Torstai -iltana New Yorkin Tribeca Film Festival avattiin "Dior ja minä, "dokumentti, jonka on kirjoittanut Frédéric Tcheng, joka työskenteli aiemmin elokuvissa" Diana Vreeland: Silmän on matkustettava "ja" Valentino: Viimeinen keisari "." Diorista ja minusta "puuttuu Tchengin kaksoispiste aiemmissa muotielokuvissa, se tarjoaa samalla dramaattisen ja kiehtovan kulissien takana olevan katsauksen yhteen alan suurimmista mestareista: Raf Simonsista, jota se seuraa ensimmäisestä päivästään klo. Dior hänen ensimmäinen couture -esityksensä, joka tapahtui vasta kaksi kuukautta myöhemmin.
Se on elokuva, joka sinun pitäisi ehdottomasti nähdä muutamasta syystä: Ensinnäkin se tuntuu erittäin realistiselta siinä, miten se kuvaa, mitä tapahtuu, kun uusi suunnittelija liittyy tarinaan muotitalosta ja siitä, miten couture -kokoelma syntyy (mikä on erityisen mielenkiintoista, kun mainittu suunnittelija ei ole koskaan tehnyt couturea ennen) - sekä miten se näkyy the taiteen ja kaupan välinen tasapaino (näemme Simonsin riitelevän haute couture -johtajan Catherine Rivièren kanssa, joka lähetti Diorin ateljeen huippujäsenen auttamaan asiakasta New Yorkissa, mikä piti hänen mekkonsa myöhässä sovittamisesta. Hän ei ollut onnellinen.). On olemassa todella todellisia, voimakkaita hetkiä ja jopa kyyneleitä. Mutta on myös hauskoja hetkiä: Kuten melkein kaikissa kohtauksissa, joissa on kyse järjettömistä kukaseinistä, ja kun ompelija ihastuu Simonsin homoapulaiseen.
Valitettavasti yksi asia sai kaiken tuntumaan hieman vähemmän aitolta: ei ollut mitään mainintaa John Galliano tai Yves Saint Laurent tai joku Diorin aiemmista suunnittelijoista Christian Diorin lisäksi. Koko elokuvan ajan Tcheng käytti runoilija Omar Berradan ääntämistä Diorin omaelämäkerran riveistä vetääkseen rinnakkaisuuksia Simonsin ja talon perustajan välillä.
Kun eilen illalla yleisön jäseneltä kysyttiin, keskustelivatko ompelijat (jotka näyttelevät paljon elokuvassa) koskaan, millaista oli työskennellä John Gallianon kanssa, Tcheng myönsi, että he tekivät, ja sanoivat, että Simons oli "täysin erilainen". Hän jatkoi: "Raf ja hänen tiiminsä ovat niin tarkkoja - luonnokset ovat millimetriä ja luulen, että Galliano työskenteli hyvin "Hän päätti kuitenkin olla sisällyttämättä näitä juttuja elokuvaan, koska" olimme niin kiinni Rafin kokoelmasta, että oli vähän aikaa keskustella edellisistä suunnittelijat. "
Elokuvan ei tarvitse omistaa paljon aikaa aiemmille suunnittelijoille; se poistaisi Simonsin tarinan. Mutta jättää kokonaan huomiotta Gallianon olemassaolo - joka ampui avasi oven Simonsille - tuntui vain oudolta.