Tänä torstaina kiertävä näyttely, jossa on mahtavia näkymättömiä valokuvia madonna 80 -luvulta saapuvat Times Square -hotellin W -hotelliin. Nimeltään MADONNA: Muutosnäyttely, siinä on tunnettujen valokuvaajien Richard Cormanin ja George DuBosen kuvia, jotka on kuratoinut Rock Paper Photo. "Muutosnäkökulma" tulee graffititaiteilija Alec Monopolen kautta, jolle kerrotaan, että hän merkitsee valitut kuvat live-tunnisteella hotellin ulkopuolella näyttelyn yksityisen julkistamistilaisuuden aikana (Jos haluat, voit vastata lippuun saadaksesi vastauksen tässä).
Vaikka sen pitäisi olla siistiä, olemme hieman enemmän kiinnostuneita itse valokuvista-joista monet on otettu Madgen omassa Lower East Siden kerrostalossa ennen kuin hän oli kuuluisa. Aikana, jolloin niin monia poptähtiä valmistetaan päästä varpaisiin, nämä valokuvat ovat todiste siitä, että hänestä tuli tunnettu (no, ainakin ensimmäinen) oli täysin hänen oma. Juttelimme näiden kuvien valokuvaaja Richard Cormanin kanssa saadaksemme tietoa siitä, miten nämä kuvat syntyivät, millainen Madonna oli aikoinaan ja millainen oli oppipoika
Richard Avedon.Miten tapasit ensimmäisen kerran Madonnan? Miten päädyit ampumaan hänet? Tapasin Madonnan äitini kautta, joka oli merkittävä näyttelijäohjaaja New Yorkissa ja hän oli näyttelemässä elokuvaa Martin Scorseselle. Kristuksen viimeinen kiusaus. Madonna oli tämä lapsi, joka tanssi ympäri New Yorkia, josta joku oli kertonut äidilleni ja hän tuli sisään ja kuuli neitsyt Marian. Tuolloin olin juuri lähtenyt oppisopimuksesta Avedonin studioon ja etsin aina mielenkiintoisia ihmisiä valokuvaamaan. Hän ei saanut osaa, mutta äitini soitti ja hän oli vain kiihkeä, että otan yhteyttä tähän nuoreen naiseen, jonka hän oli tavannut, koska hän sanoi saavansa en ole koskaan tavannut ketään hänen kaltaistaan, että hän oli ehdoton alkuperäinen ja että hän oli vain niin karismaattinen ja kaavamainen, joten näin minut esiteltiin Madonna. Minulle annettiin hänen puhelinnumeronsa ja seuraavana päivänä tapasimme ja puhuimme. Hän tiesi, että olin kiinnostunut valokuvaamaan häntä, ja keskustelimme siitä, mitä halusin tehdä, mitä hän halusi tehdä, ja siitä kaikki alkoi.
Oliko sinulla jotain erityistä inspiraatiota tai ulkoasua, jota halusit? Ei, minä todella siivitin sen. Kun menin sinne alas, minun oli soitettava hänelle, jotta pääsen sisään rakennukseen, jotta voin kertoa, että olen kadun toisella puolella. Menin rakennukseen ja meret erosivat-siellä oli varmasti 20 lasta, jotka istuivat katolla ja käytävällä, ja sitten menin tapaamaan häntä. En todellakaan tiennyt, mihin olin ryhtymässä, mutta heti kun tapasin hänet, heti kun hän tarjoili minulle espressoa hopeoidulla alustalla, jossa oli Bazooka -purukumia, tiesin, että olin kyydissä. Hänen pukeutumistavansa, tyylitaju oli jotain ainutlaatuista tuolloin. Kaikki mitä teimme, teimme vain yhdessä, ei ollut stylistejä tai kampaaja- ja meikkihenkilöitä. Tämä oli vain kaksi nuorta taiteilijaa, jotka tapasivat ja ottivat kuvia ja loivat vain jotain... jos tekisimme tämän tänään, ympärillämme olisi 40 ihmistä. Silloin se oli niin orgaanista.
Keitä lapset olivat kuvissa? Tiesivätkö he, kuka hän oli? Joka päivä hän juoksi katolle [noiden lasten] kanssa ja toi boomboxinsa ja tanssi ja lauloi heidän kanssaan. He tiesivät, että hän oli tämä nuori laulaja, joka juoksi ympäri kaupunkia laulaen kaikkialla, missä pystyi, koska hän oli niin valppaana ja niin raju asenteessaan päästä sinne. Hän rakasti näitä lapsia ja he rakastivat häntä. Hän oli todella Lower East Siden pyrstö. Heti kun he kuulivat hänen menevän katolle, kaikki ovet avautuivat tässä asuinalueella ja he seurasivat häntä katolle, joten olin todella melkein tirkistelijä. Valokuvaamani osa siitä oli keksittyä, mutta suurin osa siitä tapahtui kirjaimellisesti silmieni edessä. Hän sanoi: "Pitäisikö minun saada lapset tulemaan?" ja minä sanoin: 'Ehdottomasti; tee niin kuin tekisit. '
Oliko hän pukeutunut normaalisti? Hänellä oli yllään se, mitä hän aina pukeisi. Hänen meikkinsä oli kaunis-kaunis punainen suu, kauniit savuiset silmät-se on sama asia, jonka tekisin tänään muotikuvauksessa. Juuret hiuksissa ovat niin tänään. Syy, miksi näytän ne ensimmäistä kertaa maailmanlaajuisesti, johtuu siitä, että mielestäni ne ovat ajankohtaisia tänään. Uskon, että tätä tapahtuu tänään muodin ja tyylin herkkyydestä. En ole kiinnostunut palauttamaan vanhoja kuvia ja osoittamaan kunnioitusta madonnalle; Kunnioitan todella ajanjaksoa, jolloin tämä hysteerinen, luova henki oli käynnissä New Yorkissa, ja uskon, että se tapahtuu myös tänään. Se on kaikki hänen tyylinsä. Yksi laukaus, jossa hän istuu katolla, oli peräisin, kun hän oli koe -osassa Cinderellan päivitetystä versiosta ja ihmiset olivat kiinnostunut heittämään hänet niin, että hän oli kuin hän olisi menossa palloon ja hän oli mennyt johonkin vintage -kauppaan hakemaan vanhaa pukua tätä varten ampua.
Miten pääsit mukaan W Hotelsiin ja Alec Monopolyyn? Miksi luulet Madonna -valokuvasi valituksi? Kuuluisa galleriani Rock Paper Photo veti tämän yhteistyön yhteen: he tapasivat W: n ja Madonna näytti sopivan laskuun. He toivat sisään Alec Monopolin, joka minusta on vain nero, ja mitä hän on tehnyt, hän on antanut minulle aivan eri valon määritellä työn uudelleen parhaalla mahdollisella tavalla. Hän on Keith Haring; hän on tämän hetken Basquiat. Hän on kaikkialla ja hänellä ja minulla on hämmästyttävin suhde, jossa olen antanut hänelle kuvia maalattavaksi. On ihmisiä, jotka ovat sanoneet: "Kuinka uskallat antaa jonkun maalata valokuvillesi", ja minä vastaisin: "Kuinka en uskalla", ja sille on todella annettu uusi määritelmä. Se tekee siitä ajankohtaisen, tekee siitä relevantin. Aikanaan kuvasin Basquiatia ja Keith Haringia-koko ryhmää ja he kaikki inspiroivat toisiaan. Madonna oli katalyytti myös siinä ryhmässä, joten kaikki nämä alkuperäiset tekivät yhteistyötä.
Voitko kertoa minulle hieman yhteistyöstä Richard Avedonin kanssa? Mitä opit häneltä? Se muutti elämäni. Se oli muodollinen koulutukseni valokuvauksessa; En mennyt kouluun sen takia. Olin valmis menemään Columbian yliopiston psykologian tutkijakouluun ja päätin ottaa jonkin aikaa. Päätin, että paras tapa todella oppia on olla oppipoika, olin kirjaimellisesti oikeassa paikassa oikeaan aikaan. Ollakseni tuon makutason ympärillä-kaiken tuon studion sisällön laatu-käänsin vain pääni ympäri ja rakastuin muotiin, rakastuin muotokuvia, ja Dick ja minä matkustimme ympäri maata, ja me vain vietimme niin paljon aikaa yhdessä ja hänen kertomansa tarinat. oli maaginen.
Onko jotain erityisen ikimuistoisia hetkiä tai otoksia? Joka Vogue kansi hän teki. Joka kerta Polly Mellen tuli tyyliin ampua, se oli aivan kaavioita loistava. Hän oli aina todella tehnyt kotitehtävänsä ja melkein luonnosti sen ennen kuin he pääsivät sinne, ja hän loi studiossaan vain sellaisen energian, jota en ole koskaan ennen nähnyt. En tekisi sitä, mitä teen tänään, eikä minulla olisi pitkäikäisyyttä, jos minulla ei olisi tätä kokemusta, ehdottomasti.
Napsauta nähdäksesi lisää kuvia.