Dior chefs designers Lucie Meier et Serge Ruffieux. Photo: Imaxtree
Suivant le défilé Dior couture à Paris lundi, les meilleurs critiques de mode de l'industrie ont été chargés d'évaluer la première collection de la maison de couture française depuis Le départ surprenant de Raf Simons en octobre. Au lieu de mettre en lumière leur point de vue personnel sur la collection, les initiés se sont davantage penchés sur les questions, notamment: qui sera la nouvelle recrue de Dior? (Et si les rumeurs sont vraies, ce sera Sarah Burton? Ou peut-être Olivier Rousteing, Riccardo Tisci ou Joseph Altuzarra ?)
Les critiques ont applaudi les efforts du duo de designers en chef Serge Ruffieux et Lucie Meier pour réussir diriger l'équipe interne pour la présentation couture de Dior - comme ils le feront pour le prochain défilé de prêt-à-porter d'automne - tandis que LVMH les dirigeants choisissent un directeur créatif, mais les critiques semblaient assez indifférents à la collection à travers le planche. L'absence d'un « visionnaire », surnommé par plusieurs critiques ci-dessous, était très évidente, et nous prédisons ce sentiment de nostalgie pour un leader continuera dans la Fashion Week de Paris - et jusqu'à ce que les pouvoirs en place décident enfin qui remplira le rôle de Simons des chaussures. Lisez la suite pour la rafle.
"Le décolleté portrait et la jupe bifurquée de la première tenue indiquaient qu'à tout le moins, l'approche interrogative de Simons en matière de couture n'était pas sur le point de disparaître. Puis quelque chose d'étrange s'est produit. La dissection des codes vestimentaires féminins qui a suivi suggérait non pas Dior, mais Prada. C'était un problème dans une collection de couture. La dentelle guipure, les décolletés amples, les contrats contrastés de motifs et de textures faisaient de jolies images pour Dior, mais ils semblaient familiers. Amanda Murphy a ouvert le défilé de Prada pour l'automne 2013 de façon spectaculaire, dans une robe qui glissait sur le côté. La revoilà, même humeur.
… Le monde attendait probablement que Meier et Ruffieux tombent à plat ventre. Le Joe moyen n'est pas partisan du triomphe des autres. Il aurait donc été heureux ici. Pas de triomphe. Mais l'ambiance vintage, inachevée, nichée et drapée de la collection a dessiné des cartes pour l'avenir, s'il est permis d'en avoir une. Couture a besoin de courtiser une clientèle plus jeune. C'est une énorme allumeuse de les imaginer réagir à ces vêtements."
Susie Bulle, Étourdi
"Et pourtant, on avait l'impression que cette collection ressemblait peut-être un peu à Dior par Raf en chiffres. L'équipe de conception a fait un travail admirable étant donné les circonstances et les jupes superposées, les hauts à volants et les itérations de veste/manteau « Bar » feront probablement un commerce rapide dans les cabines d'essayage couture. Mais l'absence d'un directeur de création était palpable.
... Sans les personnalités individuelles, les niveaux de goût distincts et l'esthétique distinguée, une maison peut sembler vide. Les reflets de ces belles itérations de la vision résiduelle de Raf, allant et venant de l'ensemble en miroir, semblaient transitoires, attendant l'arrivée de quelqu'un qui a quelque chose à dire."
« Il est plutôt dirigé par Lucie Meier et Serge Ruffieux, les chefs de studio de l'ancien directeur artistique Raf Simons, qui lui remplacent par intérim. C'est leur travail de faire avancer la vision qu'il a laissée sans être trop affirmatif sur leurs propres idées, afin de permettre au prochain directeur artistique, quel qu'il soit (et les rumeurs vont bon train), d'emmener la marque dans un nouveau direction.
... Cela signifiait des jupes crayon à taille haute, un volant rigide montant au-dessus de la taille et saillant étrangement au niveau des hanches, le muguet en trois dimensions et les perles d'insectes qui faisaient référence aux charmes préférés de M. Dior, mais d'une manière plus dure, plus manière dangereuse; et des proportions étranges qui étaient potentiellement provocantes à considérer, mais pas particulièrement jolies à porter (mini-robes corset avec de longues jupes transparentes attachées). Cela signifiait que la collection dans son ensemble ne regardait ni ici ni là."
"Cette pluralité de voix n'est pas nécessairement une mauvaise chose. Autant nous adorons l'image romantique du créateur de mode en créateur autocratique, autant la réalité d'un équipe créative collaborant pour atteindre un objectif unique a été dépeint par Frédéric Tcheng dans son documentaire, Dior et moi, retraçant la première collection de Simons pour la maison. Mais s'il n'y a pas de grand patron, qui décide du but? C'est le problème ici. A côté de la coupe, qui n'était pas à la hauteur des standards de la haute couture sur environ les deux tiers des pièces, où les tailles étaient béantes et les épaules affaissées. Cela sera rectifié pour les clients; Je pense qu'ils vont commander des pièces. Il y avait de bonnes choses là-bas. Mais vraiment, ce spectacle était de faire du surplace et de patienter; créer quelque chose de nouveau, réaliser quelque chose de délicat. Peut-être, sans Simons, était-ce le seul objectif? Si c'est le cas, c'est réussi."
"Mais quelle était la vraie histoire derrière cette collection, qui était jeune dans sa manière légèrement agressive ?… Je n'arrêtais pas de voir des éclairs de Raf dans des pièces sur mesure, même lorsqu'elles étaient de travers. Une robe bleu profond coupée pour glisser sur une épaule a fait une robe élégante jusqu'à la cheville. Mais il n'y avait pas beaucoup de sens du romantisme de Monsieur Dior lui-même - ni du même esprit dans les années Galliano.
… S'agissait-il du « nouveau réalisme de la couture », comme le suggéraient les notes de l'émission? J'ai vu une vague influence de Vetements, le collectif de prêt-à-porter qui a capturé un style de liberté facile et sans genre. Ou peut-être que les vêtements ont été conçus pour se rapprocher de cette illusion de la « nouvelle normalité », ce qui serait en effet nouveau pour la haute couture raréfiée. »
"Ce qu'il a sauté, c'est un sentiment de grandeur ou d'accumulation. Il n'y avait pas de finale de robe de bal pour répondre à la question en suspens de ce que Jennifer Lawrence pourrait porter aux Oscars, bien que cela soit généralement organisé comme une affaire sur mesure hors piste de toute façon. La plus grande question est de savoir qui sera amené à prendre la direction de cette maison. Il y a du talent dans les rangs de Dior, et il se peut qu'à long terme, ce baptême du feu produise des étoiles. A plus court terme, le monde de la mode attend de savoir qui deviendra le prochain leader visionnaire de Dior."
Miles Socha, WWD
« Lors d'une avant-première, Ruffieux et Meier ont évoqué une forte complicité et une approche en roue libre pour interpréter les archives, mettant l'accent sur une « garde-robe de pièces » pour donner aux femmes la liberté. Notant que Dior était connu pour son décolleté saisissant, ils ont conçu des manteaux et des robes de soirée qui ont glissé intentionnellement des épaules comme un geste de séduction parisienne.
Ceux-ci se sont souvent inscrits comme forcés sur la piste, contrairement à leur éthique facile à porter. Du côté positif, ils ont souligné une féminité accrue qui convient à la maison légendaire. Certes, certains des numéros de flou étaient frappants, y compris une robe en mousseline lilas à peine là avec deux volants cousus et une poignée de broderies."