Angélica Huston et Halston. Photo: Berry Berenson Perkins/Avec l'aimable autorisation de 1091
Quand la plupart d'entre nous imaginent la mode des années 70, nous pensons à Diane von Furstenbergdes robes cache-cœur colorées et flatteuses ou Yves Saint Laurentles smokings Le Smoking qui font plier le genre. Cependant, beaucoup de gens ont oublié Halston, qui a créé certains des principaux vêtements qui ont défini la décennie - pensez aux robes en satin coupées en biais qui effleuraient élégamment le corps.
Le réalisateur Frédéric Tcheng et le producteur Roland Ballester cherchent à ressusciter le travail de Halston et à dévoiler son personnage influent dans leur documentaire "Halston", qui sortira en salles le vendredi 24 mai.
Tcheng, qui a réalisé le documentaire très apprécié de 2015 "Dior & I", a hésité lorsque Ballester est venu le voir avec l'idée de raconter l'histoire de Halston. C'est principalement parce que Tcheng, qui vient de France et est né après l'apogée de Halston, ne connaissait pas le créateur. Mais Ballester est le neveu de Halston, George Frowick, qui l'a mis en relation avec sa sœur (et la nièce de Halston) Lesley Frowick. Elle a vécu et travaillé avec Halston et a reçu l'intégralité de ses archives. En d'autres termes, elle avait tous les outils pour raconter l'histoire de son défunt oncle. Tcheng est rapidement devenu fasciné et avec "Halston", il a voulu le raconter d'une manière non conventionnelle.
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"La structure ressemblait à une enquête", explique Tcheng. "Je ne voulais pas que ce soit linéaire."
Le film parcourt la vie de Halston dans une série de clips archivés entrelacés d'entretiens actuels avec des mannequins, des célébrités, des journalistes et d'anciens collègues. Lesley et le blogueur de mode de 23 ans devenu entrepreneur et acteur Tavi Gevinson servir de narrateurs récurrents. Selon Tcheng, Gevinson était un choix naturel pour le film.
"Je voulais quelqu'un de curieux, un peu ringard et qui avait aussi un pied dans le monde de la mode et un pied dans la culture", explique Tcheng, en référence à Gevinson. "Elle parle de la mode d'un point de vue très large."
"Halston" commence comme Gevinson, portant ses lunettes originales de signature, passe au crible les bandes des archives de Halston, les insérant dans un magnétoscope. Les apparitions de Gevinson sont éparpillées tout au long du film et sa présence est une tournure inattendue mais appropriée.
Halston et ses "Halstonettes". Photo: Dustin Pittman/Avec l'aimable autorisation de 1091
Le premier clip est une vieille vidéo du créateur, né Roy Halston Frowick, arborant un costume pimpant et un regard fumant sur son visage. Le personnage de Halston envers le public était glamour et grand sur les apparences, des personnes qu'il habillait aux personnes avec lesquelles il s'associait. L'apparence était un facteur déterminant. Le film détaille les débuts de Halston en tant que modiste en chef à Bergdorf Goodman, suivi de sa transition vers les vêtements pour femmes en 1969. Ensuite, nous assistons au style de vie fastueux de Halston au Studio 54 avec Liza Minelli et Andy Warhol, ainsi qu'à des apparitions avec les "Halstonettes", un nom donné à des modèles comme Pat Cleveland et Karen Bjornsen qui portait les robes de soie élégantes du créateur et a fait des voyages de presse pour la marque.
Le journaliste Bob Colacello déclare: « Il était attiré par les gens qui affichaient leurs émotions et qui avaient aussi ce formidable côté esthétique. »
Il est clair que Halston garde son pack de vie sociale avec des célébrités et sa vie professionnelle pleine de projets créatifs. Lorsque la société est rachetée par le géant des biens de consommation Norton Simon Industries en 1973, Halston élargit son portefeuille pour concevoir des intérieurs de voitures, des articles pour la maison et des parfums. Il insiste pour avoir un contrôle créatif sur chaque projet, c'est là que le film – et sa carrière prennent un tournant.
L'histoire peu glamour de la réputation amoindrie de Halston se dénoue. Premièrement, il y a une collaboration avec J.C. Penney dans les années 80, ce qui fait que Halston perd ses liens avec Bergdorf Goodman. Viennent ensuite les dépenses somptueuses, dont la plupart ont été consacrées à des compositions florales pour le bureau, à des voyages de presse coûteux et à des repas décadents. Le président de l'entreprise, Carl Epstein, avertit Halston que la marque est en difficulté financière, mais le designer refuse d'aborder le problème. Il continue de dépenser trop, fait la fête sans arrêt et arrive tard au travail pour éviter les rencontres avec Epstein.
Halston en 1973. Photo: Succession de Charles Tracy/Avec l'aimable autorisation de 1091
Avec d'autres employés de la marque, Epstein décide d'intenter une action en justice et de forcer Halston à quitter l'entreprise. Ils gagnent le procès, décrivant Halston comme un patron inapte. À partir de 1983, Halston ne peut plus concevoir sous son nom et continue à vivre le reste de sa vie dans l'isolement. Plusieurs années plus tard, en 1990, il meurt du sida, une maladie qu'il a cachée à ses amis, à ses employés et à sa famille pendant des années.
Le film présente les hauts et les bas de la vie de Halston du point de vue de ses amis les plus proches et de ses proches. Son intrépidité à être lui-même et à repousser les limites a été illustrée dans son travail, et ses proches ont vraiment respecté ses efforts créatifs. Cela permet également au spectateur de voir qu'il a été un pionnier au cours de l'une des époques les plus mémorables de la mode: Halston a lancé la collaboration designer-grand magasin et a contribué à définir le glamour des années 70.
Alors que le film dévoile les décisions et les événements malheureux qui ont conduit à la diminution de la marque Halston, les téléspectateurs les opinions peuvent changer à propos d'Halston, qu'elles soient bonnes ou mauvaises, car c'est la première fois que l'histoire complète de sa vie est dans le projecteur. "J'espère que l'histoire sera un peu corrigée", dit Tcheng. "Je pense vraiment qu'il était l'un des grands noms du 21e siècle." Le documentaire développe son goût narratif à travers un directeur artistique et l'aide d'un membre de la famille, ce qui est probablement la façon dont Halston aurait le voulait.
"Quand il est mort, il n'y avait pas une grande fortune", explique Tcheng, notant que malgré les apparitions publiques, le profit n'était pas la force motrice de Halston. "Il ne l'a pas fait pour de l'argent. Il l'a fait pour la beauté."
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