Les équipes de costumes, de coiffure et de maquillage de 'Mad Men' se réunissent pour 'The Last Tycoon' d'Amazon

Cet été, certains d'entre nous pourraient célébrer 10e anniversaire de "Mad Men" avec des soirées de frénésie obligatoires avec des costumes mod. Mais plus tôt cette année, des dizaines de vétérinaires en coulisses de l'émission AMC bien-aimée des années 60 a rendu hommage d'une autre manière: se réunir pour filmer la série des années 30, "The Last Tycoon", basée sur F. Le roman inachevé du même nom de Scott Fitzgerald.

La réunion sur le tas a amené les talents derrière l'esthétique explosive de Joan Harris, celle de Betty Draper (pas si) parfait look de femme au foyer et le pimpant de Don Draper, personnage d'homme à rayures fines ensemble: costume designer Janie Bryant et chef du département coiffure Theraesa Rivers - qui ont tous deux travaillé ensemble sur Pilote du long métrage "The Last Tycoon"

, qui a été diffusé l'été dernier – et la chef du département maquillage Lana Grossman. "C'est comme être à la maison", dit Bryant, à propos de travailler avec elle "Des hommes fous" collègues à nouveau. (Grossman et Rivers viennent également de travailler ensemble sur une autre pièce d'époque: l'ensemble des années 80 rempli de fard à paupières pailleté et très laqué pour les cheveux "LUEUR.")

"Nous sommes une machine tellement bien huilée", dit Grossman, soulignant à quel point elle apprécie les relations du trio lors de tournages interminablement longs et épuisants. "Theraesa va faire une coiffure incroyable, et puis tout d'un coup, je suis ré-inspirée. Ou Janie nous enverra ses créations de costumes et nous nous disons simplement: « D'accord, tout d'un coup, j'ai un million d'idées. »"

Les trois apportent leur A-game à ce drame d'ensemble mettant en vedette Lily Collins en tant que Celia Brady, aspirante productrice et fille du chef de studio, Pat Brady (Kelsey Grammer), un personnage inspiré par la légende des studios de cinéma Louis B. Mayer. Dans le pilote, elle a craqué pour le protégé veuf et rêveur de Pat, Monroe Stahr (Matt Bomer et son bleu envoûtant yeux), qui se retrouve attiré par la serveuse irlandaise Kathleen (Dominique McElligott), qui lui rappelle ses morts conjoint; il a également l'habitude de tomber au lit avec la femme insatisfaite de Pat, Rose (Rosemarie DeWitt). La série plonge également profondément – ​​et, encore une fois, en temps opportun – dans les machinations sous l'éblouissante placage de l'industrie du divertissement alors en plein essor pour exposer le racisme, l'antisémitisme, le sexisme et l'économie disparité.

Bien sûr, étant donné que "The Last Tycoon" se déroule au plus fort de l'âge d'or d'Hollywood, Bryant, Grossman et Rivers placent le facteur glam au plus haut niveau possible. (il y a même un recréation des Oscars de 1937.) Et les trois, occupés à travailler sur leurs prochains projets, étaient heureux de sauter au téléphone avec moi pour m'expliquer exactement comment ils ont donné vie au vieil Hollywood des années 1930 dans "The Last Tycoon", qui fait ses débuts sur Amazon Video sur Vendredi.

Celia Brady (Lily Collins)

"C'est une personne ordinaire, nous voulions donc qu'elle reste un peu plus simple", explique Grossman à propos de l'abandon du Bennington College devenu producteur junior. Celia apprend les ficelles du métier à partir de zéro et découvre les dessous du studio de son père. Alors qu'elle effectue des tâches subalternes et peine dans les cabines, son look beauté reste "simple et naturel", mais suit toujours les tendances de l'époque, comme des lèvres de baies foncées et définies. Fidèle à son époque, Grossman s'en tient à des teintes très spécifiques puisqu'un nombre limité de marques et de couleurs étaient disponibles dans les années 30. Ses préférées: Bloodroses Noir et une Poisonberry gris-violet de Kevyn Aucoin pour correspondre à la robe aux teintes similaires de Celia dans le dernier épisode.

Mais, la tendance des sourcils très minces (et parfois rasés) de la décennie n'était pas une option pour Celia, car Collins est célèbre pour elle - maintenant, en 2017 - des sourcils épais et sombres convoités. Alors Grossman les a laissés, mais les a soignés avec Anastasia Dipbrow in Chocolate. "Je veux dire, [Collins] a aussi un contrat de beauté, donc nous ne pouvions rien faire", rit Grossman. "J'avais l'impression que cela fonctionnait pour son personnage, de toute façon." Les vagues de Celia sont basées sur une "coupe classique des années 30", mais une alerte spoiler: Pour le pilote, les cheveux courts de Collins étaient parfaits pour se coiffer en vagues d'époque, mais ils ont poussé au début de la série. tournage. « Donc, nous avons fini par la perruquer », dit Rivers. "Il est serti d'une vague de doigt en haut, puis de boucles d'épingles en bas."

Maintenant que Celia est au travail et qu'elle gagne le respect de ses pairs, sa garde-robe évolue également. "Je voulais vraiment qu'elle ait la transition de ressembler à une écolière à une jeune femme professionnelle à ce moment-là", dit Bryant, qui s'est penché sur les "looks de jour sur mesure" des icônes du cinéma et des images célèbres du photographe hollywoodien des années 30 et 40 George Hurrell pour une inspiration "constante". Celia quitte les ensembles jupes et pulls universitaires pour des ensembles plus raffinés, mais toujours jeunes et chics - elle est la fille du patron — des ensembles chemisier et jupe, des robes imprimées avec des cols contrastés et des vestes appropriées.

"Comme pour chaque spectacle d'époque, il s'agit toujours d'une combinaison d'achat de vintage, de location de vintage et de fabrication et de conception de pièces qui ont l'air d'être vintage", explique Bryant.

Kathleen Moore (Dominique McElligott)

Kathleen – avec son allure de star de cinéma, mais un mépris pour Hollywood (et apparemment un sombre secret) – se rapproche de Monroe, obligeant ainsi à porter des déguisements lors des rassemblements de l'industrie. Comme la serveuse irlandaise vient d'un milieu plus modeste que Celia, elle coud ses propres vêtements à la maison, ce qui se reflète dans ses costumes: doux, volants féminins, imprimés floraux délicats et tissus et textures riches, comme une belle robe en velours bleu saphir qu'elle porte pour la première fois avec Monroe.

"Elle a accès à différents tissus et ce genre de choses", explique Bryant. "C'est un personnage qui serait attiré par des imprimés plus naturels qui lui rappelleraient la maison et les choses qu'elle porterait à la maison. Comme une fille de la campagne. » Mais à mesure que Kathleen s'implique davantage dans Monroe et son travail dévorant, sa situation pourrait changer. "Je peux juste dire qu'elle a définitivement une progression dans la conception de ses costumes", laisse entendre Bryant.

En ce qui concerne le maquillage, la routine beauté du joueur hollywoodien réticent reflète davantage une esthétique de grand écran. "Dominique a un si beau visage d'époque", dit Grossman. "Nous avons pu nous plonger davantage dans le vieil Hollywood et les vieilles stars de cinéma." Les sourcils de Kathleen sont plus authentiques d'époque, car Grossman a pu simuler des arcs fins comme un crayon avec une ombre plus foncée. Ses cheveux, également une perruque, caractérisent les vagues de longueur lob préférées dans les années 30, ainsi que les habitudes de coiffage populaires de l'époque. "À l'époque, les femmes allaient au salon et se faisaient agiter les cheveux une fois par semaine", explique Rivers. "Nous avons essayé de lui donner ce regard."

Rose Brady (Rosemarie DeWitt)

Rose est riche, riche et opprimée à la fois par son mari Pat et par la société en général. "Tout ce qu'elle a fait toute la journée, c'est rester à la maison, se faire coiffer et se manucurer elle-même, en gros", explique Grossman. "Nous l'avons toujours gardée très, très, très soudée. Même au bout de la nuit, elle avait toujours les lèvres sur son mari." Pour imiter les couleurs de l'époque, la maquilleuse s'est tournée vers la ligne de beauté d'inspiration rétro Besamé, en particulier les couleurs Cherry Red, Merlot et Carmin. Alors que les ongles de la fille travailleuse Celia sont sans couleur, la manie de Rose est toujours à la hauteur. "Elle a ces ongles, comme ces demi-lunes, qui étaient très populaires à l'époque", explique Grossman.

Le carré plus court de Rose (également une perruque) l'aide à garder les apparences. "Nous essayons de la garder [lookée] sophistiquée et haut de gamme, mais pas trop serrée et conforme. C'est très avant-gardiste", déclare Rivers. Il en va de même pour la riche garde-robe de la femme de studio de Rose. Mais, comme le font encore certaines femmes occupant des postes de haut niveau, mais quelque peu sans voix, Rose laisse sa garde-robe parler pour elle — surtout avec son chemisier tout blanc et son croustillant les pantalons tenue, que Bryant appelle joyeusement "son costume de marche".

"Les pantalons larges étaient une partie si importante de la garde-robe d'une femme dans les années 1930", dit-elle. "Rose a cet esprit très rebelle: rébellion contre son mari, rébellion contre le fait d'être une femme de studio, rébellion contre le fait de vivre sans bouger. Elle veut vraiment s'éclater. Elle veut avoir une vie en dehors de la vie de son mari, donc le pantalon – et je devrais dire tout le costume de marche – était une illustration de tous ces éléments de ses caractéristiques. » 

Monroe Stahr (Matt Bomer)

Un tour d'horizon hollywoodien de "The Last Tycoon" ne serait pas complet sans un coup de projecteur sur le producteur prodige Monroe Stahr, à commencer par ses vêtements d'entreprise très élégants et 100 % fidèles aux années 1930. "C'est tellement amusant de faire des costumes pendant cette période, j'adore ça", dit Bryant. "Tout tourne autour de ces vestes croisées aux épaules larges, à la taille cintrée. Pantalon large. Il s'agit de tout être large et grand. C'est très différent du minimaliste 'Mad Men' et tout maigre." La costumière et son équipe ont confectionné le costume, plus gardé Monroe dans des couleurs masculines cohérentes comme des marrons profonds et des cravates bleues qui complètent le piercing de Bomer les yeux.

Les cheveux de Monroe sont également basés sur d'authentiques coiffes d'hommes des années 30. "Il a un si beau visage, vous ne pouvez rien lui faire de mal", dit Rivers, alors que l'humanité acquiesce. "Il a une coupe de cheveux classique pour hommes - coupé de l'arrière sur les côtés, puis coupé avec des ciseaux sur côté et partie propre très nette avec un peu de vague au sommet - parce qu'il est l'or d'Hollywood garçon."

Et, non, Grossman n'a utilisé aucune astuce de maquillage pour rendre les yeux de Bomer plus captivants à l'écran. "Il est parfait. C'est tout lui", dit-elle. Cependant, la précipitation de la maquilleuse du tournage "GLOW" rempli d'étincelles à l'ensemble raréfié "The Last Tycoon" a fini par ajouter involontairement un éclat supplémentaire au visage de l'acteur.

"Le premier jour sur le plateau, j'ai fait tester mon appareil photo, et je regardais Matt et je me suis dit: 'Oh mon dieu, il a des paillettes sur tout son visage,'" elle rit. "J'ai juste dû jeter tous [mes pinceaux] et recommencer. Les paillettes ont infecté 'Tycoon !'" 

"The Last Tycoon" est disponible en streaming sur Amazon Video, ici, à partir d'aujourd'hui, 17 juin. Suivez Janie Bryant sur Twitter à @JanieBryant et Instagram à @JanieBryant.

Photo de la page d'accueil: Amazon Prime Video

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