La double lauréate d'un Oscar, Jacqueline Durran, parle de sa "formule" vestimentaire et de la fouille des archives Chanel pour interpréter le style royal emblématique de Lady Di.
"Une fable d'une vraie tragédie."
Cette brève explication ouvre « Spencer », le conte du réalisateur Pablo Larraìn sur princesse Diana (joué par Kristen Stewart) et sa décision de quitter le prince Charles et les contraintes de la vie royale au cours d'un week-end de Noël imaginaire. Le sentiment peut également être appliqué aux costumes de Diana, qui sont inspirés du style emblématique de la princesse de Galles, magistralement interprété par le double lauréat d'un Oscar. Jacqueline Durran.
"Celui-ci est assez différent, cependant, n'est-ce pas? Ce n'est pas mon style habituel", déclare le costumier vétéran, réputé pour son travail d'époque expansive. (Elle a remporté des Oscars pour les costumes de l'époque de la guerre civile de Greta Gerwig "Petite femme" et à la fin du 19ème siècle "Anna Karenina"; elle a reçu des nominations pour avoir donné vie à des robes de contes de fées fantastiques dans "
La belle et la Bête" et établissant un autre moment de robe de film prééminent dans les années 30 environ " Expiation. ")Sur la base du style bien documenté et réel de la princesse Diana, Durran a proposé une "formule" vestimentaire pour retracer les pressions croissantes, les problèmes de santé mentale et l'éveil émotionnel ultime à travers la dramatisation arc. "C'est assez impressionnant de voir combien de photos il y a de Diana", dit-elle, notant qu'elle a établi "une base de référence règles" pour décrire les jours charnières du "début des années 90" à la maison de campagne de la famille royale, Sandringham. (La princesse Diana et le prince Charles se sont séparés en 1992; ils ont continué leurs obligations royales ensemble jusqu'au divorce officiel en 1996.)
"J'ai parcouru probablement des centaines ou des milliers de photographies de Diana pour essayer de les classer dans une sorte de catégorie", a déclaré Durran, se référant au penchant de la princesse pour le blocage des couleurs, les silhouettes asymétriques, les revers contrastés et les carreaux pendant cette période période. "Elle a fait les mêmes choses à plusieurs reprises. J'ai essayé de comprendre ce qu'elle choisissait à ce moment-là."
Durran a organisé les préférences de motif et de couleur de la princesse Diana sur un tableau pour Larraìn, qui a sélectionné le les motifs qui, selon lui, représentaient le mieux sa vision et le scénario (écrit par le créateur de "Peaky Blinders" Steven Chevalier). Elle a ensuite appliqué sa propre touche primée, tout en profitant de la liberté de création.
"Je n'étais pas trop inhibée dans l'interprétation de ces styles - parfois les choses sont exactement exactes, parfois elles ne le sont pas", dit-elle. "Parce qu'il ne s'agissait pas de créer une date ou un moment spécifique ou quoi que ce soit. Il s'agissait de créer une garde-robe qui avait le aura d'être la garde-robe de Diana."
Diana (Kristen Stewart) demande son chemin.
Photo: avec l'aimable autorisation de Neon
Grâce à ses recherches photographiques approfondies, Durran a noté comment la princesse Diana portait beaucoup de carreaux à l'automne 1992. "J'ai fait tout le costume, mais je ne savais pas forcément où le mettre", raconte Durran. "Pablo a dit: 'Ouvrons le film avec le plaid.'"
Alors que la famille royale commence à se rassembler à Sandringham – préparée avec précision par l'armée britannique et un personnel de cuisine de type militaire – Diana se rend seule au Estate dans une décapotable sportive avec le haut vers le bas, vêtu d'un blazer en tartan vert et rouge en laine, contré par des revers en velours et une jupe crayon assortie (dessus). Sa Chanel les voyageurs accentuent le vent glacial de la campagne anglaise qui souffle dans ses cheveux ailés des années 90. Réalisant qu'elle est perdue (cette princesse du peuple lâche des bombes F), Diana s'arrête dans un café de campagne, attrape son grand sac à rabat noir Chanel sur le siège avant et se promène pour demander aux clients choqués directions.
"Je pense que cela a fait une belle image, avec la Porsche verte et les lunettes de soleil", a déclaré Durran. "C'était approprié parce que [le costume] était lourd - c'était l'hiver - et elle conduisait en décembre. C'était très bien pour nous aussi, en termes d'établissement où nous en étions dans la vie de Diana."
Les vêtements jouent un rôle essentiel dans la rébellion de Diana contre les traditions royales de longue date, les pressions familiales et les tensions conjugales maximales au cours du week-end de vacances. Le cabinet et les dresseurs royaux du personnel ont trié sur le volet, méthodiquement étiqueté et organisé chaque tenue que Diana doit enfiler pour chaque activité et événement du week-end sur un support roulant. Mais Diana passive se révolte agressivement et porte les ensembles dans le désordre, exaspérant la famille et les membres du personnel de haut niveau.
Stewart sur le plateau en tant que Diana.
Photo: avec l'aimable autorisation de Neon
"Ça ne va pas", dit Diana vaincue à sa commode et confidente préférée, Maggie (Sally Hawkins), à propos d'une robe taille empire dorée prévue. "Cela ne correspond pas à mon humeur. Il devrait être noir. » (Elle accepte de porter la robe des années 30 à 90 pour le dîner du réveillon de Noël.)
Diana arrive en retard pour le petit-déjeuner du jour de Noël et le portrait de famille annuel, violations de l'étiquette encore exacerbée par son chemisier à manches bouffantes ivoire hors saison, une jupe crayon pastel aux œufs de Pâques et du blanc pompes. "Il devait y avoir une sorte d'inconvenance dans certaines des choses qu'elle a choisies, de sorte que vous pourriez penser: 'Pourquoi porte-t-elle ça?" dit Durran de l'ensemble conçu sur mesure.
En complément des événements du film, Durran et Larraìn ont également créé leurs propres horaires de garde-robe, selon la costumière: "Nous avons planifié toutes les choses qu'elle porterait du début à la fin. Et puis, nous avions une chose à part, c'était les vêtements qu'elle aurait ont porté si elle avait fait ce qu'on lui avait dit. » Cela a ajouté une troisième catégorie, pour les looks flashback de Diana, qui incluent une reconstitution de sa robe de mariée de 1981 (ci-dessus), pour un montage de garde-robe fantastique. « Il se passait trois choses différentes en même temps. Ils étaient comme un contrepoint l'un à l'autre."
Le moment nautique de Diana.
Photo: avec l'aimable autorisation de Neon
Dans le montage qui se passe dans son imagination, Diana porte une tenue jaune sur mesure sur le thème de la mer (ci-dessus), avec chapeau tricorne assorti, qui symbolisera éventuellement sa liberté à la fin du film. Durran explique que Larraìn voulait inclure une référence à une tenue d'inspiration militaire rouge similaire à la princesse portait en 1989 pour honorer la Royal Navy - "mais Pablo voulait que ce soit un costume jaune pâle." (La princesse Diana préférait la crème au beurre jaune dans la vraie vie, tout comme vu dans la saison quatre de "La Couronne.") "Je pense que c'était le costume le plus fou, et je ne savais pas exactement où il s'intégrerait. Je veux dire, ce n'est pas très Noël. C'est assez différent de certaines des autres pièces, et le chapeau de pirate est une déclaration si audacieuse."
Le jour de Noël, Diana continue de bouleverser le calendrier de garde-robe prévu (et les pouvoirs en place) en portant un long manteau de tweed rouge à l'église, où elle se rend pour poser pour des foules de paparazzi rassemblés à l'extérieur après prestations de service. Le manteau à col, comme on le voit dans la promo du film (et ci-dessous), fait partie de la collection de prêt-à-porter Chanel automne 1988. Durran a conçu le chapeau en filet pour imiter un look complet similaire à celui de la princesse Diana portait pour les célébrations du jour de Noël en 1993.
Stewart est ambassadrice Chanel depuis huit années consécutives et, selon les relations publiques du film, a lié la marque à la production.
Diana en Chanel et un chapeau sur mesure par Durran.
Photo: Pablo Larraìn/Avec l'aimable autorisation de Neon
"Le plus triste dans les archives Chanel? Parce que c'était Covid, je ne pouvais pas y aller! », dit Durran. « Pouvez-vous imaginer à quel point cela aurait été merveilleux d'avoir la chance de passer [en personne] et de chercher les choses? »
Travaillant virtuellement avec l'archiviste Chanel, elle a parcouru et sélectionné des looks des collections de 1988 à 1992 qui reflétaient l'essence du style de la princesse Diana et harmonisé avec la "formule" spéciale du film. Par exemple, Diana de Stewart porte un pull rouge et une jupe pied-de-poule (haut) tout en se liant avec Harry et William sur La veille de Noël; le moment sentimental à l'écran se connecte à une tenue que la mère royale terre-à-terre portait IRL au décrochage scolaire en 1990.
À l'exception d'une robe noire, toutes les pièces Chanel ont été recréées sur mesure pour s'adapter à la silhouette de Stewart.
Diana en Chanel pour le dîner de Noël.
Photo: avec l'aimable autorisation de Neon
Pour le dîner de Noël culminant et les scènes qui ont suivi, la robe à couper le souffle en organza ornée de champagne et d'or (ci-dessus) a été reproduite pour une raison différente et pratique de réalisation de films.
"Chanel nous a envoyé beaucoup de robes de soirée pour que nous les regardions et si certaines fonctionnaient pour le film, et tout le monde a adoré cette robe", dit Durran à propos de la confection de sirène de la couture du printemps 1988 collection. "Mais c'était presque une crise, car nous ne pouvions pas utiliser la robe pour ces scènes. C'était trop précieux. Parce qu'il provenait des archives, ils ne permettraient pas qu'il soit utilisé plus de quelques heures, car il pourrait être endommagé. Il n'était tout simplement pas possible d'utiliser l'original. Étonnamment, ils ont dit: « Eh bien, nous allons le refaire dans la salle de travail de la haute couture. » Avec ses feuilles métalliques et branches florales, qui ont nécessité 1 034 heures de travail manuel de cinq couturières de la Maison Chanel atelier.
Diana dans la maison de campagne de son enfance.
Photo: avec l'aimable autorisation de Neon
Avant les scènes culminantes du film, Diana demande une paire de Wellington et un robuste manteau d'hiver pour parcourir la campagne frôler sa vieille maison familiale aujourd'hui abandonnée à côté de Sandringham. Bien qu'émotionnellement pénible pour le personnage, la séquence a également inquiété cet écrivain quant à la façon dont les couches délicates d'organza de soie sur la plinthe pourraient résister aux éléments et à la physicalité impliqué.
"C'est une robe de princesse si belle et exquise - vous avez vraiment le plus grand contraste entre la robe et l'agitation émotionnelle qui elle traverse à ce moment-là », explique Durran, qui, bien sûr, a construit des plinthes doubles pour les plus intensifs physiquement et en plein air scènes. « C'est formidable d'avoir la robe la plus exquise et la plus délicate qui soit soumise à ce genre d'épreuve, n'est-ce pas? »
Un tiers des costumes de Stewart dans le film est finalement venu de Chanel; les deux tiers restants étaient soit sur mesure, soit vintage. Avec les archives de Chanel à sa disposition, Durran s'est sentie libre de choisir ce qui correspondait organiquement à la narration, tout en envoyant un message de mise en garde subliminal.
"Mettre les pièces Chanel dans [les costumes] ne fait qu'ajouter à l'aura d'avoir une" vie de princesse "", dit-elle. "Cela donne au public un peu plus ce sentiment – et puis, évidemment, l'histoire du film est quelque chose de très différent."
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