महिलाओं के फैशन में सर्वाधिक संदर्भित फिल्में

में स्वागत पॉप कल्चर वीक! जबकि आप हमेशा हमें फैशन और पॉप संस्कृति के बीच भारी ओवरलैप के बारे में काव्यात्मक मोमबत्तियां पा सकते हैं, हम अगले पांच दिन समर्पित कर रहे हैं हमारे पसंदीदा संगीत, फिल्मों, टीवी, मशहूर हस्तियों, किताबों और थिएटर के विषय पर, और यह सब कैसे फैशन उद्योग के साथ प्रतिच्छेद करता है।

फैशन और फिल्म के बीच परस्पर क्रिया एक लंबे समय से मनाया जाने वाला गतिशील है, और विशेष रूप से गिरावट संग्रह सिनेमा की सबसे प्रतिष्ठित पोशाक रणनीतियों में से कुछ को संदर्भित करता है। और किसी भी फैशन उत्साही के रूप में उसके लायक गुच्ची लोफर्स जानते हैं, कुछ फिल्में डिजाइनरों के संग्रह में प्रेरणा के रूप में दूसरों की तुलना में अधिक बार पॉप अप होती हैं। हमारे फ़ैशन-इन-फ़िल्म की बुनियादी बातों पर ब्रश करने के लिए, हमने टैप किया फिल्म में फैशन लेखक क्रिस्टोफर लावर्टी, फैशन इतिहासकार सारा इडाकावेज और दशक संस्थापक और लेखक कैमरन सिल्वर अब तक की सबसे स्टाइलिश फिल्मों पर अपने विचारों पर चर्चा करने के लिए। सिनेमैटिक सारटोरियल सीन 101 के लिए इसे अपनी इंट्रो क्लास मानें। स्कूली शिक्षा प्राप्त करें, नीचे।

"पेरिस, टेक्सास" (1984)

विम वेंडर्स की फिल्म को अब तक की सबसे आकर्षक कहानियों में से एक माना जाता है। "नस्तास्जा किन्स्की पर लाल अंगोरा बैकलेस स्वेटर ड्रेस 'पेरिस, टेक्सास' में लगभग अपना चरित्र बन जाता है," सिल्वर नोट करता है। "यह सेक्सी है, फिर भी अकेला है - पीप शो के पीछे किन्स्की की दृश्यरतिक दृष्टि के लिए बिल्कुल सही।"

"द रॉयल टेनेनबाम्स" (2001)

"मार्गोट टेनेनबाम का ओवरसाइज़्ड फर कोट, बास लोफर्स, टेनिस ड्रेस, कोहल-रिमेड आंखें और ब्लंट बॉब बेहद पहचानने योग्य हैं, खासकर जब सिगरेट के साथ जोड़ा जाता है," इडाकैवेज कहते हैं। चरित्र की विरोधाभासी शैली आज प्रतिध्वनित होती है: "उसके कपड़े देश के क्लब सदस्य और मासूम स्कूली छात्रा का मिश्रण है, जो विशेष रूप से है पोशाक का दिलचस्प विकल्प क्योंकि वह अपनी युवावस्था से अविश्वसनीय रूप से परिपक्व और विद्रोही रही है।" यही वह फिल्म है जिसने हमें फैशन आइकन के रूप में ग्वेनेथ पाल्ट्रो दिया, लावर्टी कहते हैं। "फेंडी मिंक कोट और लैकोस्टे टेनिस कपड़े मार्गोट टेनेनबाम के थे, लेकिन पाल्ट्रो खुद 'बुटीक विंटेज' का पर्याय बन गए," उन्होंने नोट किया। "यह वास्तव में 'द रॉयल टेनेनबाम्स' तक एक अवधारणा के रूप में मौजूद नहीं था, लेकिन अब यह हर फैशनिस्टा के लिए अपनी अलमारी में कुछ उच्च अंत विंटेज रखने के लिए प्रथागत है।"

"मजेदार चेहरा" (1957)

"फनी फेस" अनिवार्य रूप से फैशन उद्योग का व्यंग्य है, जो इसे शुरू से अंत तक कुछ अविश्वसनीय कपड़ों को दिखाने का बहाना देता है, इडाकावेज कहते हैं। "ऑड्रे हेपबर्नका चरित्र यह बौद्धिक मुक्त आत्मा है जो एक वाइफ काया के साथ है जो उन महिलाओं के साथ प्रतिध्वनित होती है जो फिट नहीं होती हैं मर्लिन मुनरो और क्लासिक सिनेमा के अन्य घुमावदार सितारों का आदर्श घंटाघर सिल्हूट," वह कहती हैं। "वह ऐसे पात्रों को चित्रित करने के लिए जानी जाती हैं जो युवा विद्रोह की इस भावना को मूर्त रूप देते हैं, साथ ही बेहतरीन कपड़े पहने होते हैं कपड़े, और इसलिए वह अपनी फिल्मों में जो फैशन पहनती है, वह एक स्वतंत्र भावना के इस विचार के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है," इडाकैवेज बताते हैं। "अन्तरफिल्म से उनके प्रसिद्ध बीटनिक नृत्य दृश्य का उपयोग करने का विकल्प शानदार है क्योंकि यह युवा और आधुनिक है, जबकि अभी भी उन लोगों के लिए आकर्षक है जो कालातीत और ठाठ के रूप में देखी जाने वाली चीजों को पसंद करते हैं।"

"नाश्ता एट टिफ़नी" (1961)

सिल्वर कहते हैं, "ऑड्रे हेपबर्न अपने एलबीडी में एक निरंतर अनुस्मारक है कि किसी भी फैशनेबल महिला की अलमारी में छोटी काली पोशाक बिल्कुल जरूरी है।" लावर्टी ने नोट किया कि वास्तव में फिल्म में तीन अलग-अलग काले कपड़े देखे गए थे और केवल एक था द्वारा गिवेंची - और यहां तक ​​​​कि कॉस्ट्यूम डिजाइनर एडिथ हेड द्वारा भी बनाया गया था। "उसने स्कर्ट को फिर से डिज़ाइन किया (गिवेंची की रसीली भट्ठा को हटाकर) और मोती का हार जोड़ा, टिफ़नी हीरे और लंबे काले दस्ताने," लावर्टी बताते हैं। "यह कुल सहयोग था, हालांकि इतिहास शायद ही कभी इसे इस तरह याद करता है।"

"चाराडे" (1963)

"यह ऑड्रे हेपबर्न की 'फ़ैशन फ़िल्मों' में सबसे मज़ेदार था," लावर्टी कहते हैं। "लाल और पीले रंग के ऊनी कोट, तेंदुआ प्रिंट वाली टोपी... फिल्म की तरह ही, कपड़े जीवन से बड़े होते हैं। ऑड्रे कभी भी एक कूल पेरिस फैशनिस्टा नहीं थीं - यहां तक ​​​​कि एक गहरी डिजाइनर अलमारी के साथ, वह सभी के लिए सुलभ थीं।"

"एंड गॉड क्रिएटेड वुमन" (1956)

यह वह फिल्म है जिसने ब्रिगिट बार्डोट को एक स्टार बना दिया - और उसे फैशन आइकन का दर्जा दिया। "पियरे द्वारा ब्रिगिट बार्डोट की वेशभूषा बालमैन उन पर कामुक प्रतीकवाद का आरोप लगाया जाता है। बहुत सारे बन्धन / बिना बटन वाले बटन और गीले कपड़े को भिगोना," लावर्टी कहते हैं। "कपड़े उसके चरित्र की व्यभिचार की यात्रा को इतना चित्रित नहीं करते हैं जितना कि यह पूर्वाभास देता है।"

"एनी हॉल" (1977)

इस फिल्म के प्रतिष्ठित सौंदर्य ने मेन्सवियर को महिला परिधान के रूप में सबसे आगे लाया। "डायने कीटन लड़कों और मार्लीन डिट्रिच से उधार लेता है," सिल्वर नोट्स। "ढीली खाकी, एक ढीली टाई, सफेद कॉलर शर्ट, बनियान और फेडोरा पहने हुए, लुक ने महिलाओं के फैशन में एक नए androgyny को प्रोत्साहित किया।"

"ब्लेड रनर" (1982)

अतीत और वर्तमान पर प्रतिबिंब के लिए बहुत सी फिल्में प्रभावशाली हो जाती हैं, लेकिन "ब्लेड रनर" ने एक की पेशकश की फैशन के भविष्य की सर्वनाशकारी दृष्टि जिसने 1980 के दशक में डिजाइनरों को गहराई से प्रभावित किया, कहते हैं चांदी। "2019 में हम कैसे कपड़े पहनेंगे, इसकी कई भविष्यवाणियां भविष्यवाणियां लगती हैं," वे कहते हैं। वास्तव में, राफ सिमंस ने अपने पूरे स्प्रिंग 2018 संग्रह को "ब्लेड रनर" पर आधारित किया, शो को चाइनाटाउन में एक नीयन-रोशनी वाले बाजार में स्थापित किया।

"बारबेरेला" (1968)

"इसके बावजूद पाको रबानउनका नाम वेशभूषा के साथ इतना जुड़ा हुआ है, फिल्म में वास्तव में उनका केवल एक टुकड़ा दिखाई देता है: जेन फोंडा का हरा लियोटार्ड एसीटेट फ्रिंजिंग के साथ प्लास्टिक टाइल्स में ढका हुआ है, "लावर्टी कहते हैं। "विडंबना यह है कि रबाने ने कैटवॉक पर दशकों से बारबरेला लुक का खनन किया है। हम पाको रबाने के बारे में सोचते हैं, हम बारबरेला के बारे में सोचते हैं।"

"बेले डे जर्स" (1967)

लावर्टी का कहना है कि "बेले डे जर्स" में कैथरीन डेनेउवे की वेशभूषा एक भेस है। "वह एक बाहरी रूप से रूढ़िवादी गृहिणी की भूमिका निभाती है, जो वेश्यालय में खुद को बेचकर गुप्त यौन इच्छाओं को पूरा करती है," वे कहते हैं। "उसके यवेस सेंट लॉरेंट अलमारी एक ठंडे, साफ-सुथरे, दमित व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करती है।" उन्होंने आगे कहा कि यह फिल्म उनके लिए एक प्रेम पत्र है सेंट लॉरेंट की सुंदरता और फिर भी, फैशन से परे, कपड़े भी एक पठनीय कहानी के रूप में कार्य करते हैं युक्ति।

"क्लूलेस" (1995)

"क्लूलेस के क्रायोला प्रेप के बिना हम कहाँ होंगे?" लावर्टी को पेश करता है, और ठीक ही ऐसा। "बेवर्ली हिल्स हाई स्कूल ग्रंज की दुनिया में, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर मोना मे ने टैटन मिनी, घुटने से ऊंचे मोज़े और टोपी के एक बिल्कुल नए रूप का आविष्कार किया, जो एस्कॉट लेडीज़ डे से संबंधित था," वे कहते हैं। "प्रसिद्ध कैल्विन क्लीन एलिसिया सिल्वरस्टोन द्वारा पहनी गई पोशाक को 2010 में भी ठीक उसी शैली में फिर से रिलीज़ किया गया था," उन्होंने कहा, "क्लूलेस" अब तक की सबसे महत्वपूर्ण फैशन फिल्मों में से एक है।

Idacavage सहमत हैं: "के आगमन के समान डियोरद्वितीय विश्व युद्ध के बाद 'नया रूप', 'क्लूलेस' ऐसे समय में हुआ जब महिलाएं और लड़कियां ग्रंज आंदोलन का मुकाबला करने के लिए नए, स्त्री फैशन को अपनाने के लिए तैयार थीं। प्रीपी प्लेड, स्लिप ड्रेसेस और शक्कर के रंगों ने उस समय की शैली को परिभाषित करने में मदद की, और 1990 के दशक से हम फैशन के साथ जो जुड़ते हैं, उस पर इसका बहुत प्रभाव पड़ता है।" वह कहती हैं कि हाल के वर्षों में फिल्म का प्रभाव समझ में आता है, क्योंकि जो लोग फिल्म के साथ बड़े हुए हैं वे अब एक ऐसे युग में पहुंच गए हैं जब वे रचनात्मक निर्देशक या प्रमुख बन गए हैं। डिजाइनर। "यह निश्चित रूप से उस पीढ़ी के लिए एक उदासीन संदर्भ बिंदु है," वह कहती हैं। साथ ही, इसने पंथ उद्योग के पसंदीदा डिजाइनर अलाया को एक घरेलू नाम बना दिया।

"ग्रे गार्डन" (1975)

जब आप "ग्रे गार्डन" के बारे में सोचते हैं, तो लिटिल एडी के फर कोट, अस्थायी स्कर्ट और सरलता से लपेटे गए हेडवियर को याद करना असंभव नहीं है, इडैकवेज नोट करता है। "फैशन उद्योग अक्सर बोल्ड, सनकी और दुखद स्टाइल आइकन मनाता है - एडी सेडगविक और इसाबेला ब्लो दिमाग में आते हैं - इसलिए इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि लिटिल एडी के दुखद परिस्थितियों में ग्लैमर के पालन ने उन्हें डिजाइनरों के लिए प्रेरणा बना दिया है पसंद मार्क जैकब्स तथा जॉन गैलियानो," वह कहती है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि लिटिल एडी को फैशन उद्योग और उपभोक्तावादी समाज से सामान्य रूप से काट दिया गया था वह समय जब वृत्तचित्र को फिल्माया गया था, जिससे उनकी शैली की आंतरिक समझ बेहद शुद्ध और प्रामाणिक लगती है। "उसके कारण, डिजाइनरों को उसकी प्रामाणिकता को चैनल करने के लिए लुभाया गया था, जो कि फैशन की दुनिया में दुर्लभ हो सकता है," इडाकैवेज कहते हैं। वृत्तचित्र अच्छी तरह से जाना जाता है, लेकिन अभी भी मुख्यधारा के हर युवा द्वारा पहचाने जाने के लिए पर्याप्त नहीं है, जो "ग्रे गार्डन" को ठंडा का एक अतिरिक्त कैश देता है, वह नोट करती है। सिल्वर कहते हैं कि लेयर्ड लुक इस फिल्म का अभिन्न अंग है। "मैं किसी अन्य वृत्तचित्र के बारे में नहीं सोच सकता जिसने दो अद्भुत वास्तविक जीवन DIY फैशनपरस्तों के इस आकर्षक क्रॉनिकल से अधिक फैशन समुदाय का उपभोग किया है," वे कहते हैं।

"ए सिंगल मैन" (2009)

निटवेअर की चुनिंदा वस्तुओं के अलावा, कॉलिन फर्थ द्वारा पहने जाने वाले सभी परिधान फिल्म के कॉस्ट्यूमियर एरियन फिलिप्स द्वारा डिजाइन किए गए थे और नहींटॉम फ़ोर्ड, लावर्टी बताते हैं। "इस फिल्म में कपड़ों के लिए एक भाषा है, जैसे कि फ़र्थ की जैकेट में से एक बहुत तंग है, यह सुझाव देने के लिए कि उनके चरित्र ने इसे कई साल पहले खरीदा था और तब से वजन बढ़ गया है," वे कहते हैं। "१९६० के दशक की शुरुआत का सौंदर्य कालातीत और स्वच्छ है। विशेष रूप से 'मैड मेन' के बाद, यह एक ऐसी दुनिया है जिसमें हम सभी रहना चाहते हैं।"

"टैक्सी ड्राइवर" (1976)

यह है NS रैप ड्रेस मूवी, प्रति Laverty। "डियान वॉन फर्स्टनबर्ग'जीन' का रैप स्क्रीन पर कभी भी बेहतर या अधिक उपयुक्त नहीं लगा, " वे कहते हैं। "साइबिल शेफर्ड का स्वतंत्र बीस-कुछ डीवीएफ पहनने वाला अवतार है। वह वह सब कुछ बताती है जिसके लिए ब्रांड खड़ा है: युवा, स्वतंत्रता, शैली और आराम।" पोशाक ही लॉन्च हुई 1974 में, "टैक्सी ड्राइवर" से ठीक दो साल पहले। "यह तब अभूतपूर्व था और आज भी है," कहते हैं लावर्टी।

"द फिफ्थ एलीमेंट" (1997)

"द फिफ्थ एलीमेंट" की फैशन की दुनिया में स्वाभाविक रूप से बड़ी विश्वसनीयता है, इसके जीन पॉल गॉल्टियर-डिज़ाइन किए गए परिधानों के शानदार सेट के लिए धन्यवाद, इडाकैवेज कहते हैं। "मिला जोवोविच, जो फिल्म की प्रमुख महिला लीलू की भूमिका निभा रही हैं, अपने मॉडलिंग करियर से पहले ही पहचानी जा चुकी थीं, इसलिए इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि फिल्म की अजीबोगरीब वेशभूषा उस पर देखे जाने पर समकालीन रनवे फैशन की तरह दिखती है," वह बताते हैं। वह यह भी बताती हैं कि निर्देशक ल्यूक बेसन फैशन मॉडल को विज्ञान-फाई फिल्मों में डालने की अपील को समझते हैं, जैसा कि कारा डेलेविंगने अपने नवीनतम एक, "वेलेरियन" में सितारे। 

"लीलू का लुक उनके चमकीले नारंगी बालों और सफेद 'बॉन्डेज' आउटफिट से लेकर उन गोल्ड लेगिंग्स और रिब्ड क्रॉप टॉप तक सबसे यादगार है," इडाकावेज याद करते हैं। "यह पंक की तरह है, खेलकूद और हाई-एंड फैशन सभी एक में लुढ़क गए, शायद यही वजह है कि फिल्म अभी भी डिजाइनरों और ब्रांडों के विस्तृत वर्गीकरण के लिए प्रेरणा का काम कर सकती है।" 

फिल्म सहस्राब्दी के अंत में रिलीज़ हुई थी, जब फैशन और संगीत दोनों में इनका संचार हुआ था सुपर-फ्यूचरिस्टिक वाइब्स - "नो स्क्रब्स" के लिए टीएलसी का वीडियो इडकेवेज का एक पसंदीदा उदाहरण है जो उसी का प्रतीक है सार्टोरियल आत्मा। अभी भी प्रासंगिक, फिल्म के लिए गॉल्टियर की वेशभूषा कल्पना की उड़ानों की तरह लग सकती है, लेकिन वे लूपी विज्ञान-कथा की सेवा करते हैं, लावर्टी कहते हैं। "भविष्य के न्यूयॉर्क ड्राइव-थ्रू में दिखाई देने वाले गॉल्टियर के मैकडॉनल्ड्स की वर्दी को श्रद्धांजलि दी गई Moschino उनके 2014 के शरद ऋतु / शीतकालीन संग्रह के लिए - मैकडॉनल्ड्स के मेहराब को अपने स्वयं के मोशिनो 'एम' के लिए स्वैप करना, "वह याद करते हैं।

"टू फॉर द रोड" (1967)

"[यह] मेरी राय में ऑड्रे की सबसे महत्वपूर्ण फैशन फिल्म है क्योंकि उसने अपनी प्रेमिका को छोड़ दिया है गिवेंची पीछे और मैरी क्वांट और वी डी वी जैसे 'युवा' ब्रांड पहने, "क्रिस्टोफर लावर्टी कहते हैं।

"ड्रेस्ड टू किल" (1980)

सिल्वर कहते हैं, "उस क्रीम स्कर्ट सूट में समन्वयकारी दस्ताने और ट्रेंच कोट के साथ एंजी डिकिंसन उसके काले ट्रेंच-पहने हत्यारे के यांग के लिए निर्दोष यिन बन जाता है।" "इसके अलावा, नैन्सी एलन का इलेक्ट्रिक ब्लू मारबौ फेदर कोट 'हुकर विद ए हार्ट ऑफ़ गोल्ड' का प्रतीक बन जाता है, जो टाइम्स स्क्वायर की बीजता और 1980 के डिस्को पतन का प्रतीक है।"

"आइज़ ऑफ़ लौरा मार्स" (1978)

इस फिल्म के बारे में सब कुछ सिल्वर को फैशन से प्यार हो गया, उन्होंने कहा। "फेय ड्यूनवे की अमेरिकी कामकाजी महिला स्पोर्ट्सवियर-ठाठ - स्टूडियो 54 फैशन की ऊंचाई के साथ-साथ ड्यूनवे के चरित्र द्वारा फोटो खिंचवाने वाली मॉडल - एक बच्चे के रूप में ग्लैमर की मेरी कल्पना का प्रतीक हैं," वह बताते हैं। "आज तक, मैं इस फिल्म से दिखता हूं (विशेष रूप से ड्यूनवे के जूते के साथ विभाजित गौचोस) क्योंकि यह दशक की सबसे प्रभावशाली फैशन फिल्मों में से एक है।" 

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