Les costumes de l'action en direct 'Aladdin' incluent des références authentiques du Moyen-Orient et des influences streetwear modernes

La mise à jour de l'action en direct du classique animé de Disney "Aladdin" de 1992 est présentée aujourd'hui avec deux pistes incroyablement attrayantes, une casting très inclusif, un solo frais et original pour Naomi Scott se présenter comme la princesse Jasmine du peuple, une interprétation émouvante de "A Whole New World" par l'ancien Une direction membre Zayn et une gamme spectaculaire de costumes pour aider à donner vie aux héros du film, aux méchants, à des centaines de figurants et à un génie (Will Smith).

"Au cœur de tout cela, nous voulions que le film soit une célébration de la culture arabe", déclare Michael Wilkinson, qui a conçu des costumes pour une large gamme de films, de deux décennies de chic de banlieue à Jennifer Lawrence's "Joie" aux super-héros emblématiques dans "Ligue des justiciers" et "Batman c. Superman: L'aube de la justice." 

Pour l'authenticité, le nominé aux Oscars a effectué de nombreuses recherches sur les vêtements, l'art et la sculpture de la région du Moyen-Orient et des images à travers les siècles, de 

Le livre des mille et une nuits (Les mille et une nuits), qui comprend l'histoire imprimée originale du personnage principal. Depuis — rapide leçon de géographie Disney — la ville portuaire fictive d'Agrabah est située sur la route de la soie, où l'Orient et l'Occident se rencontrent pour échanger, la costumière a également étudié des références d'Afrique, de Turquie et Pakistan.

Bien sûr, Wilkinson, qui a travaillé en étroite collaboration avec le chef décorateur (et "Game of Thrones" vet) Gemma Jackson, voulait également rendre hommage à la fantaisie et à la magie du dessin animé bien-aimé. Heureusement, l'objectif a permis une licence encore plus créative. "Lorsque vous transformez l'animation en action réelle, vous pouvez vraiment ajouter beaucoup plus de détails", explique-t-il. "C'est une chance de leur donner littéralement plus de profondeur, donc vous pouvez utiliser les costumes pour vraiment en dire plus au public sur les personnages et leurs origines, leur histoire et leur monde intérieur." 

Ainsi, la princesse Jasmine, puissante mais protégée, bénéficie cette fois-ci du privilège de plus de 10 changements de tenue. Légèrement différente des femmes plus influencées par l'arabesque à la cour (et en ville), ses soies, ses silhouettes, ses imprimés cachemire et ses perles dorées et ornées broderies sont inspirées de l'Asie du Sud pour honorer l'héritage de sa mère du royaume également fictif de Shehrabad (et parler à Scott, elle-même, qui est de origine indienne).

"Nous voulions exprimer ce réel sentiment de force, d'intelligence et d'autodétermination", explique Wilkinson. "Nous lui avons donné des couleurs très fortes et un style personnel audacieux pour refléter sa confiance et sa nature franche." Après tout, Jasmine est plus que capable et qualifiée pour diriger Agrabah, mais est freinée par les hommes au pouvoir: son père Sultan surprotecteur (Navid Negahban) et son meilleur conseiller"Jafar chaud" (Marwan Kenzari).

"Son personnage est piégé et elle veut se libérer", poursuit-il. "Nous voulions obtenir ce sens de la formalité et du monde traditionnel contre lequel elle se bat, alors elle a ses propres petites bizarreries." Points Wilkinson à l'emblématique pantalon de soie bleue, qui ressort de ses longues robes de soirée et lui permet de démontrer physiquement sa détermination lorsqu'elle des promenades. "Elle veut se déplacer à travers le monde et être plus efficace qu'un simple ornement royal de la cour", a déclaré Wilkinson.

Un "motif de paon" cohérent est visible dans ses bijoux et ses vêtements, notamment, des perles élaborées sur son voile accentuant la mise à jour de son haut et de son pantalon bleus (et plus modestes). "Une bonne métaphore [pour Jasmine] est un paon [piégé] dans un jardin royal - un beau monde raréfié - qui veut être un esprit libre", explique Wilkinson. L'oiseau majestueux est également symbolique au Moyen-Orient et en Asie du Sud, et la palette de couleurs correspond par coïncidence aux teintes caractéristiques de Jasmine.

Aladdin, cependant, ne porte principalement que deux tenues, similaires à la version animée. Mais Wilkinson a infusé son look initial de "rat de rue" avec un peu de rue style"swagger" pour résonner inconsciemment avec le public d'aujourd'hui. (Contrairement à son homologue de dessin animé, cet Aladdin ne porter une chemise: un motif en lin à col officier brodé et arabesque, avec des imprimés linéaires inspirés d'un tissu à fines rayures contemporain qui a attiré l'attention de Wilkinson.)

ARTICLES LIÉS:
Les costumes « Booksmart » comprennent des combinaisons Blue Wave et des produits originaux d'auto-usurpation de Cali DeWitt
Des costumes sobres laissent briller Yara Shahidi et Charles Melton dans "Le soleil est aussi une star"
Pourquoi les costumes emblématiques de "The Matrix" sont bien plus qu'un "manteau noir brillant"

Le réalisateur Guy Ritchie voulait une version "moderne" du pantalon sirwal d'Aladdin, alors Wilkinson s'est tourné vers les tendances actuelles de la mode masculine pour concevez le pantalon en lin à entrejambe tombant avec une coupe plus fine dans le bas de la jambe et des doubles plis oversize (qui ressemblent en fait semblables à ceux vient de faire ses débuts par Rihannales débuts Fenty collection. Joli.). Il a également ajouté une capuche au gilet désormais rouge d'Aladdin, garni de broderies de style marocain, pour une légère ambiance streetwear. Pour accueillir le parkour d'Aladin autour du bazar et courir le long des toits, le designer a tourné des pantoufles traditionnelles à bouts retournés et pointus en bottines plus robustes conçues sur mesure avec enveloppement lacets.

"C'est un mélange des deux mondes", explique Wilkinson.

Bien sûr, Aladdin a finalement sa cure de jouvence Prince Ali, grâce au Génie. Il franchit les portes d'Agrabah vêtu d'abondantes couches d'ivoire et d'or, dont une magnifique cape longue aux motifs sérigraphiés et brodés ornementation et un turban presque surdimensionné avec une broche massive de plumes d'autruche flottantes - tout ce qui se sent un peu plus pour un raison.

"Il y a eu le moment où Aladdin avait l'air très exagéré et mal à l'aise dans sa nouvelle parure", explique Wilkinson. Au fur et à mesure qu'il se connecte avec Jasmine, il perd les couches gênantes et se réduit à une chemise en soie profilée et à un gilet long finement détaillé avec de "belles quincailleries en métal" et des broderies dorées.

"Il finit par avoir l'air très fringant au moment où il est sur le tapis magique", ajoute Wilkinson.

Quant au Génie, il passe en fait une partie du film sous forme humaine et aime expérimenter avec ses obscènes, comme les humains ont l'habitude de le faire. "C'est un personnage tellement capricieux et fantasque", explique Wilkinson, qui a acheté des tissus en Inde, au Moyen-Orient, en Turquie et au Maroc pour l'évolution "magique" de la garde-robe du personnage. "Chaque fois que nous le voyons, il a travaillé sur son look et l'a ajusté un peu et l'a rendu plus exagéré." Par conséquent, différents des turbans, de nouvelles chemises, un gilet supplémentaire avec différents niveaux de pantalons génies éblouissants ou plus volumineux qui sont « extravagants que le dernier." 

Les silhouettes intrigantes et gourmandes de Jafar et sa palette "somptueuse" de rouge, noir et or viennent tout droit du film d'animation. Mais les plaques en forme d'armure et les détails en cotte de mailles de ses robes imposantes témoignent de ses ambitions infâmes pour Agrabah. "Ce que nous voulions faire avec lui, c'est faire allusion à un passé militaire", explique Wilkinson, à propos du matériel. « Il a des ambitions militaires et veut faire d'Agrabah un État militaire.

Sans surprise, la conception de la pléthore de costumes pour le spectaculaire séquence musicale "Prince Ali", qui comprend 250 danseurs et 200 figurants, était plus qu'un effort – d'autant plus que les notes du réalisateur laissaient, euh, un peu d'interprétation. "Dans le script, il n'y a qu'une ligne: 'Le cortège du prince Ali entre dans la ville'", s'amuse Wilkinson. "C'est donc ce qu'on nous a donné comme point de départ."

Le créateur et son équipe ont conçu sur mesure plus de 200 costumes originaux pour les seuls figurants. « C'était comme concevoir le carnaval à Rio de Janeiro ou le festival de Notting Hill ici à Londres », dit-il. "Nous avons acheté des tissus du monde entier, nous avons créé des tissus, nous avions une énorme équipe de costumiers pour confectionner les costumes, les couvre-chefs, les bijoux, les chaussures. C'était vraiment un effort colossal." 

Mais, terminer cet exploit n'était pas la partie préférée du travail de Wilkinson. "Je dois dire qu'un point culminant de ma carrière a été de concevoir et de fabriquer un costume de singe", rit-il, à propos de l'habillage du fidèle (mais très kleptomane) acolyte d'Aladdin, Abu (ci-dessus), qui est en fait entièrement CGI. Comme Judiana Makovsky fait pour Baby Groot dans "Les Gardiens de la Galaxie: Vol. 2", Wilkinson et son équipe ont travaillé sur une maquette, avec les mêmes dimensions que le petit singe capucin, pour être ensuite insérée par des effets spéciaux dans le film.

"Nous avons créé un tout petit fez et un tout petit gilet sur lequel nous avons mis toutes sortes de tresses, de paillettes et de broderies à la main", poursuit Wilkinson. "C'est en fait l'une de mes pièces préférées que nous avons créées pour le film."

Image du haut et de la page d'accueil: avec l'aimable autorisation de Disney

Ne manquez jamais les dernières nouvelles de l'industrie de la mode. Inscrivez-vous à la newsletter quotidienne de Fashionista.