कामकाजी महिलाओं के लिए था। दो थैले लिए तो वह महिला घर के बाहर काम कर रही थी। और [कैशिन] का मानना ​​​​था कि महिलाओं की इतनी सारी भूमिकाएँ थीं, एक बैग पर्याप्त नहीं था।"

यही वह ध्वनि दंश है जिसने मुझे रहस्य-सुलझाने के इस मार्ग पर स्थापित किया: कि महिलाओं को अपनी नई, युद्ध के बाद की वास्तविकताओं में कोट और बैग, जूते और स्कर्ट की जरूरत थी जो कि लगभग कवर किए गए थे उनके दैनिक जीवन में सब कुछ एक तरह से ठाठ के रूप में यह सुलभ था - काम से आने-जाने के लिए, निश्चित रूप से, लेकिन बच्चों को उठाना और छोड़ना, दोपहर का भोजन करना, रोज के कामाें का संचालन।

"बोनी कैशिन ने इसे बनाया," एमनेउस कहते हैं। "अलग होने का पूरा विचार, अपने कोठरी में जाने और कहने के लिए, 'मैं पहनने जा रहा हूं' यह जैकेट के साथ यह स्कर्ट के साथ यह ब्लाउज,' और यह एक सेट पहनावा नहीं है। आज हम ऐसे ही कपड़े पहनते हैं, लेकिन लोग यह नहीं समझते कि यह कहां से आया है।"

जब मैं एमनेउस से पूछती हूं कि कैशिन ने घरेलू-नाम की पहचान से बड़े पैमाने पर क्यों परहेज किया है, तो वह जवाब देती है कि उत्तर हमारे सामने ठीक है: यह कैसे है हम - पसंद नहीं है, ऑड्रे हेपबर्न - आज पोशाक।

"भले ही वह जो कर रही थी उसमें क्रांतिकारी थी, कोई नहीं जानता कि वह कौन है क्योंकि वह स्पोर्ट्सवियर डिजाइन कर रही थी। तुम जानते हो कौन Valentino वह है डियोर वह है बलेनसिएज है — सभी उच्च श्रेणी के, अत्यधिक दिखाई देने वाले डिज़ाइनर। लेकिन आप हर दिन नहीं जानते। फैशन की दुनिया में स्पोर्ट्सवियर ने कुछ कर्षण प्राप्त किया है, लेकिन जिस समय वह ऐसा कर रही थी, उस समय यह अधिक कैजुअल था, और इसलिए यह रडार के नीचे था।"

क्या कैशिन के पास भी होगा चाहता था राडार से ऊपर बैठने के लिए, यद्यपि? मैं झील से पूछता हूँ। उसके काम के लिए, उसका प्रभाव, उसकी विरासत, निश्चित रूप से। लेकिन अपने लिए, बिल्कुल नहीं। कैशिन एक कुख्यात निजी व्यक्ति था, और लेक का वर्णन है कि इसे कभी-कभी एक बर्फीलेपन के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

"उसने एक कलाकार के रूप में काम किया," वह कहती है, "और वह थी नहीं बस लोगों को उसके प्रति आकर्षित करने में दिलचस्पी है।" उसने अपने पूरे जीवन में और अपने करियर के बाद, अपने जीवन के बाद लाइसेंसिंग को रोकने के लिए अपना खुद का नाम पंजीकृत नहीं किया। 2000 में कैशिन का निधन हो गया, और लेक अभी भी कैशिन के 100% संग्रह का मालिक है और उसे नियंत्रित करता है।

लेक कहती हैं, "वह इस बात में बहुत दिलचस्पी रखती थीं कि उसने जो किया उससे दूसरों को कैसे फायदा हो सकता है, उसने इसे कैसे किया और उस संग्रह से जिसे उसने पीछे छोड़ दिया।" "किसी वस्तु पर नाम डालने की तुलना में दायरा इतना बड़ा था। मुझे लगता है कि कुछ मायनों में, उसने सुनिश्चित किया कि मरणोपरांत उसका नाम वह नहीं था जहाँ सबसे बड़ा मूल्य है। यह उसकी कहानी है, यह उसका संग्रह है, यह उसका प्रभाव है। किसी चीज़ पर किसी नाम की मुहर लगाना आसुत नहीं है।"

उनकी अपनी कहानी के अध्यायों में से एक, जिसे कैशिन ने सबसे अधिक महत्व दिया, वह उनका इनोवेटिव डिज़ाइन फ़ंड था, जो न्यूयॉर्क स्थित एक गैर-लाभकारी संगठन था, जिसकी स्थापना उन्होंने 1979 में की थी। कार्यक्रम ने प्रभावी रूप से एक प्रारंभिक चरण के डिजाइन इनक्यूबेटर के रूप में कार्य किया, जो क्रिएटिव को छात्रवृत्ति प्रदान करता है घरेलू साज-सज्जा, वस्त्र और फैशन में मूल विचारों के साथ ताकि वे अपने प्रोटोटाइप को यहां ला सकें मंडी। यह नवेली डिजाइनरों के लिए त्वरक की बाढ़ से भिन्न नहीं था कि अब मिर्च दुनिया भर में बाजार में है।

"यह सिर्फ एक के बाद एक जबड़ा छोड़ने वाला क्षण बन जाता है जहां आपको एहसास होता है कि उसने कितनी जल्दी चीजें कीं और वह इतनी उत्पत्ति का बिंदु है," लेक कहते हैं। "इतिहास सिर्फ कुछ अद्भुत, जादुई चीज नहीं है जो बस होता है। यह पूरी तरह से इतनी सारी ताकतों द्वारा आकार में है। और बोनी इस तथ्य में से एक थी कि उसे अपनी कहानी बताने में दिलचस्पी थी, लेकिन वह अपनी ऊर्जा को जीवन के केंद्रीय आनंद से हटाने में दिलचस्पी नहीं ले रही थी, जो कि डिजाइन था।"

लेक के कुछ मिनट बाद और मैं हमारी कॉल को समाप्त करता हूं, वह एक फॉलो-अप ईमेल के साथ भेजती है जिसमें हस्तलिखित नोट का एक स्कैन शामिल है, गन्दा, प्रतीत होता है कि जल्दबाजी में स्क्रैप पेपर के एक टुकड़े में बिखरा हुआ है। यह कैशिन से है, जाहिर है, जो निम्नलिखित संदेश के साथ महान परे से मेरे इनबॉक्स में आ रहा है:

रचनात्मकता प्रेम की तरह है - जितना अधिक आप देते हैं, उतना ही अधिक होता है। गुणा अजेय है, प्यास बुझती नहीं है। बेशक न तो शून्य में काम करता है - दोनों के लिए जलवायु परिवर्तनशील है - लेकिन जहां एक साल है वहां एक रास्ता है।

शायद समय कैशिन को बिल्कुल नहीं भूला। हो सकता है कि उसका काम बस कई गुना बढ़ गया हो, और शायद यह अजेय था।

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