सुपरमॉडल की अगली पीढ़ी अपने 80 और 90 के दशक की जड़ों में आ रही है

"सुपरमॉडल" फैशन में सबसे प्रसिद्ध युगों में से एक को ध्यान में रखता है: केल्विन क्लेन अनंत काल के अभियान क्रिस्टी टर्लिंगटन की विशेषता; स्टीवन मीसेल का प्रचलन इटालिया तथाकथित. के साथ फैलता है "बदसूरत बहनें" - लिंडा इवेंजेलिस्टा, नाओमी कैंपबेल और टर्लिंगटन। 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में, फैशन को बड़े आकार के ग्लैमर, फ्लैश और रवैये के लिए जाना जाता था। सशय कूल्हों, बाउंसिंग वॉक, फिजिकल कर्व्स, उमस भरे हाव-भाव और रनवे ड्रामा के मंचन में मूड को व्यक्त किया गया था। यह एक क्षण क्रिस्टलीकृत था गियानी वर्साचे का 1991 का पतन शो, जहां मॉडल सुर्खियों में आए, जॉर्ज माइकल के "फ्रीडम '90" के साथ लिप-सिंक करते हुए। एक भावना थी कि ये महिलाएं एकवचन थीं। कोई और क्रिस्टी नहीं थी। कोई और लिंडा नहीं थी। कोई और नाओमी नहीं थी।

मॉडल पूरे मीडिया में चले गए, पत्रिका कवर और होर्डिंग, सेलिब्रिटी टीवी और "मल्टीमीडिया" सीडी-रोम पर प्रदर्शित हुए। कैंपबेल, क्रॉफर्ड, इवेंजेलिस्टा और टर्लिंगटन के साथ, लगभग एक दर्जन मॉडल - जिनमें स्टेफ़नी सीमोर, क्लाउडिया शामिल हैं शिफ़र, हेलेना क्रिस्टेंसन और बाद में, केट मॉस - ने सुपरमॉडल मिथोस को जाली बनाया, जिससे सांस्कृतिक में खोजे गए क्षण बन गए याद। एक समय था जब क्रॉफर्ड एक के दौरान पेप्सी का एक लंबा घूंट लेने के लिए पीछे झुक गया था

1992 सुपर बाउल वाणिज्यिक. थियरी मुगलर और क्लाउड मोंटाना में घंटों तक चलने वाले थियेट्रिक्स थे, जहां बायोनिक महिलाएं, सुपरहीरो और विदेशी जीव मंच पर थिरकते थे। एमटीवी के "हाउस ऑफ़ स्टाइल" का चुटीला दृष्टिकोण था, कैंपबेल से "ज़िट क्रीम" लगाने से लेकर क्रॉफर्ड तक "सीनफेल्ड" के कलाकारों को अरोमाथेरेपी से परिचित कराना था।

भव्यता और वीरता की अपील ने सुपरमॉडल मिस्टिक को गढ़ने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। क्लासिकवाद और हॉलीवुड के स्वर्ण युग ने उस समय की दृश्य संस्कृति को प्रभावित किया - स्क्रीन और पत्थर के लिए खुदी हुई युग की कल्पना। डिजाइन, फिल्म और फैशन में प्रचलित प्रभाव शास्त्रीय फ्रिज़ और कॉलम, सेरिफ़ टाइपफेस और पौराणिक-वीर सेटिंग्स में पाए गए। अरमानी और वर्साचे से सिनेमाई संदर्भ और पैट्रिक डेमार्चेलियर, पीटर लिंडबर्ग, स्टीवन द्वारा चित्र मीसेल और हर्ब रिट्स ने मॉडल को नॉयर और क्लासिक हॉलीवुड से प्रेरित सेल्युलाइड पात्रों में बदल दिया फिल्म. "देवी," "यूरीडिसिस," और "अमेज़ॅनियंस" के रूप में संदर्भित, सुपरमॉडल को धार्मिक श्रद्धा के अतिशयोक्तिपूर्ण भय के साथ माना जाता था। कैम्पबेल, इवेंजेलिस्टा और टर्लिंगटन को "द ट्रिनिटी" करार दिया गया था, जो रनवे पर और बाहर एक ग्लैमरस तिकड़ी के रूप में दिखाई दे रही थी। वयोवृद्ध के रूप में कास्टिंग निर्देशक जेम्स स्कली मुझे बताया, "यह एक आदर्श सांस्कृतिक तूफान था।"

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और पैसा था। सुपरमॉडल ने अभूतपूर्व आय अर्जित की, यह साबित करते हुए कि मॉडलिंग न केवल किसी को स्टार बना सकती है - यह आकर्षक भी हो सकती है। एलीट और फोर्ड जैसी शक्तिशाली एजेंसियों ने दुनिया भर में मॉडलों की खोज की, छोटे शहर ओंटारियो में युवा इवेंजेलिस्टा की खोज की, डीकाल्ब में क्रॉफर्ड, बीमार। और दक्षिण लंदन में कैंपबेल। संघर्षरत एजेंसियों और तेजी से बढ़ते वैश्विक सौंदर्य प्रसाधन उद्योग ने मॉडलों के करियर को प्रेरित किया। सुपरमॉडल कमाई की ताकत से जुड़ गए। उनकी दरें - अक्सर कुछ घंटों के लिए कई हजारों - आकर्षण का विषय बन गईं, नियमित रूप से उनके नामों के साथ उद्धृत किया गया। 1990 में, इवेंजेलिस्टा को कुख्यात रूप से उद्धृत किया गया था प्रचलन जैसा कि कहा जा रहा है, "हमारे पास यह अभिव्यक्ति है, क्रिस्टी और मैं। हम एक दिन में $१०,००० से कम के लिए नहीं उठते हैं।" हालाँकि यह एक मज़ाक था (टर्लिंगटन .) बाद में टिप्पणी की, "पहचान कभी नहीं वह कहें"), वाक्यांश ने एक राग मारा, अंतहीन संदर्भ, वाक्य, उद्धरण और गलत उद्धरण के अधीन। छह साल बाद, एम्बर वैलेटा ने बताया प्रचलन, "मैं बहुत कुछ के लिए बिस्तर से उठ गया हूँ कम प्रति दिन $10,000 से अधिक।"

30-विषम वर्षों की अवधि में, सुपरमॉडल पल में उछाल आया, गिरावट आई और हाल ही में पुरानी यादों और ब्रांड रणनीति की पूरी ताकत के साथ फिर से उभरा। फाइव-फिगर रेट्स और सेवेन-फिगर इनकम, मीडिया हाइप और बदलते सांस्कृतिक हेडविंड की आकर्षक अपील से परे, सुपरमॉडल के प्रमुख दिनों में अंतत: आराम आया। १९९३ में, जब थकान ने जोर पकड़ना शुरू किया, एक २२ वर्षीय कैम्पबेल एक रिपोर्टर को बतायाआर, "मुझे सुपरमॉडल कहलाने से नफरत है। मैं शर्मिंदा हूँ। मेरा मतलब है, हमने यह विज्ञापन सुपरमॉडल नाम की एक कार के लिए किया था और वह एक सुपर मॉडल है। मैं नहीं।" 

फिर भी उस अवधि की ऊर्जा और चमक - असाधारण व्यक्तित्व और छवियां - फैशन के लिए एक निहित स्मृति के रूप में सहन करती हैं, उद्योग के दिग्गजों और प्रशंसकों के लिए समान रूप से ज्वलंत रहती हैं। पर वर्साचे की स्प्रिंग 2018 प्रस्तुति, मूल सुपरमॉडल का एक समूह एक बार फिर रनवे पर चढ़ गया, डोनाटेला वर्साचे के साथ हाथ में हाथ डाले। 2018 में, क्रॉफर्ड अपनी भूमिका फिर से बनाई पेप्सी के सुपर बाउल विज्ञापन में, इस बार अपने बेटे के साथ प्रेस्ली Gerber - अपने मॉडलिंग करियर की शुरुआत में।

आज, डिजाइनरों द्वारा कास्ट किए गए मॉडल जैसे क्रोमैट तथा जिप्सी स्पोर्ट 80 और 90 के दशक के सुपरमॉडल की ज्वलंत उपस्थिति और जीवंत व्यक्तित्वों को मूर्त रूप दे रहे हैं, शरीर के आकार और लिंग पहचान के व्यापक स्पेक्ट्रम के लिए विविधता और सशक्तिकरण का संचार कर रहे हैं। हालांकि इन मॉडलों को विशिष्ट प्रभावशाली मेट्रिक्स द्वारा परिभाषित नहीं किया गया है - सबसे व्यापक रूप से ज्ञात या उच्चतम भुगतान - वे सुपरमॉडल के साथ करिश्मा की ताकत और रनवे पर प्रदर्शन साझा करते हैं। क्या वे "सुपर" स्थिति तक पहुँचते हैं, या जब तक सुपरमॉडल हैं, तब तक खेल में बने रहने का विकल्प चुनते हैं, यह देखा जाना बाकी है।

Chromat's Fall 2018 शो में जश्न का माहौल था. ब्रांड के में फिट सिग्नेचर बॉडीवियर, कलाकारों, मॉडलों और राजनीतिक कार्यकर्ताओं के एक उदार मिश्रण ने पूरे जोश और आत्मविश्वास के साथ रनवे पर कदम रखा। कुछ घूमे। एक एक चीटो में थोड़ा सा कैटवॉक के अंत में। और प्रत्येक मॉडल ने एक अलग व्यक्तित्व के साथ प्रदर्शन किया - एक अद्वितीय रूप और चलना - उम्र, आकार और लिंग पहचान के एक स्पेक्ट्रम का प्रतिनिधित्व करता है। रनवे पर उनके द्वारा लाए गए रवैये और हास्य ने चैनल, वर्साचे और तत्कालीन और आने वाले डिजाइनरों टॉड ओल्डम और अन्ना सुई जैसे पहले के सुपरमॉडल शो में देखी गई ऊर्जा को ले लिया। जब मैंने कास्टिंग डायरेक्टर गिलियन स्मिथ से क्रोमैट और संस्थापक के साथ काम करने के बारे में पूछा बेक्का मैककेरेन-ट्रान, उसने कहा, "हम अक्सर इस बारे में बात कर रहे हैं कि उन्होंने हमें कैसे बनाया बोध वे कैसे दिखते थे इसके विपरीत... उसने क्या कहा? वह कहां से है? वे अपने शरीर से अलग मेज पर क्या ला रहे थे?'"

क्रोमैट और जिप्सी स्पोर्ट खुली कास्टिंग रखते हैं, कास्टिंग पूल को उन लोगों तक विस्तृत करते हैं जिनके फिर से शुरू होने पर "पेशेवर मॉडल" नहीं हो सकता है। हाल के सीज़न में, दोनों लेबल की कास्टिंग को लगभग 300 लोगों से मिला था। जिप्सी स्पोर्ट के मार्केटिंग और कास्टिंग डायरेक्टर एंथनी कोंटी ने मुझे बताया कि 2012 में अपनी स्थापना के बाद से, संस्थापक रियो उरीबे "चाहते थे कि उनका ब्रांड उन लोगों का प्रतिनिधित्व करे जिनका फैशन उद्योग प्रतिनिधित्व नहीं करता है।" लेबल के फॉल 2018 शो में, मॉडल प्रचलित और सशयिंग थे - एक उत्साहजनक ऊर्जा थी। "विविधता, मेरे लिए, वास्तव में सभी का प्रतिनिधित्व करने का मतलब है," कोंटी ने कहा। "मुझे नहीं पता कि क्या आप वास्तव में एजेंसी कास्टिंग से वास्तव में प्राप्त कर सकते हैं। आपको उस बॉक्स से बाहर जाने की जरूरत है... सच्ची विविधता का मतलब शरीर का आकार है - इसका मतलब शाब्दिक ऊंचाई है। इसका शाब्दिक अर्थ है जीवन का एक टुकड़ा प्राप्त करना... खासकर जब आप न्यूयॉर्क शहर में एक ब्रांड हैं।"

स्कली को हाल के वर्षों में उनके वकालत के काम के लिए जाना जाता है, जो सार्वजनिक रूप से मॉडलों के उचित व्यवहार और निर्माण के लिए सार्वजनिक रूप से बोलते हैं। केरिंग और एलवीएमएच का मॉडल चार्टर पिछले गिरावट। जब 1983 के अंत में बर्गडॉर्फ गुडमैन में चैनल के लिए कार्ल लेगरफेल्ड का पहला शो आयोजित किया गया था, तो स्कली ने एक बुलेटिन बोर्ड पर मदद के लिए कॉल का जवाब देते हुए, एक कॉलेज के छात्र के रूप में बैकस्टेज शो ड्रेसिंग शुरू किया। ("मैं उस मिनट शो बग से थोड़ा सा था," उन्होंने कहा।) वह तब से फैशन में है, 90 के दशक में अपने पहले दो कास्टिंग क्लाइंट: टॉम फोर्ड के तहत टोड ओल्डम और गुच्ची।

"अब दो तरह के शो हैं: स्ट्रेट-ऑन शो है और फिर परफॉर्मेंस शो है," स्कली ने मुझे बताया। उन्होंने कहा कि पिछले तीन से पांच वर्षों में बदलाव फैशन में आने वाली एक नई पीढ़ी है, जो प्रतिनिधित्व के लिए एक बूटस्ट्रैपिंग, आक्रामक दृष्टिकोण ला रही है। "जो कि बहुत '80 का दशक है, काफी ईमानदार होने के लिए," उन्होंने एक मुस्कान के साथ कहा।

स्कली ने एंजेल एस्ट्राडा, माइकल लेवा और योंसन पाक जैसे डिजाइनरों की विरासत की ओर इशारा किया, जो थे न्यू यॉर्क में महत्वपूर्ण क्षणों में फैशन के लिए डाउनटाउन ऊर्जा, अजीब शैली और युवा संस्कृति को शामिल करना और लंडन। "80 के दशक में वास्तव में युवा लोगों की गति थी जिन्होंने अपना काम किया और अपने ही ड्रमर को हराया," उन्होंने कहा। "इससे निकलने वाले बहुत सारे स्ट्रीटवियर मूल रूप से एक प्रतिक्रिया है: 'यह हमारा समय है, और हम सिर्फ एक उत्पाद बनाने जा रहे हैं दुनिया में जिस तरह से हम इसे देखते हैं और जिस तरह से हमारी दुनिया अब मौजूद है।'" टॉड ओल्डम के 1994 के शो देखना - "सुपरमॉडल सेंट्रल," जैसा टिम ब्लैंक्स ने इसे कहा है - मनोदशा एक वंश का हिस्सा महसूस करती है, जिसे आज जीवंत, व्यक्तिवादी जातियों द्वारा दर्शाया गया है।

"अनसंग हीरो रिक ओवेन्स है," स्कली ने कहा, जो ओवेन्स और विविएन वेस्टवुड दोनों को सुंदरता के पारंपरिक विचारों को नष्ट करने वाले कलाकारों के लिए मार्ग प्रशस्त करने का श्रेय देते हैं। "जब मैं छोटा था, 70 और 80 के दशक में विविएन वेस्टवुड, वह व्यक्ति था जिसने आपके विचार को फेंक दिया था कि उसके सिर पर फैशन क्या है - फैशन की व्याख्या कैसे करें और इसका क्या अर्थ है।" 

स्कली ने 80 के दशक के भूमिगत दृश्यों को युवा डिजाइनरों के काम के माध्यम से बुदबुदाते हुए देखा। लंदन में बॉडीमैप, कैथरीन हैमनेट और विविएन वेस्टवुड से प्राप्त एक प्रक्षेपवक्र 90 के दशक में न्यूयॉर्क में मार्क जैकब्स, टॉड ओल्डम, आइजैक मिजराही और अन्ना सुई के काम के साथ जारी रहा। कोंटी और स्कली पर प्रकाश डाला गया शायने ओलिवर'एस एयर द्वारा हुड, एक लेबल जिसकी शैली और कास्टिंग ने एक भूमिगत युवा दृश्य - और समुदाय की भावना - को फैशन में लाया। "मुझे लगता है कि इस पीढ़ी के पास लिंग की सुंदरता के बारे में बहुत कम हैंग-अप है, लिंग क्या है," स्कली ने कहा। "आपके पास हरे बाल और विभाजित दांत वाला कोई है जो मानदंडों का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, लेकिन सब लोग इन लड़कियों और इन लड़कों को गले लगाता है।"

मॉडलों को पात्रों की एक कास्ट की तरह इकट्ठा किया जाता है - उनके आंदोलन, विशेषताओं और वस्त्रों से पता चलता है कि a शानदार दुनिया, शायद गियानी वर्साचे का हाई-ऑक्टेन ग्लैमर या सिकंदर का गीतवाद और गुस्सा मैक्वीन। मॉडल गुमनामी और प्रसिद्धि के बीच झूलते हैं - खाली कैनवस या मशहूर हस्तियां अपने आप में। डोविमा, वेरुस्का, इमान और ट्विगी को एक ही नाम से अन्य मूर्तिपूजा पॉप संस्कृति के आंकड़ों की तरह संदर्भित किया गया था। फिर भी परंपरागत रूप से, मॉडल अपेक्षाकृत चुप थे, एक डिजाइनर के संग्रह की दुनिया से परे अज्ञात शेष। काल्पनिक पहचान की भूमिका में कास्ट, उन्होंने कल्पना और स्वयं के बीच की सीमाओं को तोड़ दिया, जो एक ऐसी दुनिया में निहित है जो इच्छा और आकांक्षा को उत्तेजित करती है। सुपरमॉडल के प्रमुख दिनों में भी, अधिकांश रनवे "पुतलों" का नाम अज्ञात था, उद्योग के अंदरूनी सूत्रों से परे अज्ञात जिन्होंने उन्हें हस्ताक्षर किया और उन्हें डाला।

में "द मैकेनिकल स्माइल: मॉडर्निज्म एंड द फर्स्ट फैशन शो इन फ्रांस एंड अमेरिका," कैरोलीन इवांस ने वर्णन किया कि कुछ मॉडल पुरुष दर्शकों की कामुक निगाहों से बचाव के रूप में एक खाली टकटकी लगाने के आदी थे, उन्होंने लिखा: "उनकी विशेषताओं में से एक ऐसा प्रतीत होता था कि उन्हें पता नहीं था कि उन्हें देखा जा रहा था, और एक ऑटोमोटन जैसी निष्क्रियता पैदा करने के लिए, ताकि उनके व्यवहार की बहुत ही खालीपन असुविधा पैदा कर सके।" साथ में यौन उत्पीड़न और दुर्व्यवहार के हालिया आरोप मॉडलिंग उद्योग में, निष्पक्ष व्यवहार, श्रम संगठन और विनियमन के पक्ष में बातचीत सामने आई है। कास्टिंग मॉडल जो जीवन के सभी क्षेत्रों से अप्राप्य रूप से तैयार किए गए हैं - जो पारंपरिक लेबल का विरोध करते हैं - सांस्कृतिक टिप्पणी का एक रूप है।

"'विविधता' अब बहुत प्रयोग किया जाने वाला शब्द है," कोंटी ने कहा, "जो बहुत अच्छा है। हमेशा सही नहीं, हमेशा सही नहीं, लेकिन इसका इस्तेमाल किया जाता है। और समावेश और प्रतिनिधित्व और ये सभी ऐसे शब्द हैं जो लगातार लोगों के दिमाग में चल रहे हैं। यहां तक ​​कि तरलता भी। उसमें से कोई भी सामान नया नहीं है। यदि आप '८०, ९० के दशक को देखें, तो उन सभी दशकों में लोगों ने अपने लिंग को अन्य तरीकों से व्यक्त किया था, लेकिन मुझे लगता है कि यह सिर्फ एक बातचीत है जिसे हम अंततः [कर रहे हैं]। यह चिपक रहा है।"

मॉडलों के लिए हमेशा मौजूद द्वंद्व है। रनवे पर, एक मॉडल एक जीवन वाला व्यक्ति होता है - एक उद्योग व्यक्तित्व, राजनीतिक विचार, एक करियर; और साथ ही, उस मॉडल को एक कल्पनाशील दुनिया के हिस्से के रूप में कास्ट किया जाता है - ग्लैमर, विलासिता या अलौकिक कल्पना का प्रक्षेपण। सुपरमॉडल को "इमेज" मॉडल के रूप में पहचाना जाता था, जो सिग्नेचर लुक्स और फीचर्स के लिए जाने जाते थे, जिन्हें उस समय मॉडलिंग उद्योग में "क्विर्क" माना जाता था; बहुत विस्मय और आकर्षण, एक बिंदु पर, क्रॉफर्ड के चेहरे के तिल पर केंद्रित था। सुपरमॉडल को उनके जीवन के बड़े संदर्भ के लिए पहचाना जाता था, वे सब कुछ जिस क्लब से वे मार रहे थे जिनसे वे डेटिंग कर रहे थे, वे किस अनुबंध पर परोपकारी कारणों से उतरे का समर्थन किया।

अब, 2018 में, उस मॉडलिंग संदर्भ में सक्रिय कारण शामिल हैं: शारीरिक समावेशिता, श्रम अधिकार, नारीवाद, एलजीबीटीक्यू प्रतिनिधित्व और बहुत कुछ। कोंटी ने मुझे बताया कि जिप्सी स्पोर्ट के फॉल 2018 शो के लिए, "हमारी कास्टिंग प्रक्रिया का एक बड़ा हिस्सा ऐसे लोगों को ढूंढ रहा था जिनके पास आवाज है।" डिएंड्रा फॉरेस्ट, एक "डे-वन म्यूज़िक" (वह क्रोमैट में भी दिखाई दी है), ऐल्बिनिज़म के बारे में जागरूकता फैलाने के अपने काम के लिए रनवे से दूर जानी जाती है। जिप्सी स्पोर्ट भी डाली काब्रिना एडम्स, जो "फ्री माई बूब्स" नामक एक संस्था चलाता है और केल्विन पेनास, जिन्होंने "एवरीबडी ईट्स" नामक एक संगठन की स्थापना की, जिसके बाद उनके द्वारा हिरणों को खिलाने वाले वीडियो को इंस्टाग्राम पर हजारों बार देखा गया। गीना रोसेरो, जो एक अग्रणी ट्रांसजेंडर कार्यकर्ता के रूप में अपने काम के लिए जानी जाती हैं, उस सीज़न में क्रोमैट के लिए भी चलीं।

समुदाय की भावना क्रोमैट, जिप्सी स्पोर्ट और पूर्व हुड बाय एयर के कलाकारों को सुपरमॉडल से जोड़ती है विरासत, जब कई दशक पहले, अलासा, चैनल और वर्साचे में मॉडल कुलों ने घरों के सौंदर्यशास्त्र को लाया जिंदगी। विरासत को यवेस सेंट लॉरेंट, हैल्स्टन और अन्य जैसे डिजाइनरों से तैयार किया गया था, जिन्होंने ऐसे मॉडलों को काम पर रखा था जो उनके डिजाइनों का पर्याय बन गए थे। अपने निजी जीवन में दिवंगत डिजाइनर के कपड़े पहने और डिजाइनर को "परिवार" के रूप में पेश करते हुए, सुपरमॉडल अज़ेदीन अलासा के पास आते रहे। "रियो ने हमेशा जिप्सी स्पोर्ट को परिवार की तरह वर्णित किया है। एक जनजाति की तरह," कोंटी ने कहा। और सोशल मीडिया के युग में, समुदाय की भावना एक स्क्रीन की दहलीज को पार कर जाती है। इंस्टाग्राम एक डायरेक्ट फीडबैक लूप बनाता है। "जब वे किसी अन्य ब्रांड को जिप्सी स्पोर्ट को पछाड़ते हुए देखते हैं, तो वे जिप्सी स्पोर्ट को यह जानने से पहले ही इसे कॉल करने वाले पहले व्यक्ति होंगे। वे बहुत सुरक्षात्मक हैं और वे रियो से प्यार करते हैं... तो हम जैसे हैं, 'फिर, हमें उनका इस्तेमाल करना चाहिए।'"

शैली के मामले में प्रामाणिकता एक शक्तिशाली भावना है। #sponcon से लेकर प्रभावशाली लोगों से लेकर युवा बोलचाल के कॉर्पोरेट सह-चयन तक, प्रामाणिकता का एक प्रभामंडल ब्रांडों के लिए शक्तिशाली वफादारी चला सकता है। इसमें मिसफायर का अपना हिस्सा है। क्रॉफर्ड को रनवे और संपादकीय मॉडल, टीवी होस्ट, वाणिज्यिक प्रवक्ता और बहुत कुछ के रूप में काम करने वाले "अपना खुद का ब्रांड बनने" वाले पहले मॉडलों में से एक के रूप में जाना जाता था। खुद को "ब्रांड" करना आज सोशल मीडिया पर व्यक्तिगत अभिव्यक्ति और दैनिक व्यायाम का एक रूप है, जिसे विडंबना के विभिन्न स्तरों के साथ व्यवहार किया जाता है। व्यक्तिगत ब्रांड ™ जैसे मेम्स - छवियों का एक व्यंग्यात्मक कोलाज जो किसी के स्वाद को व्यक्त करने के लिए होता है - आज के राजनीतिक और पेशेवर परिदृश्य की सभी अस्पष्टता को संप्रेषित करता है; यह अपने आप में मज़ाक का हिस्सा है, आंशिक मान्यता है कि विज्ञापन के हित और चालाकी से पैक किए गए उत्पाद पहचान और सामाजिक व्यवहार के दायरे में आसानी से फैलते हैं। जॉब्स या स्वैग फॉलो कर सकते हैं… फॉलोअर्स।

जब मैंने कोंटी से पूछा कि समावेशिता और रनवे व्यक्तित्व अब क्यों प्रतिध्वनित हो रहा है, तो उन्होंने कहा, "मुझे लगता है कि लोग जैसे थे, बस काफी है... वे समुदाय-आधारित लोगों को ला रहे हैं। उन्हें अब यह आवाज दी गई है, और इस तरह वे बोलना पसंद कर रहे हैं," जोड़ना: "इसमें से कुछ की आवश्यकता है; आप मॉडल बर्दाश्त नहीं कर सकते। इसलिए आप सोशल मीडिया पर दोस्तों और लोगों का इस्तेमाल करना शुरू कर दें।" हालांकि स्मिथ और कोंटी दोनों ही नौटंकी और सांकेतिकता से सावधान हैं। ऑडियंस प्रतिक्रिया तब करती है जब विविधता बहुत अधिक सामरिक या विपणन-संचालित के रूप में पढ़ती है। स्मिथ ने कहा, "यह विश्लेषणात्मक चर्चा का हिस्सा है और सबसे अच्छा क्या दिखता है, सबसे अच्छा क्या फिट बैठता है और कौन सी ऊर्जा उस रूप को जीवन में लाती है, इसकी सरल समझ है।" "यह प्रचार या सोशल मीडिया पसंद के लिए नहीं किया जा सकता है। जब आप इसे कर रहे हों तो आपको प्रामाणिक महसूस करना होगा।"

नई पीढ़ी के लिए, अवसर और यहां तक ​​कि इच्छा भी - खेल में बने रहने के लिए अभी तक निर्धारित नहीं किया गया है। कई मूल सुपरमॉडल ने दशकों लंबे करियर को बनाए रखा। "आप 18 से शुरू करते थे; आपका करियर 30 पर चरम पर होगा। फिर आपने 15 साल की उम्र में शुरुआत की और आपका करियर 17 पर चरम पर होगा। तो, पूरी बात… पीछे की ओर चली गई," स्कली ने कहा, नए और छोटे चेहरों के लिए उद्योग के अभियान पर संदेह है। "हर युग के मॉडल ने परोपकारी चीजें की हैं और महान दान शुरू किए हैं। लिया [केबेडे] से क्रिस्टी [टर्लिंगटन] से नतालिया [वोडियानोवा] तक," स्कली को नोट करते हुए। कोंटी ने कहा, "इनमें से बहुत से बच्चे कलाकार या वैज्ञानिक या कार्यकर्ता हैं या वे सभी इतनी अलग चीजें हैं कि यह उनके काम का सिर्फ एक हिस्सा है।"

उन्होंने ट्रांसजेंडर मॉडल पर प्रकाश डाला Espan Dulce, जो पिछले कई सीज़न से जिप्सी स्पोर्ट के लिए वॉक कर चुके हैं और अभी विविएन वेस्टवुड के फॉल 2018 अभियान में दिखाई दिए हैं। मॉडलिंग, हालांकि, बहु-हाइफ़नेट करियर का केवल एक आयाम हो सकता है। छात्रों के साथ अपने परामर्श कार्य से आकर्षित होकर, स्कली ने कहा, "उनकी ऊर्जा अलग है... दुनिया के बारे में उनका दृष्टिकोण।" उन्होंने एक का वर्णन किया अप्रत्याशित बाजार लय द्वारा आकार का दृष्टिकोण: "इस तरह वे हर चीज का इलाज करेंगे: एक गैर-रैखिक, ऊपर और नीचे, सभी जगह प्रक्षेपवक्र।"

कब RuPaul का "सुपरमॉडल" 1993 में बिलबोर्ड डांस चार्ट में सबसे ऊपर, ओवरएक्सपोज़र और मीडिया थकान के संयोजन ने उद्योग-दर्शकों को सुपरमॉडल मोमेंट पास कहा। 90 के दशक के मध्य तक, सुपरमॉडल्स को नियमित रूप से टैब्लॉइड्स और सेलिब्रिटी टीवी में चित्रित किया गया था, एक समय में प्लैनेट हॉलीवुड के फैशन संस्करण के लिए मैडम तुसाद-शैली "वीडियो पुतलों" में ढाला जा रहा था। दिवा व्यवहार की अफवाहें एक चल रहे मीडिया कथा का हिस्सा बन गईं, जिसमें मॉडल के नखरे फेंकने, शो छोड़ने या अन्य हस्तियों के साथ झगड़े की "अंदर की कहानियां" साझा की गईं।

और, ज़ाहिर है, मॉडल की एक नई लहर ने दृश्य में प्रवेश किया। "वाइफ्स" को डब किया गया, उनका नेतृत्व मॉस, वैलेटा, शालोम हार्लो और क्रिस्टन मैकमेनामी ने किया, जो कठोर अतिरिक्त से साफ लाइनों, स्टार्क पैलेट और फैशन में एक कमजोर मूड में बदलाव की शुरुआत कर रहा था। "मैं पूरे एज़ेडाइन, मोंटाना और मुगलर पल से 5 साल के भीतर चला गया: शेयर बाजार दुर्घटनाग्रस्त [1987 में]; हम खाड़ी युद्ध में शामिल हुए [१९९० में]; और अतिसूक्ष्मवाद हुआ... यह वास्तव में ड्रीस [वैन नोटन] और एन [डेम्यूलेमेस्टर] और हेल्मुट [लैंग] और राफ [साइमन्स] के बारे में बन गया," स्कली ने कहा। नाटकीय बदलाव के लिए समय सही था, फिर भी स्कली ने फैशन में कहा, पारंपरिक सोच ने जोर पकड़ लिया। "बस इस तरह के स्लेट को साफ करने के लिए - मुझे लगता है कि बहुत सारे शो निर्माता दुर्भाग्य से उस मॉडल को ले गए, विशेष रूप से एक शो निर्माता, और उसके साथ भाग गया," उन्होंने कहा। "लोग इसे अंकित मूल्य पर ले रहे थे।"

हमारे साक्षात्कार के अंत में, मनोरंजन के लिए, मैंने प्रत्येक कास्टिंग डायरेक्टर से "सुपरमॉडल" को बदलने के लिए एक शब्द का सुझाव देने के लिए कहा, जिस पर इसकी स्थापना के बाद से अत्यधिक उपयोग का आरोप लगाया गया है। स्कली ने कहा, "यह वास्तव में वे महिलाएं और वह समय था, और इससे पहले या बाद में कभी नहीं था। सुपरमॉडल होने से पहले, 'शीर्ष मॉडल' था। किम एलेक्सिस, केली एम्बर, वे हमारे 'टॉप' थे मॉडल।' मुझे नहीं पता कि कोई शब्द है या नहीं क्योंकि मुझे नहीं लगता कि ऐसा कुछ भी है जो उनके बराबर है [थे]। हमारे पास अभी तक वह क्षण नहीं था।" स्कली तथाकथित के करियर को स्वीकार करता है इंस्टागर्ल्स - गिगी, बेला और केंडल - और एडवो अबोआ, ग्रेस एलिजाबेथ और बिनक्स वाल्टन जैसे नवागंतुक, फिर भी वह एक ऐसे मॉडल के लिए आशान्वित हैं जो नई पीढ़ी के लिए एक शाब्दिक मार्ग का प्रतिनिधित्व करता है: कैया गेरबे.

"हर कोई उसके साथ वैसा ही व्यवहार कर रहा है जैसा हर मॉडल के साथ किया जाना चाहिए था," स्कली ने कहा। "अब ये सभी कारक हैं कि मॉडल को नेविगेट करना पड़ता है कि उन्हें पहले कभी नेविगेट नहीं करना पड़ता है, जो व्यवसाय को 50 गुना कठिन और छोटा बनाता है। अगर यह उसकी माँ का युग होता, अगर कैया गेरबर कैया गेरबर नहीं होती और यह 1991 की बात होती, तो वह जरूरी नहीं कि 16 साल की उम्र में भी शुरू हो।" स्कली ने उस समय से बात की जब मॉडलों को अपने शिल्प को विकसित करने में अधिक समय लगा था, "लेकिन अब हम एक ऐसी जगह पर हैं जहां आप कूदते हैं वह सब शुरू करते हैं - आपको यह सब पास करना होगा - क्योंकि या तो आपको अपना पल मिलता है या आप नहीं। मेरा एक हिस्सा यह सोचना चाहता है कि [गेरबर] साबित करेगा कि आपको हर चीज पर कूदने की जरूरत नहीं है, भले ही वह 16 साल की हो।"

सुपरमॉडल युग, कोंटी के दिमाग में, एक विशेष समय के लिए विशिष्ट है। "अब उस शब्द का उपयोग करना लगभग अनुचित है," उन्होंने कहा। "मुझे नहीं लगता कि कोई शब्द है।" मैंने पेशकश की कि शायद यही बात है, और कोंटी ने सहमति व्यक्त करते हुए कहा कि समावेशिता को शॉर्टलिस्ट करने का कोई तरीका नहीं है। "दुनिया में हर व्यक्ति का वर्णन करने का कोई एक तरीका नहीं है।"

यह पूछे जाने पर कि वह सुपरमॉडल की जगह किसके साथ लेगी, स्मिथ ने चुटीले अंदाज में कहा, "पावरहाउस बेब्स," जो कि कुछ हफ्ते पहले मैंने जो सोचा था, उससे बहुत बेहतर है - "उबर-मॉडल" - एक शब्द कि आज की दुनिया में, संभवतः एक मॉडल के रूप में सामने आएगा, जो उबेर - जैसे, एक उबेर लेता है, न कि उत्सर्जक, चुंबकीय बल जो इस तरह की घटना पैदा करता है सुपर मॉडल।

स्मिथ के "पावरहाउस बेब्स" पर विचार करते हुए, इसका एक महत्वपूर्ण अंश सच है: शक्ति। मॉडलिंग हमेशा असाधारण रचनात्मकता, अथक प्रयास, विनाशकारी ज्वालामुखियों और इस सब के सामने जीत के उद्योग में शक्ति की गतिशीलता के बारे में रहा है। यह शक्ति के बारे में है - हाँ, एक उद्योग की शक्ति - लेकिन मान्यता प्राप्त करने की शक्ति भी; आत्म अभिव्यक्ति की शक्ति; साझा इमेजरी और दूसरों से संबंधित होने का आनंद। पहचान के रूप में शैली, या जैसा कि स्कली ने कहा, "सौंदर्य के रूप में विद्रोह।" 

शायद आज, शक्ति संतुलन फिर से व्यक्तियों की पहचान की ओर मुड़ रहा है - उन मॉडलों के लिए जिनके पास आवाज है। मॉडल जो, भले ही वे कल्पना की इच्छा और पहचान के प्रक्षेपण को प्रसारित करते हैं, कुछ ऐसी चीज से सशक्त होते हैं जो फैशन और शैली हम सभी को खोजने में मदद कर सकती है। घोषित करने की शक्ति, मैं यहाँ हुं। मैं मैं हूँ.

होमपेज फोटो: वर्साचे के स्प्रिंग 2018 रनवे शो में यास्मीन विजनलडम, कैया गेरबर, विटोरिया सेरेट्टी और मीका अर्गनराज। फोटो: वेंटुरेली / वायरइमेज

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