'द लास्ट लेटर फ्रॉम योर लवर' में, डिजाइनर विंटेज एक गुप्त प्रेम कहानी बताने में मदद करता है

चेतावनी: 'द लास्ट लेटर फ्रॉम योर लवर' के लिए स्पॉयलर नीचे।

"द लास्ट लेटर फ्रॉम योर लवर" में आधुनिक लंदन की पत्रकार ऐली (फेलिसिटी जोन्स) 60 के दशक में एक गुप्त रोमांस के पीछे की कहानी को उजागर करता है। दर्शकों को तेजतर्रार रिपोर्टर एंथनी ओ'हारा (कैलम टर्नर) और दुखी जेनिफर स्टर्लिंग (शैलिने वूडले). लेकिन यह महत्वपूर्ण दृश्यों में है कि पोशाक डिजाइनर अन्ना रॉबिंस एक आश्चर्यजनक अलमारी के माध्यम से धीमी गति से जलने - या उच्च तनाव को बढ़ाता है।

जब जेनिफर पहली बार एंथनी को चूमने का विरोध करती है, तो वह अस्थायी रूप से उसके होटल पहुंचती है एक आकर्षक पक्ष और बैक कट-आउट के साथ एक दिव्य ईओ डी नील ब्रोकेड पोशाक में कमरा (फिर भागना) (नीचे)। बाद में, जब वह एक साथ भागने का सुझाव देता है, तो उसे बता रहा है कि वह "जीवन में बर्बाद" है, वह जी रही है, जेनिफर, समझ में आता है, मुड़ता है और भाग जाता है, एक विशाल धनुष प्रकट करता है और उसके बेरी पहनावा (दो नीचे)। रॉबिन्स कहते हैं, "पिछला दृश्य उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि सामने का दृश्य।"

बेशक, दो बार एमी नॉमिनी के पास कई ग्लैमरस पीरियड वार्डरोब डिज़ाइन किए गए कॉस्ट्यूम हैं, जिनमें "शहर का मठ"श्रृंखला और दोनों फिल्मों.

जेनिफर की संयमित और असंतुष्ट समाज पत्नी को चित्रित करने के लिए, स्नेही रूप से ब्लेंड लॉरेंस (जो अल्विन) से शादी की, रॉबिंस ने युग की "फैशन प्लेट्स" और मुद्दों को देखा प्रचलन 1965, '66 और '69 से। रॉबिन्स कहते हैं, "उनकी पूरी जीवनशैली एक पत्नी होने और हर अवसर के लिए सही ढंग से तैयार होने पर आधारित थी और वास्तव में कभी भी पूरी तरह से मुक्त नहीं थी।" "यह सब कुछ सावधानी से एक साथ रखा जा रहा है, ताकि कोट पोशाक से मेल खा रहे हों और हमारे पास टोपी के साथ जाने के लिए दस्ताने हैं... "धूप में भीगने वाले फ्रेंच रिवेरा पर, जहां जेनिफर पहली बार एंथनी से मिलती है, उदाहरण के लिए, और मिर्च लंदन में घर वापस आती है, वह पहनती है मोनोक्रोम और रंग-अवरुद्ध पैलेट, सुरुचिपूर्ण स्कूप्ड नेकलाइन, पेंसिल स्कर्ट और बॉक्सी बोट के साथ, पूरी तरह से समन्वित पहनावा

जेनिफर के लिए रॉबिंस का रंग पैलेट न केवल कूदने की समयसीमा को दर्शाता है, बल्कि चरित्र की आशाओं और स्पिरिट्स, एंथोनी के साथ फ्रांस के दक्षिण में घूम रहे हैं और फिर लॉरेंस/लैरी के साथ वास्तविक जीवन की बाजीगरी कर रहे हैं घर। रॉबिन्स कहते हैं, "आपको रिवेरा में गुलाबी, पीला और नीला रंग मिला है और फिर, जब आप इसे लंदन वापस लाते हैं, तो आपके पास इतना गहरा ऑबर्जिन और चार्टरेस, गहरा साग होता है।" "वह रिवेरा में खुश है।" 

समुंदर के किनारे डिनर पार्टी के दौरान, जेनिफर एक कस्टम-मेड गुलाबी शिफॉन में अपना संयम और संकल्प बनाए रखती हैं लैरी द्वारा कृपालु होने के बावजूद शीयर-स्लीव केप गाउन ("मेरी पत्नी पृष्ठों के अलावा कुछ भी मानती है का प्रचलन उसके ध्यान के योग्य नहीं") और एक मैला शराबी एंथनी को पकड़कर समाज की पत्नियों को खारिज कर दिया। "मैं सिर्फ स्याही, स्याही रात के आकाश, विला के स्वर और उनके सफेद रंग में जेंट्स के साथ प्रकाश को ऑफसेट करने के लिए वास्तव में एक विशिष्ट रंग चाहता था जैकेट," रॉबिंस कहते हैं, जिन्होंने 1961 की फ्रांसीसी-इतालवी अवंत-गार्डे फिल्म में एक बहने वाली कोको चैनल-डिज़ाइन की गई पोशाक से प्रेरणा ली थी, "लास्ट ईयर इन मैरिएनबाद।"

एंथोनी के साथ एक रोमांटिक नौकायन यात्रा के लिए, रॉबिंस को बिब (नीचे) पर सफेद सीशेल जैसी बीडिंग अलंकरण के साथ एक पुरानी पीली पोशाक मिली। "यह एक दस्ताने की तरह काफी फिट है जब हम इसे शैलीन पर डालते हैं," वह कहती हैं। "आप एक फिटिंग करते हैं और देखते हैं कि क्या काम कर रहा है और फिर कल्पना करना शुरू करें कि ये चीजें स्क्रिप्ट में कहां फिट हो सकती हैं। सीधे तौर पर, ऐसा लगा कि नौका का क्षण उस पोशाक को पहनने का समय था। तुम समुद्र और आकाश के नीले रंग के विरुद्ध हो।" 

रॉबिन्स ने कस्टम-डिज़ाइन किए गए टुकड़ों के मिश्रण का उपयोग किया (जैसे एक पीला-नीला कोट और पिलबॉक्स टोपी, नाजुक मिलान के साथ पैटर्न वाली ट्रिम, बारिश के माध्यम से एक उन्मत्त दौड़ के लिए) और प्रामाणिक रूप '60 के दशक, जिसमें लंदन के डिजाइनर रत्न शामिल हैं आधार विलियम विंटेज. "मैं देख रहा था डियोर तथा बलेनसिएज तथा लैनविन, "रॉबिंस कहते हैं।

वह एक क्रीम-रंग वाले "अद्भुत" की ओर इशारा करती है COURREGES कोट" जिसे जेनिफर गहरे हरे रंग के फेडोरा के साथ पहनती है, जब वह एंथोनी के पत्र को पढ़ती है जिसमें उससे उसके साथ भागने की गुहार लगाई जाती है। एक डायर पीस "एक धनुष के साथ एक महान ड्रेप्ड बैक के साथ" एक कामुक मामूली bespoke काले अंगरखा पोशाक के लिए एक क्रॉप्ड जैकेट के साथ एक प्रेरणा के रूप में कार्य करता है जो पीछे की तरफ तेज होता है। "1969 में, जब वह सड़क पर एंथोनी से टकराती है और बेहोश हो जाती है, और फिर वह होटल के कमरे में होती है और वह उसकी पोशाक में मदद कर रहा होता है, यही वह पोशाक है," रॉबिन्स कहते हैं। "बस उस समय के टुकड़ों के सुंदर वस्त्र निर्माण को देख रहे हैं।" जेनिफर असली विंटेज पहनती हैं डायर - एक हाउंडस्टूथ काउल-नेक शॉर्ट-स्लीव टॉप और पैनल-फ्रंट स्कर्ट - लैरी को छोड़ने के उसके असफल प्रयास के लिए (नीचे)।

जेनिफर के सभी 60 के दशक के पूरी तरह से एक्सेसराइज़्ड आउटफिट के लिए, रॉबिन्स ने ज्यादातर विंटेज बैग और दस्ताने का इस्तेमाल किया, साथ ही रेट्रो और कस्टम ज्वेलरी का मिश्रण भी। "हमने इस्तेमाल किया फेरागामो जूते, जो 60 के दशक के लिए एक शानदार मैच हो सकता है, जैसे थोड़ा चौकोर पैर की अंगुली और चौकोर ऊँची एड़ी के जूते," वह कहती हैं।

लेकिन पोशाक डिजाइनर बताते हैं कि जेनिफर की सुव्यवस्थित, मध्य -60 के दशक की अलमारी वास्तव में सिल्हूट और भावना में देर से -50 के दशक की अधिक प्रतिबिंबित होती है। "हम देखते हैं कि कार्नेबी स्ट्रीट '60 के दशक में, लेकिन उसकी कार की खिड़की के माध्यम से," रॉबिंस कहते हैं। "वह देख रही है, लेकिन वह इसका हिस्सा नहीं है। वह जिस दुनिया में रहती है, वह 50 के दशक में अभी भी एक फुट की है।" 

अनर्गल झूलते 60 के दशक को समकालीन समय में वेशभूषा के माध्यम से सबसे अधिक दर्शाया जाता है - विशेष रूप से जैसा कि देखा गया है ऐली, जो अखबार के अभिलेखागार में जेनिफर को एंथोनी के पत्रों की खोज करती है, जिसे नर्डी-हॉट रोरी (नभान) द्वारा प्रबंधित किया जाता है रिजवान)।

"अगर ऐली 60 के दशक में जेनिफर के साथ होती, तो वह वह जीवन जी रही होती जो जेनिफर चाहती थी कि वह जी रही हो। वह स्वतंत्र और मुक्त है," रॉबिंस कहते हैं, जिन्होंने दोनों को जोड़ने के लिए क्लासिक हाउंडस्टूथ बनावट जैसे विवरणों का भी उपयोग किया। "वास्तव में, हम '60 के दशक के बजाय, समकालीन खंड में अधिक आम तौर पर '60 के प्रिंट और पैटर्न डालते हैं। हमारे पास रोरी पर लिबर्टी प्रिंट हैं। यह अधिक जैविक प्रिंट है और यह थोड़ा अधिक बेतरतीब, स्तरित और थोड़ा मुक्त लगता है।"

ऐली की व्याख्या करने के लिए "डायने कीटन एक फ्रांसीसी ठाठ-स्कैंडी कूल वाइब से मिलता है," रॉबिंस ने वास्तविक '60 के दशक के विंटेज को अपनी अलमारी में शामिल किया, जिसमें a. भी शामिल है Burberry ट्रेंच (ऊपर), जिसने जेनिफर की प्राचीन तटस्थ कार कोटों के अधिक आराम से अद्यतन की पेशकश की। ऐली जेनिफर के समय से काले वर्ग के पैर के जूते की एक जोड़ी भी पहनती है: रॉबिन्स कहते हैं, "वे असली तरह के फ्रेंच डंडी वाइब को थोड़ा सा डियान कीटन के साथ फेंक देते हैं।" "तो उनके बजाय 1960 के दशक में समाप्त होने के बजाय, वे ऐली की अलमारी में समाप्त हो गए।"

नवीनतम फैशन उद्योग समाचार कभी न चूकें। फैशनिस्टा डेली न्यूजलेटर के लिए साइन अप करें।